最近看完《繁花》之后又在看各种演员的采访，慢慢地通过各种信息汇总，也熟悉了王家卫的创作风格和思路。很多人都说王家卫是天才，是鬼才，但是很多人可能不知道的是所有通往天才和鬼才的道路从来没有其他的捷径，都需要不停地学习和研究，不能让自己停留在舒适圈里待着，活到老，学到老至关重要，否则这和老年痴呆有啥区别？
年轻时我们可以依靠荷尔蒙，到了一定年龄唯一支撑我们不断去学习和接受新鲜事物的动力，就是源于对这份工作和职业的兴趣和爱。
有的人把影视当做成名立腕的工具，有的人把他当做一夜爆红，发财的工作。但是也有的人把他当做一生的兴趣和爱好。
譬如大米老师……对不起，打错了，是王家卫导演。
我们细数王家卫的艺术人生你就会发现，王家卫导演是真热爱电影，甚至快七十岁的他，还在不停地吸收和学习现代年轻人喜欢的娱乐风格，并进行了很好的融合，这个在《繁花》创作期间尤其明显，譬如郑凯的“鬼畜舞蹈”。
王家卫小时候就被母亲带着天天去电影院看电影，从此他疯狂的爱上了电影，也播下了电影的种子。后续虽然大学里学的是艺术设计（因为当时香港没有专业的电影学院），但是很快毕业后就进入到了TVB的编剧培训班，因为不习惯工作方式，然后被开除。然后又进入邓光荣的公司做编剧，然后又被开除。最后终于遇到了刘镇伟两个人情投意合，简直就是文艺和商业两开花，最终从编剧转型导演。
王家卫在拍摄《繁花》期间，包括唐嫣、胡歌、董勇老师惊奇的发现，作为一个蜚声海外的文艺国际导演，一个戛纳国际电影节评委会主席，他们拍的电视剧王家卫导演居然如数家珍。甚至他们在剧里的细节都很清楚，我特别记得董勇老师在访谈过程中说过的那句话：导演说，董老师，我看过你拍的《彭德怀》……王家卫导演为了拍摄《繁花》居然看过唐嫣和胡歌拍过的偶像剧，甚至连董勇老师拍的主旋律电视剧都看过。
王家卫导演之所以看他们的作品唯一的目的可能就是了解这些演员的表演风格和可塑性，为了在《繁花》剧中找灵感。
《繁花》剧里有一个镜头特别有“违和”感，就是阿宝坐在27号外贸大楼看《论持久战》，剧中用了抽帧，让整个画面显得特别的“后现代”。
我还看过一个鲁豫对王家卫的采访，鲁豫看到王家卫在飞机上看有关八路军和新四军的书籍。
创作可能是短暂，但是功夫在诗外，所有的审美以及灵感都来源于日常生活的积累和学习。
我们现在很多影视从业者包括编剧和影评人，故步自封，看过几部经典的影视作品，就感觉自己和经典融为一体了。就像阿Q的破烂长衫，每天都是一些文艺理论满天飞，但是不接地气，写出来的作品也就没有烟火气，更没有深层思考。特别是对于现在上映的影视作品也完全无视，这样脱离生活太久了，更丢失了灵感和创作源泉。
艺术来源于生活，没有生活，不接触俗世和烟火，哪来的阳春白雪？对吧！
