今年中国电影市场贺岁档的竞争其实很激烈的，目前来看甚至比春节档的竞争也不差，但是贺岁档在宣发上肯定和春节档不是一个级别的。大多数在宣发没有优势或者对自己的片子质量不是十分有信心的情况下基本都锁定在了贺岁档。包括冯小刚导演带来的《非诚勿扰3》.

　　纵观整个贺岁档，最大的赢家当属大鹏主演，董润年导演的现实主义题材电影《年会不能停》，目前也是唯一一部过十亿的贺岁电影。而有点不伦不类的《非诚勿扰3》是最大的输家，甚至都没有过亿。

　　《年会不能停》引发了全民对于职场的反思和反击，引发了很多年轻人的共鸣，这也是这部电影成功的主要原因。

　　现实主义的题材在去年可以说是大获全胜，从探讨婚姻的《消失的她》到反诈题材的《孤注一掷》，再到整顿职场的《年会不能停》，能切中社会痛点，引发观众情绪共鸣的现实主义题材往往都会票房火爆，在宣传上也容易形成话题热点，这也在一次印证了现实主义题材的巨大魔力。

　　在很久一段时间，现实主义题材的电影在中国不好做，主要原因我们都清楚。相对于日韩、印度这些国家现实主义题材的大踏步前进，我们在现实主义题材上的创作有着天生的“枷锁”。譬如韩国引发全民关注甚至最终修改法律的《熔炉》，印度的《印度合伙人》等一些列宗教、民族的反思的现实主义题材。

　　而中国的现实主义题材需要服务于国家大的政策，譬如《我不是药神》做为中国优秀现实主义题材的电影之所以能上映是因为国家医药改革成功后的政策宣传需要。

　　包括《孤注一掷》也是为了配合国家大政方针的宣传。不管是商业电影正好踩中步点，还是命题作文，这都是需要一定的运气和对政策的高度认知。

　　《年会不能停》则是涉及到职场题材，相对而言不会有这么多羁绊，拍摄职场题材的影视作品很多，而像《年会不能停》这么直白和赤裸裸呈现的则几乎没有。

　　董润年导演作为编剧出身，他第一部导演的独立作品《被光抓走的人》比较文艺和晦涩难懂，剧本搞得无比复杂。但是他的第二部作品的风格上则进行了是触及灵魂的改变，完全市场化的创作。

　　《年会不能停》单纯故事和剧作上来说是非常俗套的，大鹏的角色采用了最经典的法国喜剧电影《粉红豹》框架机构，就是把一个身份和能力不匹配的人放到一个较高的位置上，造成的戏剧冲突。

　　至于他的身份和董事长之间的误会，完全就是霸道总裁微短剧的套路，估计你随便一搜就有上百个这样的故事情节。

　　但是套用经典的创作框架和俗套的情节并没有影响电影的质感，接地气的台词让人看着过瘾。对于职场的反讽让人有爽感，这就是一部现实主义题材电影的成功之处。

　　这部电影也可以让后续很多现实主义题材的创作者进行借鉴，这也是现在中国电影市场一个肉眼可见的现象。

　　喜剧需要优秀的喜剧演员，譬如周星驰的电影如果没有他参与几乎就很难成为经典。犯罪悬疑需要高质量的烧脑剧本，否则剧情就很难让观众信服。

　　除了喜剧、犯罪悬疑，现实主义题材的电影是目前商业电影领域性价比最高的题材，它的硬件要求没这么高，只要找准合适的社会痛点基本就可以了。

　　那么现在我们这个社会的痛点是什么？