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广州艺博会艺术总监彭文斌:艺术行业迎来新一轮复苏与转变,“云端+”组合是重要发展策略

广州艺博会艺术总监彭文斌:艺术行业迎来新一轮复苏与转变,“云端+”组合是重要发展策略
2020年07月19日 07:58 新浪网 作者 新快报
广州艺博会艺术总监彭文斌:艺术行业迎来新一轮复苏与转变,“云端+”组合是重要发展策略

  ■广州艺博会现场

广州艺博会艺术总监彭文斌:艺术行业迎来新一轮复苏与转变,“云端+”组合是重要发展策略

  ■艺术品一直是投资热点。广州艺博会现场,受访者供图

广州艺博会艺术总监彭文斌:艺术行业迎来新一轮复苏与转变,“云端+”组合是重要发展策略

  简介:彭文斌,广州国际艺术博览会艺术总监,北京大学访问学者(美术学),知名艺术评论家、策展人。

  ■收藏周刊记者 潘玮倩

  2020年已过半,年初受疫情影响的艺术行业,在下半年正迎来新一轮的复苏与转变,艺术市场呈现稳中上升态势。面对充满不确定性的市场环境,“云端+”组合模式,无疑是艺术行业活动组织者所普遍认同并采取的重要发展策略。深耕艺术市场20年的广州艺博会艺术总监彭文斌,日前接受新快报收藏周刊记者专访,对广州艺博会运营体系作出深入阐释。

  此轮春拍,亚洲藏家表现异常活跃

  收藏周刊:近期,香港苏富比与佳士得的春拍相继交出瞩目答卷,从数十亿元成交的综合成绩中,可以看到艺术市场正逐步活跃。在您看来, 这为市场和藏家释放了一个怎样的信号?

  彭文斌:刚结束的这两场重量级拍卖,高价频传且历史拍卖纪录不断刷新,可以看到当下艺术市场所释放的信号是积极向上且鼓舞人心的。在特殊的疫情经济环境中,高端艺术品的购藏热度不仅没有下降,且愈加强劲,这是艺术品交易市场所呈现出来的踊跃新气象。

  这也证明了艺术品市场具备一定的承压性,它并未因环境因素的改变而出现较大范围的波动或重创。亦从侧面凸显出艺术品本身的价值性与安全性,当经济态势不稳定时,艺术品投资依然是富豪藏家在资产配置中的热门选择。

  在这次春拍中,亚洲藏家的表现异常活跃,可以发现亚洲乃至中国的艺术资产配置在财富结构中的需求越来越旺盛,也再次印证了亚洲市场的坚韧性,反映出在全球经济结构新的调整中,亚洲经济的活跃度、稳健度与主导权地位正变得越来越高。

  收藏周刊:艺术家常玉是近年来拍场的大热,在您看来,常玉作品为何能一再以天价成交?这背后的原因是什么?

  彭文斌:常玉的作品是兼具学术性与市场性的。关于常玉,有人说他是“中国的莫迪里阿尼”,也有人称他为“中国的马蒂斯”,他的一生充满着传奇色彩,画作十分耐人寻味。他的作品既兼具东方底蕴与民族特色,同时又洋溢着西方当代艺术的个性,通过杰出的艺术造诣向世人展现出艺术家灵魂深处的人性温度。除了杰出的艺术造诣在学术上得到认可,其次就是市场的推动。画廊、经纪人、拍卖行在艺术市场的举荐,为常玉在 艺术市场的走动提供了重要的支撑,同时也让藏家对其作品的青睐与购藏提供了极强的助力。尤其是在1995年史博馆的精心策划及中国台湾地区苏富比的常玉专拍这两个关键性事件中,不仅提前引爆了常玉市场的热度,也为后来常玉作品的天价成交提供了一定的市场条件。

  收藏周刊:在近期的艺术市场中,广东和中国南部的藏家,他们的表现如何?

  彭文斌:近期,全球艺术市场所展现的成绩是令人惊喜的,而在广东,我发现藏家的表现同样不俗。我留意到一些艺术馆,在晚上的九点甚至十点,都有不少藏家前来参观买画,这彰显出广东藏家拥有极强经济购买力的同时,也为南方艺术市场注入了新的活力。而这与南方尤其是广东自身的优势不无关联,在相关政策的支持下,文化产业已成为广东新兴支柱产业,依托于粤港澳大湾区的发展背景,珠三角区域互动优势尤为明 显。广东艺术品市场多样化的收藏资源,在一定程度上提升了藏家的活跃度,也为中国南部艺术市场的新一轮“爆发”奠定了基础。

  专业藏家更关注名作和优秀当代作品

  收藏周刊:随着疫情逐步得到控制,您认为现在的艺术品消费是否已进入“井喷”或“报复性消费”的阶段?

  彭文斌:随着国内疫情态势正进入稳定阶段,国家进行宏观调控以刺激消费,我认为如今艺术品市场正迎来新一轮强有力的反弹,“艺术的春天”已经到来。苏富比和佳士得的两场春拍成绩便是其中的印证。同时,我发现不少在广州艺博会上签约的艺术家或画廊,其作品在后疫情时期, 都被藏家以高价预订或直接收入囊中,这说明艺术收藏市场正迎来“破冰期”。随着经济的逐步复苏、大众心态的稳定,文化精神消费和艺术需 求必将稳步上升,相信艺术品国际化投资时代也正在到来。

  收藏周刊:艺术品是否已成为当前一个极其重要的投资热点?如果是,那对于藏家而言,有没有侧重关注的板块?如果不是,那么它的腾飞会在什么时候?

  彭文斌:艺术品一直是投资热点,只是它由一群小众投资人享用,因为当下大众对艺术品的购买渠道、投资经验、信息对流都不足,所以无法轻松介入,但随着信息时代的全面来临,腾飞近在咫尺。在艺术收藏板块中,专业藏家更加会关注两个方向的作品,第一个是经过时间考验并已经进入美术史的名家名作,收藏的重点是稀缺性和稳定性;第二个则是具有独立艺术思想和语言的当代艺术作品,其收藏的重点是独特性和升值性。

  岭南区域艺术家未来要向全球突破

  收藏周刊:疫情背景下的2020年,给了艺术市场以怎样的启示?

  彭文斌:从2003年SARS后的艺术市场特性分析,2020年将会迎来新一轮的艺术市场变化与调整,市场的理性化消费将逐步影响良性的艺术交易行为。同时,中国在全球国家中的这种危机管控能力与经济复苏能力,将令全球对中国市场的信心倍增,其中包括艺术市场。我相信接下来中国艺术市场将会引起全球艺术资本和艺术家的关注与向往。

  收藏周刊:对于中国南部尤其是岭南一带的艺术家,他们如今在市场上的表现如何?优势何在?广州艺博会将如何推动和扩大这种优势?

  彭文斌:岭南区域艺术家的市场表现主要在中国南部的局部范围,未来在全国乃至全球的艺术市场进行突破,是非常重要和必行的方向。作为有着广州美院专业院校的区域,艺术家群体及艺术创作形态还是非常活跃和丰富的,广州艺博会希望从中挖掘出更多有个性、有独立艺术语言、有学术和市场代表性的艺术家,利用广州艺博会25年来打造的主体平台资源,将他们的学术影响推动得更大,将他们的市场影响推动得更远。

  广州艺博会打造全媒体传播矩阵

  收藏周刊:目前广州艺博会面临的最大挑战,您认为是什么?

  彭文斌:广州艺博会一直处在挑战的前沿,我们挑战的对象是自己。不停地升级服务体系、升级服务版本、升级艺术学术与市场交易的有效结合方案,都是为了推动艺术生态的良性发展,并希望为中国的美学普及、文艺复兴和全民审美能力提升,贡献一份责任和力量。

  收藏周刊:广州艺博会如何借助互联网的力量创新发展?

  彭文斌:互联网近年来发展迅速,其信息传递快、用户多,且突破时空的限制。因而在疫情的影响下,“互联网+艺术”模式也正快速崛起,当互联网遇上艺术,其裂变所产生的能量在很大程度上可助推艺术行业攻克难关。广州艺博会通过打造全媒体传播矩阵,为艺博会的品牌传播与艺术家形象推广构筑起全面的宣传体系。目前,广州艺博会已经陆续推出艺术大咖直播、艺术家线上3D艺术馆、艺术家线上文献数据库等精细化数据服务,在雅昌艺术网、百度百科、今日头条、抖音等互联网体系中为艺术家打造个人品牌。同时,还通过图文、视频、社群营销等形式在五大立体宣传系统中深化广州艺博会的品牌化与数据化运营,进行全方位的宣传。并从学术研究和商业探索的双重视觉出发,以“线上+线下”的运营方式,持续深耕艺术精品,深度构建收藏联盟体系,另辟蹊径推动艺术行业的创新发展。

  收藏周刊:广州艺博会今年的举措和规划,将是怎样的?

  彭文斌:广州艺博会今年将大力推行线上艺术家管家服务和线下红点交易服务的双向服务体系,从以往的平台供应型服务转为艺术家精细化定向服务。同时,将带动和培育更多的专业艺术经纪人入行,为艺术家、艺术经纪人和收藏家之间构建良性完整的艺术生态链。

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常玉
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