ATV倒台后，老对手TVB的剧集质量也直线下降。基本就在婆婆妈妈的家庭肥皂剧和豪门家族的勾心斗角中打转，虽然仍是老家香港师奶们的首选，但毫无突破、毫无新鲜感的重复故事，却让主流的年轻观众们望而却步。

　　《杀手》应该算是TVB电视剧在类型方面的一个全新尝试。

　　它摒弃之前啰嗦、冗长的叙事，用更快的节奏、更炫的镜头语言，带给观众一种在TVB剧中从未体验过的刺激感。

　　在我们生活的世界中，隐藏着一些帮别人解决问题的杀手。只要肯出钱，他们就会毫不犹豫的满足客户任何需求，根本不会过问对方的身份、性别、甚至好坏。

　　这样的设定，颇有些小说中武侠世界的味道，快意恩仇，不受法律和制度约束，随心所欲。然而，却和当今社会讲究法治和规范的理念背道而驰，因此，如何把江湖概念和现实进行有效的衔接、融入，就成为考验创作者的最大难题。

　　于是，本片大胆提出经理人+杀手+清道夫的一条龙运作模式。即由经理人通过自己的渠道和眼线接生意，同时做好暗杀前的准备工作，杀手负责整个项目的计划和执行过程，事成之后，由清道夫去打扫、收拾现场，制造自杀或者意外假象，让杀手们免遭警察的调查。

　　这些经理人、杀手和清道夫混迹于市井，和普通人看起来没什么两样，平常做着非常一般的工作。为了混口饭吃，甚至也会大打出手，撒泼耍赖，当然，他们一般都会很小心的隐藏自己身份，避免因暴露而遭来不必要的麻烦。

　　如此处理虽然并不能够保证自圆其说，但至少在逻辑上没有明显而致命的漏洞，观众更容易进入故事氛围中。

　　如果说设定是一部作品的骨架，那么形式和内容就是它的血肉。

　　在表现手法上，剧集借鉴了诸多经典杀手电影、电视剧元素。片头的人物分镜、色彩搭配明显能够看到《极速追杀》的影子，而局部调色的人物处理，又有着一丝《罪恶之城》的味道。这让电视剧在讲述一个有趣故事的基础上，能够将自己的风格和特色充分展现，并通过类似炫技的手段提升剧集的质感和气质。

　　除此之外，本片在打斗中透着浓烈的漫画式风格，拳拳到肉之余，不断用特写和有意为之的二维处理，加深画面的割裂感，动静结合后，带来更好的感官体验。最明显就是对于杀手易兰的处理。这个角色在造型上像极了DC漫画中的小丑女，一样的标志性张扬神态和动作，一样的为爱痴狂不顾一切，不同的是，电视剧因受众群体原因，让这个角色的暴戾有所收敛，冷酷之余多了几分妩媚和可爱，甚至夹杂憨憨的傻气。易兰在追捕猎物时，夸张的肢体动作和表情，仿佛在告诉所有人，她不是正常人，她就是从漫画中走出来的杀手。

　　当然，作为香港最大的公共电视台，TVB不可能让电视剧中出现真正的大尺度镜头。因此，尽管本片很多杀人过程极为血腥，但为播出考量，均采用借位或者剪辑来进行回避，这也使得全片总是在重口味和全年龄段中间摇摆，无法充分放开手脚进行自由发挥。

　　同时，为了照顾师奶们的口味，电视剧不能免俗增加男欢女爱、"你爱我、我爱他"之类的俗套桥段，对于一部超过二十集的电视连续剧，如果不注水，很难单靠主线故事情节去支撑如此长的篇幅。于是，本片采取多主角，多支线的方式去丰满情感生活，无论是见钱眼开的单身母亲，还是美貌性感的年轻庙祝，亦或日久生情的寂寞凤姐，均围绕在两位男主角身边，尽情的打情骂俏、抛洒狗粮。然而，本片却始终放不下大男子主义身段，几段感情线均以男方作为侧重点，女性更多是附庸和陪衬，虽然剧中男性角色没有歧视女性的言语，但骨子里依旧散发着男尊女卑的味道。

　　表演上，两位视帝黎耀祥和陈豪演技都发挥正常，尤其黎耀祥，其天生气质就与闫武那种落寞英雄不谋而合，接地气中透出沧桑；相对来说，陈豪饰演的乔星过于夸张，这个角色明明长得不帅，却又非常自恋，并不讨人喜欢，好在陈豪演技收放自如，用自己的个人魅力弥补了角色缺憾。不过，作为传统的双雄类故事，为增加辨识度，一般会有意让两位主角性格形成反差，加深观众的印象。本片中，闫武已经属于草根底层，那么乔星就应该往精英上面去靠拢，可是电视剧却用太多的插科打诨，严重削弱角色作为顶级杀手应该有的神秘感和高贵感，不能不说是一个极大的遗憾。

　　事实上，如今的TVB一直跳不出轻喜剧的桎梏，不管类型如何多元，最后都会呈现出殊途同归的趋势。这样的风格，说得好听点叫接地气，说的不好听就是没有深度。本片以杀手为着力点，应该更多致力于去拓宽

　　严肃、冷峻基调，而不是一味在不尴不尬的笑料中消耗观众的期待度，否则，只能沦为"金玉其外败絮其中"的平庸作品。