从2019年底开始预热，原定2020大年初一上映的《紧急救援》在经历诸多困难后于12月18日上映，离开春节档转而冲击贺岁档。令人意外的是，首周末后，其5天票房近3亿，豆瓣分则落在6.3，而同天上映的超级英雄片《神奇女侠1984》为6.6。这两部电影注定要硬刚的，《紧急救援》甚至打出了“中国超级英雄”的宣传来对战，然而可惜的是，这次“金字招牌”林超贤没能像《湄公河行动》《红海行动》那样再现辉煌，甚至有观众表示，好在离开了春节档，不然会更惨。

　　电影聚焦鲜为人知的“中国救捞人”

　　与以往的作品不同，林超贤这次在《紧急救援》中将目光聚焦在一个特殊的救援队上，即交通海上应急反应特勤队，在现实中他们有个更接地气的名字叫“中国救捞人”，他们是中国唯一一支国家专业救助打捞力量，主要负责处理在中国海域上发生的一系列应急事件，包括人命救生、打捞沉船、清理油污等。由于救援任务难度系数高，因此队员们时常与死神赛跑。

　　电影中呈现的就是他们的真实写照，《紧急救援》讲述的是王牌特勤队员高谦和好兄弟赵呈与其他“救捞人”直面重大灾难的挑战，一同执行惊险的海上救援任务的故事。

　　而且片中彭于晏所饰演的高谦队长，其人物原型是中国300饱和潜水第一人胡建；辛芷蕾所饰演的方宇凌，其人物原型则是中国第一代女搜救直升机机长宋寅。近期人物原型也曝光，非常飒爽英姿。

　　应该说，看到片名，观众就有被惊险刺激到，再看取材故事，也会发现这个职业鲜为人知，对观众和大银幕来说都很新鲜，而且肯定有牺牲奉献，有惨痛沉重。所以不出意外的话，是能及格的。但比较遗憾的是，《紧急救援》没那么好。

　　中外“超级英雄”同天对阵

　　从《湄公河行动》和《红海行动》后，林超贤就收获了大量粉丝，他的作品“过硬”，视听特效和场面上都是中国电影工业中的佼佼者，加上这次《紧急救援》，他的作品确实呈现的都是某个领域的“超级英雄”，比如中国救捞人，自1951年8月24日成立以来，共救助遇险人员80134名，救助遇险船舶5308搜，打捞沉船1821艘，救捞人以“凡体肉身”一次次筑起海上安全防线，他们是现实中的“超级英雄”，所以影片在确定与《神奇女侠1984》同天上映后，打出的宣传牌也是“超级英雄”。

　　也正因此，提起拍摄初衷，林超贤多次强调是因为真实救援事件“过于震撼”，这种震撼促使林超贤从影片故事呈现到救援场面的拍摄始终坚持“真实”的创作原则。

　　据悉，从构思到影像，电影经历了5年的筹备与制作，与林超贤之前作品不同的是，电影《紧急救援》不仅仅表现了救捞人在狂风巨浪中出生入死拯救人民生命的惊险过程，更是刻画了他们普通人的一面，他们工作背后的无奈与最真实的生活都在影片中首度出现。

　　剧情和节奏、文戏与武戏均没能平衡

　　所以看完影片就会发现，《紧急救援》由四大救援场景组成，同时文戏也是重头戏，所以一句话总结就是，剧情和节奏、文戏与武戏都没做到平衡，带给观众很强的拖沓感。有观众表示，电影片长138分钟，确实长了一些，如果剪成100分钟，或许节奏就出来了。

　　片中4场大戏之间并没有什么关联，故事开始于一场海上油井事故，凶猛的火势以及随时都会倒塌的平台，让救援行动难上加难，不过高谦最终独自前往平台，最终成功救出了油井工人，整个过程还算有惊无险。影片在此处用了很多特效制作，总体上还算过得去，而后期则是聚焦在卡车掉进大河，飞机海上迫降、轮船泄漏天然气三场救援行动。在每次救援中都能看见队友视死如归的精神，人物刻画较为形象，这是不可否认的优点。

　　可是导演还想刻画救捞队员的儿女情长，在电影中穿插进一些文戏，比如高谦与儿子之间的亲情，与女驾驶员之间的暧昧。按理说，这些情节虽然细化了故事脉络，但也能更好地体现人物形象，但电影中处理的效果却并不怎么样，这些甚至打乱了故事的节奏，使得整体风格发生割裂，就比如前一秒火场救人，后一秒儿女情长。这样一来，就不像《红海行动》那样有很强的节奏感，加上《紧急救援》的故事情节有点老套，很多时候观众都可以猜到故事会怎么发展，人物会怎么说话。比如彭于晏在火海里，他儿子在手术台上，观众一点都不紧张，因为大家都知道接下来会发生什么。

　　萌娃无奈竟成“工具人”

　　现在的电影都喜欢加入萌娃萌宠来调剂，作为润滑剂和笑点萌点，也是无可厚非，只要对剧情推进有确实作用，都是可行的。但是《紧急救援》中，高谦的儿子虽然特别可爱，也聪明懂事，但在影片中，他的定位太“工具人”。

　　有网友表示，这孩子纯粹是为了设置而设置，比如导演想拉近高谦和女驾驶员的关系，于是儿子就跑到女驾驶员那里，问她想不想做自己的妈妈；比如明明儿子要做手术，并且风险极高，可他想让爸爸做英雄拯救世界，于是高谦强忍悲痛执行任务，不顾一切冲进火海中，因为想起儿子，再奋力从沉没的废墟中成功脱逃……几次三番将儿子作为工具人，也难怪观众会对他俩之间的父子情没啥感觉。

　　【多说一句】无论如何我们看到了“救捞人”这个职业

　　总的来说，《紧急救援》并不是那么乏善可陈，但也不那么精彩，它依旧陷入了动作灾难片最难解决的问题之一，那就是文戏与武戏的均衡搭配，也就是，既能用大场面震撼观众，又能用人物细腻情感来感动观众。

　　林超贤的《红海行动》、《湄公河行动》之所以这么成功，是因为这两部电影中的文戏片段占比不高，“燃”“炸”“热血”等是它们给观众的最直观感受。相较之下，林超贤这次也许想在《紧急救援》中做出一些挑战和突破，此前彭于晏接受记者采访时也明确表示，《紧急救援》不是动作戏，是剧情戏。然而这次《紧急救援》中的大场面和特效上继承了林超贤以往的商业风格，但文戏方面的不恰当插入，使得影片没能足够吸引人。

　　但不得不说的是，中国救捞人这个群体得到了大家的关注，我们日常只能从新闻报道中看到他们的英勇事迹，而他们日常在救援中面临的选择，以及他们背后的家庭等等，是普通人无从得知的，这次电影提供了一个小切口。有不少观众表示，看完电影，还特意去搜索了一番关于海上救援的资料和报道。所以无论如何，绝大多数人是认可这个题材的，也欣赏林超贤导演把这个群体搬上大银幕的行为。

　　扬子晚报/紫牛新闻记者  孔小平