这3件拍品有望破亿！|大涤草堂图|朱敦儒|暌索帖

　　据中国嘉德董事总裁胡妍妍女士介绍，今年中国嘉德秋拍有3件备受瞩目的拍品有望创造天价：朱敦儒《暌索帖》、傅抱石《大涤草堂图》、朱耷《山水花鸟书法册》。

　　▌朱敦儒《暌索帖》

　　水墨纸本册片

　　34.5×46.2 cm.约1.4平尺

　　鉴藏印：张珩私印、吴兴张氏图书之记、谭敬、谭氏区斋书画之章、徐安、张文魁、张氏涵庐珍藏、五常鉴赏

　　释文：敦儒再拜：

　　益谦提宫郎中亲友。暌索岁月如此，彼此患难之余，徒勤怀想。夏暑方盛，伏惟尊履，万□。敦儒比蒙误恩，今已到官。力小任重，增以愧惧。才到，尘劳纷集，应接不暇，神疲力勚，如沉浮波浪中，不知身之为谁也。拨冗作启，不展万一。□晓须一到三衢，款晤有期，唯冀尽珍重理，不宣。敦儒再拜上。

　　益谦提宫郎中亲友坐下。十四日。

　　著录：《木雁斋书画鉴赏笔记》（壹），张珩著，第336页，上海书画出版社，2015年版。

　　出版：《中国文博名家画传—张珩》，郑重著，第110、148页，文物出版社，2011年7月版。

　　朱敦儒（1081-1159），字希真，号岩壑，伊川老人，河南洛阳人，人称洛川先生。两宋之际重要文人。他学问博洽，擅长诗文词赋金石书画，诗词尤“独步一世”。靖康之变，国破家亡，他用诗词写出时势的苦难和心中的凄凉，词境阔大，感情深挚。晚年词多用白话俚句，然境界闲适清远，格调极高。他的词风被当时人称为“希真体”，辛弃疾、元好问多仿之。有“中州遗老，百年一人”之美誉。

　　他的书法师法钟繇而自存风骨，其行草传世墨迹共有三件，《暌索帖》为市场仅见的一件。《暌索帖》不仅是朱敦儒墨迹中书写最为精彩的一件，更是尺幅最大、字数最多、面貌最典型的一件。

　　此札民国时曾为天才鉴定家张葱玉先生收藏。他在《木雁斋书画鉴赏笔记》中称此札原是明代王世贞收藏的《宋人尺牍》中的一页。建国前夕，张葱玉家道中落，他将部分藏品转让给友人张文魁。不久张文魁带着这些藏品移居海外，并在1996年交纽约佳士得拍卖，其中有苏轼、曾巩、曾迂、倪云林等宋元名贤书画佳作，这件朱敦儒书札亦是其中一件。

　　朱敦儒在札中提到了自己的近况，说自己蒙皇帝错爱，已在本年盛暑冒酷热到了任所。公事加上应酬忙活了几天，昨晚已到了衢州。估计很快就能与这位叫益谦的朋友见面。这里有几点值得注意，一朱敦儒已蒙诏出任地方官了；二，到任的时间在酷暑；三，任地离衢州不远。

　　札中只写了“十四日”，根据札中内容和朱敦儒的生平经历，中国嘉德首席艺术顾问、资深鉴定家尹光华考证此札写于他赴浙江绍兴上任不久，书写日期为绍兴十五年六月十四日，这一年朱敦儒六十五岁。

　　尹光华认为：“朱敦儒的书法，既学钟、王，也学颜（真卿）、杨（凝式），以及苏东坡、黄山谷。台北故宫博物院的《尘劳帖》，就既有颜、杨的趣味，又有苏字的气韵。包括它浓黑的墨色，咄咄逼人，亦与苏字相似。它特别拉长的横画，夸张的左右伸展的撇捺，就像鲲鹏展翅一样，应该也是从黄庭坚书法中获得的启发。我们今天所见的《暌索帖》里的字，大多是收紧的，但很多横画却是开张的，它从紧密的格局里舒展出来，让全局立即生动起来，整体构图也有了变化。比如‘提’字的起手一横，又粗又长，别人不会这么写，这是他自己书写的特殊个性。史载朱敦儒是很自负的，从他的书法里也可以看得出来。他并不拘泥于前人的法度，不管是小楷还是行草，不但朴厚大度，又时露俊朗潇洒的风神，气骨高远。朱熹说它‘精妙醇古’是一点也不错的。

　　目前所能见到的朱敦儒墨迹共有四件，日本藏的《兰亭跋》、上博藏《米友仁潇湘图跋》、嘉德征得的《暌索帖》，以及台北藏《尘劳帖》。在四件墨迹中，《暌索帖》既有他楷书的体貌，又带有行草的笔意，既有钟、王、颜、苏等人的风韵，又有杨风子、李建中等人的脱略率意，它的出现把其他三件作品的血脉都贯通联系了起来，因此它具有特殊的意义，它就像一把钥匙，为我们打开了鉴定朱敦儒作品的通道。”

　　▌傅抱石《大涤草堂图》

　　镜心设色纸本

　　1942年作

　　傅抱石绘本幅：84.5×58.5 cm

　　徐悲鸿题诗堂：23×58.5 cm

　　傅抱石1942年在重庆观音岩举办画展，此次展览观者如潮，引起巨大反响，《大涤草堂》即为此次展览中最被关注者之一。成画之日起，《大涤草堂》屡经著录、出版，现查明刊载记录已有39次。《大涤草堂图》是傅抱石早年第一力作，真实见证了他研究石涛的心路历程，也生动展示了他绘画创作的演进轨迹。所谓“元气淋漓，真宰上诉”，既呈现了傅抱石创作的新突破，也预示着傅抱石发展的新未来。

　　▌朱耷《山水花鸟书法册》

　　册页（十七开）

　　水墨纸本

　　29.0×22.0 cm(每幅)

　　八大山人《山水花鸟书法册》，是近年发现他开数最多，品类最全，至为精彩的晚年杰作。笔墨精练沉酣，可称意到笔随，落墨便成妙谛。虽纵横捭阖，迥不犹人，而气韵静逸，超然已入化境。

　　▌其他亮点拍品

　　中国嘉德2020秋季拍卖会，共计38个专场，5700余件重磅珍品，包括中国书画、二十世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩、古典家具及工艺品、古籍善本、名人手迹、邮品钱币、珠宝翡翠、佳酿臻茗等各门类。

　　▌傅抱石《东坡先生》

　　镜心设色纸本

　　癸未(1943年)作

　　90×30cm

　　此作为傅抱石金刚坡时期的创作，为驻华法国外交官田友仁旧藏。傅抱石于是作用力极深，是谓其高古人物画之绝代佳笔。

　　▌张大千《黄山文殊院云海》

　　立轴设色纸本

　　181.5×94cm

　　《黄山文殊院云海》为大千寓居苏州时所作。此件六尺整纸的青绿细笔巨作曾在1936年南京中华路“张大千画展”展出，逸兴神飞，古今写黄山者，难有出其右者。

　　▌张大千《观音造像》

　　立轴设色纸本

　　108×44cm

　　展览于1956年巴黎近代美术馆的《观音造像》，为张大千夫人徐雯波女士旧藏，据大千子张葆罗回忆，此作应为大千旅日期间遥想敦煌，在一幅已经装裱完成的日式立轴上挥笔而成。是作载纳盛唐气象，端严瑰丽，佛音远唱。

　　▌齐白石《致杨度工笔花虫册》

　　镜心设色绢本

　　辛酉（1921年）作 24×32.5 cm(每幅)

　　《致杨度工笔花虫册》乃齐白石早年绝精之笔，鲜活灵动，匠心独运。

　　▌吴昌硕《致三多花卉册》册页（四开八页）

　　设色纸本 27×32 cm(每幅)

　　《致三多花卉册》为老舍、絜青伉俪旧藏，于方寸之间纵笔写八开，展册观阅，留恋银钩笔，赏叹好颜色，品味辞章句，一醉于花前。

　　▌周思聪《广岛风景》

　　1986 年

　　设色纸本

　　172×243 cm

　　1984年周思聪访问广岛。1986年，周思聪在病中创作了《广岛》。在这件作品中，周思聪隐去了画面中人物的形象，将废墟作为主体，运用了皴擦、泼彩、撕裂、拼贴等手法，并融入抽象表现的形式，使这件作品显得与众不同。它在周思聪所有重要的展览和出版物都有记载，也是艺术家三件代表作中，唯一一件能在市场上流通的。

　　▌王翚《惜竹爱松图》手卷

　　设色纸本甲午（1714年）作

　　24.0×234.5 cm

　　整作构图舒朗而饱满，用笔润泽而醇熟，敷色明净而淡雅。在继承古人之法的同时，王翚还十分注重对自然的观察，尝试将笔墨的技法与趣味和造化的真实与生动完满地融为一体。具体到《惜竹爱松图》中，画家将对山川实景的描绘，以及对古人技法的传摹相互融合，展现出晚年炉火纯青的高超艺术水准。

　　▌董其昌《吴来仪公墓志铭》手卷

　　水墨纸本

　　引首：32×120cm

　　字：32×963cm

　　跋：36×66cm

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　　董其昌七十一岁左右的书法作品，其煌煌1400言，长近10米，行文突破了传统墓志铭的固定形式，带有很强的明代小品文趣味，是董氏墓志铭典型风格。

　　▌吴大羽《射戟辕门》

　　1980年代

　　布面油画

　　53×38 cm

　　《射戟辕门》创作于1980年代，是吴大羽晚年攀上艺术新巅时期的代表性佳作。灵感来自同名京剧，讲述吕布遥遥射中插在辕门外一百五十步的画戟，免了一场战争。画面整体以干笔着色，使得线条产生类似中国书法的“飞白”效果，极具张力。棕色的背景给予流丽的色彩布局以稳定的支撑。吴大羽少见地运用了大量的明黄色，宛如划破舞台的箭气，完美契合吕布射戟的英姿。四周还点缀着朱红和白色，组成一串明快生动的韵律。