2018年，郑芬芬执导，彭昱畅、张子枫领衔主演的《快把我哥带走》，以不错的口碑成为一匹票房黑马。三年后，同样由郑芬芬自编自导的《快把我哥带走》续篇《二哥来了怎么办》上映，续篇由胡先煦、邓恩熙、郑伟领衔主演。如果观众是带着第一部的预期来的，大概率会失望而归。
《二哥来了怎么办》海报
《快把我哥带走》与《二哥来了怎么办》，都是市场上相对少见的“手足”题材电影。想当初《快把我哥带走》获好评，很大一部分原因是导演创作思路的创新——她并不是以传统现实主义手法进行呈现，而是在电影里加入奇幻元素。奇幻元素与漫画风相得益彰，再加上彭昱畅、张子枫青春满满又毫无表演痕迹的“兄妹情”，给观众带来了别有趣味的观影感受，如同炎炎夏日的一杯冰饮。
《快把我哥带走》口碑不错
《二哥来了怎么办》依循的是现实主义的创作手法，没有奇幻的外壳作依托，脱离现实的漫画风，以及演员表演契合度的不够，让整部电影显得聒噪和浮夸。
有多脱离现实呢？电影从头到尾，哥哥杨听风（胡先煦 饰）和妹妹杨听雨（邓恩熙 饰）的人设，都立不住。
杨听风（胡先煦饰）
杨听雨（邓恩熙饰）
依照设定，杨听风是大学生，杨听雨是高中生，两人都不是小孩子了。但他们的所作所为——却很像小学生，不，应该说是幼儿园里的小朋友。比如妈妈和叔叔（继父）不在家，他们就将家里的床垫从楼上搬到楼下，兄妹俩在床垫上蹦啊跳啊的。被叔叔的儿子，也即电影里的“二哥”李圣（郑伟 饰）撞见后，兄妹俩担心的是李圣告状怎么办。
“二哥”李圣（郑伟饰）
兄妹俩像小孩子一样，为吃的争争抢抢，一吵可以三个小时；杨听风和李圣进行乒乓球比赛时，杨听雨叫来一帮年纪也不小的人在一旁呐喊助威下赌注，而赌注是商家的优惠券；李圣请求杨听风、杨听雨帮自己买炸鸡，兄妹俩在路上就把炸鸡吃光了；为了赶走李圣，杨听雨想到的对策是在李圣床上放虫子，让他睡不好；妈妈和叔叔吵架，三个孩子为了让他们停下来，竟然故意放水把家里给淹了，然后就是BGM、慢镜头，一家人在“雨中”打打闹闹……my eyes啊！
三兄妹
电影院里的小朋友笑得叽叽喳喳——人物低幼的行为都是小朋友能理解的；电影院的成年观众尴尬得用脚趾抠地，看完电影我脚趾比我的眼睛还累——这样的人设、这样的情节，真的太“降智”啦。可别说这是漫画风，再天马行空的想象和浪漫色彩，也要确保人设的真实与行为的基本逻辑。很遗憾，《二哥来了怎么办》没有。
也不是笔者对邓恩熙小朋友苛刻。真的，咱演艺之路才刚开始，演技一定得再磨一磨，台词功底更是得练一练。就《二哥来了怎么办》来说，邓恩熙的表演痕迹太重，用力实在太猛，以至于杨听雨一些撒娇和哭闹的桥段，让我不忍直视。这也要怪郑芬芬的剧本实在太不接地气。辛苦胡先煦、郑伟了，要不是他俩稳一点，人物关系会塌得更彻底。
电影里唯一一个出乎我意料的情节是，杨听雨控诉父亲时说了：“哥哥是学渣，但把我培养成学霸。”（大意）电影里没有任何一丝痕迹表现出杨听雨是“聪明”的，不说还以为她心智停留在幼儿园水平，当她说自己是学霸自然令人匪夷所思。顺便说一句，哪个中国高中生的暑假像电影里那么清闲的？老师作业布置得果然太少了。
《快把我哥带走》欲扬先抑运用得颇为出色，一开始哥哥看上去有多讨厌，反转后他就有多深情。《二哥来了怎么办》也有，李圣珍藏的铁盒子是电影的“麦高芬”，本以为电影又藏了什么大招，结果悬念揭晓时瘫软无力。杨听雨强行无理，哥哥们强行煽情，电影强行收尾。
二哥的心声
之前，《二哥来了怎么办》宣传时强调会增加电影的现实因素，这是《快把我哥带走》所欠缺的——就比如电影中父母成了工具人，也没有对家庭关系有更深的探讨。《二哥来了怎么办》的确是增加了父母的戏份，但对亲子关系、手足关系等的思考依然浮于表面。
这是一个重组家庭。电影里一度离谱到，妈妈的前夫，叔叔的前妻，都找上门来，于是四个成年人、三个孩子住在同一个屋子里。妈妈的前夫要借钱，妈妈当然是不借，叔叔自己做了主张把保险给退了，把钱借给妻子的前夫。于是妈妈与叔叔吵架，叔叔说了一嘴不行就离婚，妈妈就开始哭……你以为这是《我爱我家》吗？真的不是。难道妈妈这一哭就是在反思两性关系吗？更不是。每一个成年人都只是工具人。他们的存在、他们的行为，都是为三个孩子的情感戏服务的，什么时候需要点催化剂，家长就出来制造点莫名其妙的“麻烦”。
家长们因为各种各样的原因疏于对孩子的照顾，让孩子内心留下空缺；到了重组家庭后，当哥哥有了新妹妹，妹妹有了新哥哥，一切困难就迎刃而解了，从此“不再孤单”。电影也许是在响应“三胎”号召，但实在对不起，这逻辑太不走心了。
《二哥来了怎么办》令人失望，也原谅笔者情绪上头时的一通吐槽。失望是因为有期望，毕竟从《听说》到《快把我哥带走》《做工的人》，郑芬芬都是让人信任的。失望还在于，电影挥霍了“重组家庭”这样一个挺具有现实意义的题材，拍得如此轻如此浅。我们希望《二哥来了怎么办》只是郑芬芬的一次偶然失手。
