中国小康网讯 据日媒报道，曾制作《奥特曼》《奥特Q》《高斯奥特曼：日月第一击》等作品的制片人、编剧、导演饭岛敏宏，因误咽性肺炎于10月17日在横滨市一家医院去世，终年89岁。TBS于18日宣布，葬礼只由其近亲参加，送葬者是他的妻子。

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　　饭岛敏宏于1957年加入东京广播电台(现TBS)。1966年，他开始担任《奥特曼》的编剧和导演，剧中“宇宙忍者巴尔坦星人”便由其命名。此外，他从1983年开始担任了日剧《给星期五的妻子们》的制片人，并策划了电视剧《每一次触碰》。1992年，饭岛敏宏从TBS退休。

　　奥特曼(ウルトラマン)，又称“初代奥特曼”，是日本奥特曼系列(ウルトラマンシリーズ)中的巨大变身英雄。首次登场于日本特摄电视剧《奥特曼》第1话“奥特作战第一号”(1966年7月17日)。

　　他是来自M78星云的光之巨人，为了追捕逃亡的宇宙怪兽百慕拉而来到地球。在龙森湖上空追击百慕拉时，他不慎与科学特搜队队员早田进所乘的飞机相撞，致其坠机死亡。为了弥补自己的过失以及挽救早田的生命，奥特曼将自己的生命给予了早田，与之一心同体使其复活。之后，奥特曼与早田一起，为保卫地球而与众多凶暴的怪兽和邪恶的宇宙人展开了激烈的战斗[1]奥特曼是奥特系列历史中第一位登场的奥特战士，被誉为起源的巨人

　　奥特曼的形象是由日本已故的美术家及雕刻家成田亨(1929-2002)所设计的。同时他也是巴尔坦星人、哥莫拉、雷德王、杰顿等经典怪兽形象的设计者。奥特曼最初设计是身披类似于西洋甲胄的宇宙人，但在剧作家金城哲夫(1938-1976)的要求“希望是一位姿态帅气美丽的宇宙人”下，推倒重来进行了重新设计。

　　之后成田亨根据混沌的对立面为秩序的理念对奥特曼进行了再设计。如果说把各种元素组合起来而设计出的有着复杂造型的怪兽是混沌的话，那么作为与其对立的英雄就必然应当是具有简单和纯粹之美的秩序。引发社会关注。

　　奥特曼风靡全球这一现象，从侧面反映出日本文化产业的发达。奥特曼“至今被模仿，从未被超越”是有历史原因的。下面回眸百年前日本文化产业，也许会发现一些端倪。

　　如果要把时光指针回拨到1910年代的日本，你会联想到什么?是川端康成原著，山口百惠、三浦友和主演的《伊豆的舞女》?还是金子美玲充满蒲公英味道的童趣歌谣?抑或是江户川乱步光怪陆离的侦探世界?不管你联想到谁，也不得不承认，那是个日本文坛群星熠熠的年代。能造就如此盛况，得益于当时日本发达的文化产业。

　　日本明治维新后，文化产业异军突起，书店分两种：新书店与旧书店。日本的读书人看到有出版的新书，必马上买来阅读，读完后再卖给旧书店，再购买新的。这样形成良性循环，不像现代人，也爱买新书，但看了一半便“束之高阁”。

　　日本的旧书店收购的旧书，折扣非常大，所以生意非常火爆，尤其是世界名著，几万册一个星期就能卖光。日本人这种“吐故纳新”的方式，促进了文化的发展。

　　日本当时新闻行业也很发达，比较具有代表性的是位于大阪的《朝日新闻》社。因为当时大阪的新闻业在日本国内位于榜首，其次才是东京。相比而言在，在当时中国，也是上海的新闻业占领鳌头，而北京屈居其后。

　　作为文字工作者如果要参观了日本的编辑部，当然是提前预约的，因为那里平时是不对外开放的。日本的编辑部都是上午没人，因为编辑们加完夜班都在家休息呢，游客可以看看屋里的布局。

　　编辑们都合用一屋，有的一人一桌，有的几人一桌。总编那时在中国称总主笔，在日本则称编辑长。和当时我国上海的大报馆差不多。

　　当时日本记者桌上都有一部电话，而同期国内的小报社，电话往往分别在总编和营业部的办公室里，还不是自动电话，所以得看接线员的脸色。百年前人人都配备电话，是因为日本电力线路发达的缘故，硬件完善也大大促进了他们新闻业的发展。

　　日本1910年代的印厂，里面的轮转机有一半是本国制造的，只有几台是进口的，所以纸库里足以囤纳几百吨卷筒纸。而同期国内的情况，只有大报社才能买进口机器，小报社都用平板机。

　　那时候国内连平板白报纸都需要进口，都是挪威、瑞典货。因为轮转机少，所以卷筒纸销量极小。为此，上海的纸商琢磨出新花样，专门开切纸公司，把卷筒纸切成平板纸!而反观日本，纸业就很发达，有的新闻社自办纸厂，还有和纸业公司合作的。

　　在当时《朝日新闻》的改版室，原来如果报纸已经发出，而新的新闻又来了，又不想第二天再发的话，就会在第一版原报上挖去旧新闻，填上新的，这就是第二版。假如又有新的来了，就会印第三版。多的一天能改六七版。若果赶上印场的时候，校对和排字工人忙活一丝不苟，非常具有匠人精神。

　　1910年代的日版文化产业勃兴，使人能侧面感觉出来这个民族的精气神。当时的有志国人，尤其是从事文化产业向他们学习后，回国对我国近代早期的出版业做出了贡献，也促进了我国早期的文化产业的繁荣。(子华)