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@大鹏 是否也遇到自己的瓶颈了?从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》
//k.sinaimg.cn/n/sinakd20100/200/w1080h720/20200327/e468-irkazzv5550429.jpg/w160h120hdp.jpg
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1970年01月01日 08:00
@大鹏 是否也遇到自己的瓶颈了?从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》,尽管两部影片的票房和口碑出现了巨大的反差,但我们看到了一个不甘于常规喜剧,敢于追求和突破的大鹏。再从《缝纫机乐队》到《铤而走险》,我们发现大鹏从滑稽喜剧(闹剧)向欢乐喜剧,再向讽刺喜剧或悲喜剧的转变,这又是他踏出的另一部。但从《受益人》我们看到,尽管大鹏的表现在线, 为他大幅加分,他的表现逻辑、层次和深度的进步却明显减小。再到《大赢家》,尽管题材与表达方式产生改变,表达技巧更显娴熟,但和《铤而走险》《受益人》相比的进步却更加小了,甚至进入一定的程式化、自我丑化来增加表现效果的局面。也许是我对大鹏的期望值过高,但毕竟像他这样敢于挑战和追求表演,不满足于现状的年轻演员太少了,还是希望他能够百尺竿头更进一步,像徐峥、黄渤一样创造出自己的喜剧新格局。当然,虽然对大鹏要求很高,但《大赢家》这部作品还是爆笑连连,值得一看。
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@大鹏 是否也遇到自己的瓶颈了?从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》
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1970年01月01日 08:00
@大鹏 是否也遇到自己的瓶颈了?从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》,尽管两部影片的票房和口碑出现了巨大的反差,但我们看到了一个不甘于常规喜剧,敢于追求和突破的大鹏。再从《缝纫机乐队》到《铤而走险》,我们发现大鹏从滑稽喜剧(闹剧)向欢乐喜剧,再向讽刺喜剧或悲喜剧的转变,这又是他踏出的另一部。但从《受益人》我们看到,尽管大鹏的表现在线, 为他大幅加分,他的表现逻辑、层次和深度的进步却明显减小。再到《大赢家》,尽管题材与表达方式产生改变,表达技巧更显娴熟,但和《铤而走险》《受益人》相比的进步却更加小了,甚至进入一定的程式化、自我丑化来增加表现效果的局面。也许是我对大鹏的期望值过高,但毕竟像他这样敢于挑战和追求表演,不满足于现状的年轻演员太少了,还是希望他能够百尺竿头更进一步,像徐峥、黄渤一样创造出自己的喜剧新格局。当然,虽然对大鹏要求很高,但《大赢家》这部作品还是爆笑连连,值得一看。
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@大鹏 是否也遇到自己的瓶颈了?从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》
//k.sinaimg.cn/n/sinakd20100/128/w1080h648/20200327/a47f-irkazzv5550545.jpg/w160h120hdp.jpg
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1970年01月01日 08:00
@大鹏 是否也遇到自己的瓶颈了?从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》,尽管两部影片的票房和口碑出现了巨大的反差,但我们看到了一个不甘于常规喜剧,敢于追求和突破的大鹏。再从《缝纫机乐队》到《铤而走险》,我们发现大鹏从滑稽喜剧(闹剧)向欢乐喜剧,再向讽刺喜剧或悲喜剧的转变,这又是他踏出的另一部。但从《受益人》我们看到,尽管大鹏的表现在线, 为他大幅加分,他的表现逻辑、层次和深度的进步却明显减小。再到《大赢家》,尽管题材与表达方式产生改变,表达技巧更显娴熟,但和《铤而走险》《受益人》相比的进步却更加小了,甚至进入一定的程式化、自我丑化来增加表现效果的局面。也许是我对大鹏的期望值过高,但毕竟像他这样敢于挑战和追求表演,不满足于现状的年轻演员太少了,还是希望他能够百尺竿头更进一步,像徐峥、黄渤一样创造出自己的喜剧新格局。当然,虽然对大鹏要求很高,但《大赢家》这部作品还是爆笑连连,值得一看。
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@大鹏 是否也遇到自己的瓶颈了?从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》
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1970年01月01日 08:00
@大鹏 是否也遇到自己的瓶颈了?从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》,尽管两部影片的票房和口碑出现了巨大的反差,但我们看到了一个不甘于常规喜剧,敢于追求和突破的大鹏。再从《缝纫机乐队》到《铤而走险》,我们发现大鹏从滑稽喜剧(闹剧)向欢乐喜剧,再向讽刺喜剧或悲喜剧的转变,这又是他踏出的另一部。但从《受益人》我们看到,尽管大鹏的表现在线, 为他大幅加分,他的表现逻辑、层次和深度的进步却明显减小。再到《大赢家》,尽管题材与表达方式产生改变,表达技巧更显娴熟,但和《铤而走险》《受益人》相比的进步却更加小了,甚至进入一定的程式化、自我丑化来增加表现效果的局面。也许是我对大鹏的期望值过高,但毕竟像他这样敢于挑战和追求表演,不满足于现状的年轻演员太少了,还是希望他能够百尺竿头更进一步,像徐峥、黄渤一样创造出自己的喜剧新格局。当然,虽然对大鹏要求很高,但《大赢家》这部作品还是爆笑连连,值得一看。
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