作者：槽值小妹
《我的前半生》播出快十年了，如今每隔一段时间都会被网友翻出来逐帧品鉴。
薛甄珠女士凭借一场“谁是凌玲”打戏，成功抢占话题高地，现在切换各国语言，在不同宇宙“抓小三”中。
昔日“多金男”贺涵的口碑也迎来惊天退展，从“完美男友”变成了“伪装成男主的可恶反派”。
网友辣评：“贺涵，《我的前半生》里最有病的那个”“一个处心积虑破坏两个蘑菇头友情的男人。”
连带剧中角色们的发型，也火了，是的你没看错，观众最新的关注点，是罗子君和唐晶的发型。
翻遍整部剧，两位女主角从头到尾都是短发，区别只是短与更短，在一起像“蘑菇开会”。
进化吧，蘑菇头
不仅如此，谁还没发现？
剧中主要女性角色，也几乎清一色的短发造型。
网友：完全花式蘑菇头大赏来的。（图/《我的前半生》）评论区一片恍然大悟：“我们上海大女人没有不剪短发的义务。”
甚至现在的互联网上，“沪上蘑菇头”已取代北京CBD的“offer大楼”，成了新的求职风向标——
“剪了这个发型，接新offer、接收获女主同款事业运。”
（图/小红书） 
“剪沪上蘑菇头，享都市精英人生”
很佩服网友的火眼金睛，细品一下影视剧里的上海相关剧情，大杀四方的“蘑菇头”角色实在不少。
最典型的例子，便是郭敬明力作《小时代》系列里的顾里（郭采洁 饰）。
这个常年一头短发、斜刘海的顶级毒舌富二代，给无数观众留下了深刻印象。
她顶着这颗头，骂过财经杂志；
嘲讽过化妆失败的闺蜜；
蘑菇头x2，相煎何太急啊
就连池塘里的天鹅，偶遇都要被她嘲讽一句“肥美”。
而最出圈的名场面，还是她对前男友顾源说出过那句载入史册的“没有物质的爱情就是一盘散沙”。
这句话后来被互联网奉为“骂醒恋爱脑最佳参考文献”，引用率高到顾里本人看了都想收版权费。
面对顾源的妈妈、叶氏集团实控人叶传萍的冷眼时，她当面对线，说对方儿子“不够秤”。
犀利、强势、不留情面，从大学怼人到职场对喷，这张嘴几乎就没停过。
蘑菇头几乎焊死在她头上，仿佛只要发型不垮，战斗力就不会下降。
注意看，叶传萍作为一个更有财力的成功女人，也是“蘑菇头”，此时此刻终于明白了郭敬明的镜头语言。
而如果说顾里的短发是“战斗力”的代名词，《安家》中房似锦（孙俪 饰）的“蘑菇头”，就是从不喊累的劳模证明。
作为一名背着巨额KPI的房产中介店长，房似锦的生活节奏快，永远在赶路、永远在计算。
有观众评价：一看孙俪顶着一头短发出场，观众仅需1秒就猜出谁是这个剧里最能干的人。
“没有我卖不出去的房子”，便是这位金牌蘑菇头大女主的口头禅。
还有同样发生在上海的《欢乐颂》，仅凭一部剧，就集齐了两款短发强人。
安迪（刘涛 饰）顶着微卷及肩短发游走于华尔街和上海，“从头发丝到脚后跟都写着精英俩字”。
（试问，谁不想成为上海大平层业主）
富二代曲筱绡（王子文 饰）则顶着一头更碎、更蓬松的短发，随时大声告诉全世界“我有钱我有理”。
剧中两个上海蘑菇头分工明确，一个搞事业，一个搞事情。
如果说这些短发角色，让观众形成了“短发女性角色=不简单/不好惹/很能干”的条件反射。
那么，影视剧里经常出现的“我头发变短了=我变强了”的发型叙事，无疑更加深了这种印象。
《上海女子图鉴》里的罗海燕（王真儿 饰），刚到上海时还是中长发配齐刘海，青涩单纯。
后来刘海一点点留长，头发一点点变犀利，眼神一点点变坚定。
等到终于能在上海站稳脚跟，本来就不长的头发，就短到可以放进蘑菇头分类里了。
此时再看那个问题，影视剧里在上海务工一定要剪短发，不是波波头就是蘑菇头吗？
……还真不能说不是。
甚至不是影视剧，早年以上海为故事背景的动画片里，《大耳朵图图》里的图图妈张小丽是蘑菇头；
《大头儿子小头爸爸》里住在上海三层花园独栋洋房的围裙妈妈，也也也是蘑菇头。
甚至把目光放到现实中，甚至连沪上阿姨这个奶茶品牌的logo，最新的版本也是短发。
看多了以后，网友看到短发造型都条件反射了——
其实不是啦
那么问题来了，不懂就问，那些上海相关的影视剧里，为什么偏偏是蘑菇头造型，成了强女标配了？
短发女主，为啥都代表“很能打”？
对于这个问题，大家也想出了各种原因来解释。
比如说短发是“招财款”，毕竟洗发水、护发素都能少用两泵。
比如从玄学角度论证“喜金水就是适合短发”……
克里斯·詹娜（Kris Jenner）：lets 显化！
都有几分道理，但又不完全。
在影视剧中，“强女”偏爱短发，背后其实是一套成熟的视觉符号系统。
把视线拉远一点就会发现，“头发越短能力越强”这个公式，在港剧、美剧、日剧里都反复验证过了。
港剧《新闻女王》里的佘诗曼，《巨塔之后》的宣萱，《廉政狙击》里的胡定欣……
几乎全都是一样的短发（的确也是看起来和实际都一样不好惹）。
日剧《新闻女郎》里铃木保奈美也是短发焊头。
连《穿Prada的女王》里梅姨演时尚女魔头，也是一头银色短发，气场拉满。
短发造型会露出脖颈、下颌线和五官，也能让角色在镜头里显得更冷静、更有攻击性。
首先，在角色塑造方面，“短发职场女强人”，更符合观众的既有印象。
毕竟长久以来，长发造型常被当成女性传统美的符号，如温柔、优雅，也和“三千烦恼丝”绑定。
而一定程度上，传统职场权力着装长期以男性为模板：西装、衬衫、短发。
女强人留短发，是在视觉上向“权力感”靠拢，让自己更像“规则制定者”，而不是“被安排者”。
和长发比较，短发，往往也更适合代表“高效率”。
至于在实用性上，诚如网友说的，至少清洗、吹干都能快上许多。
（图/青岛网络广播电视台）当然，在现实生活中这种说法并不绝对。
比如除了房似锦这种短到一定程度、不那么需要考虑造型的短发，留过短发的人，都知道它有多难打理。
所以，影视剧中常见的，要么是房似锦那种寸头式短发——一看就干练、不怎么需要打理。
要么，就是顾里、曲筱绡这类有钱有闲的精致短发——日常自有高级护理品、美发沙龙、美护机构进行打理，反正钱能解决的事，都不是事。
（图/《小时代》）除了以上这些，短发，还有一个隐藏符号，是“向观众传递出角色破釜沉舟的意志”。
在强调力量感的故事里，短发让会人物看起来更冷静、果断、极富攻击性。
（图/《中国城》）韩剧《黑暗荣耀》中，复仇的文东恩就是典型。
略显粗糙的发质，干裂的嘴唇，瘦削的脸颊……都是她内心决绝的外化，也是她困顿处境的写照。
此外，在很多影视剧中，短发，还承担着表现作者人生新际遇的作用。
韩剧《魔女幼熙》女主长发和短发的对比，早已经烙印在一代观众脑海里。
比如《回家的诱惑》林品如（秋瓷炫 饰）。
作为当代影视圈四大名著之一，《回家的诱惑》贡献了狗路过都要看两眼的“复仇”爽剧。
剧中林品如在发现丈夫出轨前扎着过肩长发，
溺水重生归来后，拥有了安迪同款半永微卷久蘑菇头，也学会了放狠话。
在这类型的镜头语言中，很多时候，剪掉长发，就是一种视觉上的“告别仪式”。
是在告诉观众这个人跟过去的自己掰了，或者这个人正在重生。
《摔跤吧！爸爸》里吉塔把长发剃成寸头。
罗子君离婚前后虽然都是蘑菇头，但职场版明显比家庭主妇版头发更短了。
前者是“我老公养我”的富太太，后者是放下过去自己养自己的职场女人。
还有很重要的一点，短发女强人在上海影视剧中扎堆，还和这座城市的气质息息相关。
无论是海派文化中的“摩登女性”传统，还是上海国际金融中心的定位，都决定了现今的影视作品更倾向把“上海”当“中国现代性”的舞台。
诚如网友说的：女强人是城市的人格化，短发是传达城市气质的视觉捷径。
镜头语言，还是一种习惯性套路？
需要说明的是——
“短发=强大/前卫/个性”的流行，并非只始于当代电视剧，它有着更深层的历史和文化根基。
一直以来，发型与女性所处的社会环境、历史阶段、生活遭遇、个人情感，都有着密切的关系。
简洁的波波头短发造型首次亮相于20世纪20年代，在当时是女性争取权利的象征。
自带女性前卫、自我、大胆争取的基因。
（图/《理发匠奇遇》）到摇摆不定的60年代，短发作为一种“现代女性”代表的发型。
后来随着时代发展演变，短发被人们视为简洁干练的代名词。
在发型历史学家眼中，更是曾被看做“分手发型”。
比如这条2019年的新闻。
英国发型历史学家蕾切尔·吉布森就曾透露：“当生活中有大事发生时，很多人会通过剪短头发，来重新找回掌控感。”
心理学上也认为，在经历创伤后，改变发型是幸存者重获生活控制感的一种方式。
通过主动改变自己，角色宣示了对自身命运的主宰。
（图/《我可能不会爱你》）回顾国内影视发展，短发=强大的故事，其实也早有讲述。
1957年《女篮五号》上映后，女主角的“五号头”风靡一时，简洁利落，广受职业女性青睐。
（图/《女篮五号》）从最初的“波波头”宣言，到大胆前卫的“摩登女郎”象征；
从“五号头”成为青年女性的主流发型，再到荧幕大女主、成功女人的标志性元素，自我表达的载体……
短发，在近百年的时间里，一步步被写进了“独立女性”的视觉词典里。
不过，这套短发视觉公式，也并不是百试百灵的。
也许是因为影视剧数年如一日地复读，如今的“短发造型”已经变为一套速成模板。
“看到短发女性出场，就知道这个人不简单；看到女主变短发，就知道要迎来转折点了。
很难不怀疑，编剧们是不是除了剪头发想不出别的招了？”
诸如海清、蒋雯丽、孙俪、马伊琍等演员长期和短发造型绑定，此前也曾引发讨论。
辨识度是有了，但如果没有台词和背景信息补充，有时都分不清在看哪部剧。
（图/小红书）只能说，短发有风险，剪头需谨慎。
进一步微商强人，退一步海尔兄弟，要拿捏好这个平衡，才能不翻车。
有多难拿捏？
看看沪上阿姨的历次logo你就明白了。
排版：高梦雨
