（文/大米 自媒体/大米有文化）
管虎的《八佰》在万众期待中终于上映了，早在去年的时候本来就有机会观影，无奈计划不如变化快，后来又因为众所周知的原因更增加了这部电影的悲壮色彩。
比较巧合的是电影一开始出场的“湖北保安团”，似乎冥冥之中也契合了两场整个人类大灾难，湖北总是第一个出场。
我们先说说《八佰》这部电影对于当下电影市场的意义，它的意义之大就像四行仓库的“八百壮士”一样，在万马齐喑的时代起到了振奋民心，点燃希望，恢复信心的作用。《八佰》凭借一己之力让萎靡的电影市场和人心重新振作起来，从这个角度来看， 管虎和《八佰》的成功也更加不容易。
看到网上一些人看都没看就去无脑的抵制这部电影，对于这些人我想说这可能就是当年“八百壮士”进行这场战争的意义所在：不是为了赢，而是为了唤醒那些麻木的看客。但是很可惜，从古到今多少仁人志士抛头颅洒热血，就是唤不醒他们，他们还是依旧。
下面我从技术角度来详细的解析这部电影，没有剧透，希望对观影有所帮助。
一、这是一部真正意义上的IMAX电影
《八佰》和陈思诚的《唐人街探案3》都全程采用了IMAX拍摄，但是两部都延迟上映。《八佰》率先上映算是抢了一个先机，从目前的画面来看，真正IMAX拍摄出来的画面无论是信息量还是视觉冲击力都远远好过普通电影，简单地说看着太漂亮了，太细腻了，太震撼了。未来大片采用IMAX的技术可能会成为一种行业常态。
我举一个简单的、大家都能理解的例子，你就明白IMAX如何好了。去过重庆旅游的朋友可能会遇到这种视觉场景：当你坐车经过重庆的任何一个长江大桥时，会扑面而来一个让你兴奋的壮观景象，整个城市就像是一个错落有致的长幅壁画挂在云水之间，云山雾绕的让整个画面非常魔幻。但是所有去重庆拍戏的剧组没有一个能拍出来这种大全景，就是因为普通的摄影机无法把这么大的景别收容出来。所以，大多数在重庆拍的戏都是拍一些小巷子，中近景为主，这真的是浪费了重庆这座城市。而随着IMAX的技术发展，未来电影画面会呈现出一种完全不同于以往的新境界。
之前IMAX技术在国内基本是停滞的，包括很多影院硬件设施也达不到，究其原因就是真正IMAX电影太少，随着《八佰》和《唐人街探案3》的上映，这个市场可能会被打开。
二、这是一部群戏，每个人物塑造的都很丰富，但是也有缺憾
说完了技术，我们再说说剧作。管虎导演之前一直拍一些小人物的电影，他没拍过大制作的群戏电影。像《上车，走吧！》、《杀生》、《厨子戏子痞子》、《老炮儿》主人公塑造的都特别好。但是这一部管虎尝试了一种新的创作模式那就是“群像”模式。这对管虎来说无疑从创作上是一次极大的挑战。
从“群像”角度来说，管虎分为了三个群体，一个是四行仓库里的战士，另外一个是对岸的“看客”，还有一个就是黄晓明的南京政府。
四行仓库的战士里又分为了三个层次：第一层是以谢晋元为代表的“铁血派”，第二层是湖北保安团的“跑路派”，第三个层次就是两个孩子“希望派”。而这个“跑路派”里又分了三个性格截然不同的人。谢晋元为代表的“铁血派”则形成了一个合体，呈现的最好。“希望派”两个孩子则显得略有重复。
对面看客分为三个层次：第一层是杨慧敏为代表的“热血派”，第二层是刀子为代表的“江湖派”，第三层是侯勇饰演的 “看客派”。
这种多层级的群像导致了极其复杂的人物关系逻辑，这也是所有电影创作中最难的一种模式。如何有机的把这些群像关联起来是非考验导演功力的。我们从最终呈现的效果来看，虽然有很多客观和主观的遗憾和缺点，但是基本做到了合格。
作为一个编剧，我再想，如果把两个孩子的戏变成一个，保安团“逃跑三人组”也汇聚到一个人身上，这样或许可以让剧情和节奏更紧凑，也更加容易酝酿情绪。这样河对岸的民众的戏份也可以多一点，会更加容易煽情。
三、管虎和“八百壮士”一样，他们试图通过一场行为艺术唤醒民众。
对于四行仓库的这场战役，其实已经无需多说。要的不是胜利，而是一种精神的展示，就像当年谭嗣同一样，民众的热血如果被唤醒，那么中国就是不可战胜的。我在想，管虎拍这部电影的意义所在也并不是想仅仅歌颂“八百壮士”的壮举，而是一种更加深度的反思：为什么会出现“八百壮士”这种孤军行为？其实原因就在于河对岸麻木的群众。因为很多镜头的删减导致也许是管虎最重要的目的并没有得到展示，这可能也让这部电影失去了一次进行深层反思的可能，当然在这个时代也不太需要这个，可以理解。
最后想说一句，管虎对自己的祖籍山东是真爱，“山东临沂平邑县仲村”这个地方是管虎老爷子管宗祥的家乡，在《老炮儿》里出现过一次，这次又在电影里出现了，这也算是“夹带私货”了。就凭这个临沂市不给管虎发个“荣誉市民”？
