1月14日，《长安十二时辰》导演曹盾、《鹤唳华亭》导演杨文军、《大明风华》导演张挺齐聚优酷在京举办的媒体沙龙“山河万朵”，讨论起了剧集中的文化地理、东方新美学和文化自信问题。沙龙上，曹盾批评“用美剧质感夸奖一部剧好”的现象，认为这是一种不自信的表达。“值得骄傲吗？应该值得害臊。”

　　左起：导演曹盾、优酷剧集中心总经理谢颖、导演杨文军、导演张挺

　　2019年，《长安十二时辰》《鹤唳华亭》《大明风华》三部以唐、宋、明为背景的剧集，相继登场，从暑期火到岁末，构成了优酷的“剧集大年”，也构建了剧集世界的“文化地理版图”。曹盾认为，三部剧体现出来的文化自觉，证明中国影视走到了特别好的时代。“不论是张挺导演对明朝‘草莽’的理解，还是杨文军导演对江南文人的理解，我发现大家都在思考的一件事儿，我们中国的剧，怎么才能有自己的气质——我们都不自觉地从中国文化的根儿上去寻找东西，然后把它们变成人物、戏剧和冲突。”

　　成长环境对创作者的影响、创作者反过来对故土的诠释，一直是文化界关注的问题。在视频时代，导演们依旧带有深深的家乡烙印。

　　杨文军是江南人，在他的印象中，江南地区重视教育与文化，并且看重待人接物的规矩尺度。

　　杨文军出生在上海，长在无锡，而“华亭”正是现在上海、无锡之间的松江地区。据杨文军介绍，剧中主角，尤其是太子的老师卢世瑜等，家乡都是在江南，在他们身上，蕴藏了江南文人的理想精神。

　　同时他也表示，宋朝对“礼”的重视与他的人生经验也正相契合：“《鹤唳华亭》参照宋，宋代非常重礼仪，不光是礼制、礼教、礼节，还包括整个文化艺术呈现的也是守礼之美，因为守尺寸讲规矩呈现出格外的简约美。”

　　张挺出生在山东济南。山东尚武，自古以来出大响马。他在菏泽读书的时候，早上出门，“觉得菏泽市人都出来了，都在街上打拳”。“这有一点特别影响我，我在创作中喜欢写一往无前的人，不大喜欢特别收敛的形象，包括我写的帝王，也都有响马一样的豪迈。”张挺说。

　　曹盾则表示，在《长安十二时辰》里，西市、东市、一些坊的名字等，都和记忆中的西安重合叠加在一起。为了还原盛唐气象，拍摄时，在有限的空间里面，剧组尽量把西安能涉及的景规划进去，“正好选了象山，那个地方南方是山，正对应西安南边是南山，然后是秦岭，跟地貌能贴上。我们尽量想找一些差异性比较大的，重点做的是特色。”