文章来源：YYeTs人人影视字幕组

　　古希腊伟大的先贤“京一”说过：“人无法两次踏入同一条河流。”

　　这至少有两层意思。其一，世界是不断生成-消亡的过程。其二，时间如流水，不可追溯。电影《追忆迷局》在形式上，受此启发。

　　故事的舞台在近未来的迈阿密，海水骤升，倒灌世界，城市街道密布河流。战争已是陈年往事，社会处在消亡的边缘。“狼叔”休·杰克曼扮演的主角是为记忆催眠师，为现实失意的人构筑美梦，追忆过往，体验消逝的美好（折磨）。每次追忆，都要躺入玻璃水箱，踏入同一条“河流”。

　　本片的核心意象只有一个，那就是水-河流，仿佛赛博朋克世界的霓虹灯街道，空虚寂寥。故事的地基由此建立：在大水倾灌的洪荒时代，人类陷入生存危机，现实失意、落寞，人类需要回忆，满足存在之空虚。

　　一个没有理想的时代只有回忆；一个只有回忆的人，其生活也就成了残剩渣滓。如何在回忆之上，建立崇高的理想，人-主角从无望的沼泽进入光芒的世界，这是本片故事的核心诉求。很可惜，本片失败了，一个好的故事创意没有找到故事落点，沦为平庸之作，实在可惜。

　　《追忆迷局》的编剧及导演丽莎·乔伊是《西部世界》系列的编剧之一，也是乔纳森·诺兰的妻子、克里斯托弗·诺兰的弟媳。

　　诺兰的成功离不开弟弟乔纳森的剧本，这是共识；而诺兰是“时间管理”大师，其电影的核心主题之一便是记忆-时间——《记忆碎片》《致命魔术》《星际穿越》。

　　乔纳森·诺兰的编剧技巧就像思想钢印，深深影响了丽莎·乔伊，《追忆迷局》中亦处处透露着诺兰电影的气质。电影色调类似多数诺兰电影，一股黄黄的胶卷味；回忆机器类似《盗梦空间》中的造梦机器；描述消失的台词令人想起《致命魔术》；故事本身的悬疑性仿佛《记忆碎片》。

　　丽莎·乔伊用电影，想要完成一场时间游戏，但其对时间的理解，远远不及丈夫。诺兰电影中，时间、记忆是串联故事的线，是剪辑师手里的剃刀，最终呈现出一个完整的故事。相信每一个诺兰影迷看完诺兰电影后，都有拨云见日之感（除了《信条》）。

　　《追忆迷局》中，时间、记忆是故事描述的对象，是故事的落点，呈现出断断续续的瞬间。故事本身极为松散，没有一个最终上升的过程，多数场景，甚至全程需要狼叔这个人物的“现场解说”。可以说，《追忆迷局》只有瞬间，没有故事。

　　但是，正如《星际穿越》的烧脑并不妨碍我们理解库珀一家的情感羁绊。丽莎·乔伊作为资深编剧，同样知道一个好的电影故事离不开一个人尽皆知的情感落点、概念综合。她为《追忆迷局》植入了男女主角的爱情故事。显然，这同样是失败的。

　　当我们看银幕中观看男欢女爱的故事时，我们在看什么？我们在看男女之间，一个个事件，事件本身具有在场性，与我们自身的情感发生共鸣，电影-观众由此产生了“场域”——好的故事带给我们一种心灵的震颤。《追忆迷局》的爱情是滞后的，是模糊的，是断裂的。编剧眼里这是伟大的爱情，观众眼里你就是搞一夜情的。事实上，谁都知道狼叔这个角色形象，身后必然有一段故事，这段故事可以为当下的行为提供逻辑必然性。可惜没有，不知是篇幅问题，还是编剧忘了。

　　最终，狼叔失去爱人后，其多愁善感的形象及独白显得莫名其妙。当他得知爱人被害，利用自己造梦的专业能力当场折磨坏人时，显得极为恶毒，非君子所谓。孔子说：“不知命，无已为君子。”《追忆迷局》中的人物短视、无光，充斥着不知天命的小人，有买凶杀人的地产大亨，有杀人贩毒的恶棍。甚至，严格意义上而言，那些虽然没做伤天害理之事，却陷入回忆无法自拔的人，也是小人。因为他们不认命。

　　伟大的人物都是认命的——蝙蝠侠认识到自己被狗追杀的宿命，依然挑起秘密守护者的重担，形象立刻高大了起来。英雄人物都是认命的，承认自己的局限性，努力抗争为他人，小人的努力不知边际，拒绝命运。《追忆迷局》整体上还是少了点故事格局，将所有人物拉到了一个水平线，芸芸众生，恶狗互咬。最后吐槽一下：收手吧阿祖，不要在英文里夹中文了，这样很不international啊！真是very ganga，pengyou~