最近几天，网络电影《奇门遁甲》居然在小范围内火热起来。提起《奇门遁甲》，肯定绕不开之前的两部作品。最正宗的是1982年集合“袁家班”的所有人员，自产自销的一代模板型电影。因为年代因素和水平因素，其实整个电影叙事有很大的缺陷，它在中后期沉迷于大量的炫技，而把故事彻底扔到了一边。
但是，不得不承认，这一版《奇门遁甲》是邵氏老派武侠电影和神怪电影最后的辉煌。《奇门遁甲》糅合了武打片的架势，加入神怪和搞笑的成分，将袁家班每个人在江湖走动里见识或者经历过的奇思妙想，通过法术或者其他小情节，都融入了剧情里。在剧情里将道术里的小巧花招用到了极致，花样百出的展现了道具与粗劣的特效堆砌出来的俏皮与戏谑同步的喜剧感。
82版的《奇门遁甲》抛开剧情，更多的是对民间戏法的展示，用那几千年积累下来的小巧窍门和法术与武功技巧结合起来的展示，表面上是一片怪力乱神的魔幻，其实是对江湖雕虫之计，那种玄妙但是不伤大雅的调侃，以及用神怪来给自己技巧增加神秘感的传统做法的继承！
因为82版形成了一种时代性技巧的集合与展示，这样花样缤纷和搞笑戏谑并重的气氛，形成了一个时代独有的记忆。
为此，延续了港片黄金时代的徐克心心念念的想要重复82版带来的辉煌。2017年，请动了袁和平，集合了十余位当时顶级的明星阵容，重新用更加精细的特效镜头和更加宏大的叙事观，以及天马行空的想象力，准备再次续写《奇门遁甲》的辉煌。
可惜，章回体叙事造成情节前后不够连贯，明星太多导致情节没有侧重点以及情感关系紊乱，特效太好但是缺乏实际操作性，观众心理逆反；情节过于浮夸，把好好的玄幻给弄成了魔幻；……一系列原因堆砌起来，2017年的《奇门遁甲》不仅仅分数和票房没有续写当年的辉煌，反而进一步的形成了徐克魔幻电影系列的全面萎缩！
虽然徐克与袁和平这样级别的导演在这里都没有讨着好，可是禁不住这个IP的吸引力。这不，名不见经传的《奇门遁甲》2020版紧接着放出了成片。居然在某些地方获得了比2017版更高的评价！
新版《奇门遁甲》是一个很标准的网大作品，没啥前期宣传，没有啥大明星的加盟。其中叫得出名号的就是当年原版里面杀手的扮演者高雄，以及在《陈情令》里面扮演了前期反派温晁的贺鹏。
《奇门遁甲》的故事也极端简单，贺鹏饰演的是一个不学无术的小家公子周同，其父是高雄饰演的周县令。周县令为人方正，为官清廉，但是周同却兼着本县捕头的差却痴迷于追求方术。而且平时性格直爽仗义不平，得罪了一直想推倒周县令自己掌权的贾家父子。
贾家父子陷害周县令入狱，周同为了救父亲结识了雾隐门前来追查毕方魔兽的四位高手。但是此时毕方已经侵占贾家的所有势力，周同不仅仅没有救回父亲，反而损失了一直喜欢他的小跟班小跳蚤。
毕方从周同体内吸收了雾隐门最为宝贵的“甲”之力量，前往释放自己的真身。为了保护整座城里的百姓，周同只有爆发前所未有的实力，和雾隐门四位师傅联手击败毕方，还当地一片安宁！
《奇门遁甲》整体很精简，拜制作团队过硬的美术功底，大体的布景，服化道都保持了同等影视剧里较稳定的水平，但毕竟资本小，所以故事没啥新意，演员没啥噱头，各种方面都透露出一股子网大制作的廉价气息。但是，在特效上面，估计花了很多钱。
不论是开篇特别营建的客栈，以及盘踞在客栈里的蜘蛛精与白面无常，都具有2017年《奇门遁甲》电影的特效质感，甚至于，它的质感比2017年过于华丽而失去现实质感变得类似卡通动画的质感更贴近现实！
尤其是络新妇老板娘春春，风骚入骨，食骨吸髓，将性感与鬼魅两种特质拿捏得恰到好处。
而同时，雾隐门的四种技巧也将特效用得恰到好处！尤其是洛君的符阵，既有纸张的飘逸轻薄，但是集结起来又有一种纠缠不放的韧性！
而最后大决战里，四位长老联合放大招围困毕方的组合技，颇有最近几年网大范围里少有的融合感和情节紧张感！当然，因为资金有限，最终决战也没有给上古凶兽毕方一个明确的鸟类形象，而采用了类似《神奇动物在哪里》的“默默然”的无实体分子状态这样比较容易出效果的特效来刻画反派！
《奇门遁甲》的制作一看就真的是缺钱的主儿，不管剧情还是其他东西，都是尽可能的节约，所有的打算都是把钱花在最需要展示的东西上面。
这种精打细算和为了追求效果的心思，可比拿钱砸明星捞票房的态度，要诚恳多了！
