《罗博报告》与艺术家周春芽独家策划，创作 3 月抗疫情特别纪念版封面，盼以蓬勃盛放的桃花为萧瑟开年的 2020 带来春的希望，借艺术传递生命的温暖。
今年的春节来得尤其的早，喜悦与欢腾却比往昔少，突如其来的疫情抹去了素日的花红柳绿，取而代之以白口罩与日复一日攀升的揪心数字。当相见与拥抱都成为了一种奢侈，眼泪和焦虑却辗转相伴，这样的时刻，我们更需要怀抱希望。如艺术家周春芽所言：“人一定要有希望，有希望存在，才会有精神去克服困难，克服灾难，现在中国处于这样一个特殊的状况之中，‘希望’二字变得更加重要。”
正因如此，周春芽特别选择了其作品《桃花园》进行本期《罗博报告》的封面策展创作。作品中，我们看到碧空黄土、湖水幽蓝之上，桃花朵朵姣妍绽放、浓淡相宜，荡漾着满目春色。“春天，是四季中最充满希望的一个季节。我画桃花，其实也是想给人的生活、生命带来希望。”周春芽如是说。
艺术家周春芽以作品《桃花园》为灵感
设计本期《罗博报告》专属封套
《桃花园》The Peach Garden，2015年，布面油画，250x600cm
艺术家周春芽是中国恢复高考后的第一批学生，他们这代人有着相同的特质，即经历蛰伏后爆发出极强的求知的欲望和热情。1982年周春芽从四川美术学院毕业，在成都画院工作几年后，他又自费赴西德留学，并于1988年获得德国卡塞尔综合大学系（现德国卡塞尔美术学院）硕士学位。
周春芽从1990年代初开始创作的“石头系列”，将中国传统文人山石元素赋予新表现主义色彩，形成个人艺术风格。2005年前后开始的“桃花系列”是艺术家最著名的系列作品之一，抒发艺术家崭新的心境和对生活与艺术的憧憬。2019年10月26日，“周春芽：东南形胜”大型个展在龙美术馆（西岸馆）隆重开幕，除艺术家1978年至2013年间创作的多个系列代表作之外，还有三组新作，《太白山图》（四联画）、《具区林屋图》（组画）、《丹山瀛海图》（组画），皆以“元四家”之一王蒙原作的衍生地点的实景为造境蓝本，在语言上与王蒙形成微妙的互文关系。近年来的新作反映了艺术家对中国传统艺术文化的持续研究与新的感悟。
《江南桃花》，布面油画，200×250cm，2007
在创作上，周春芽从未被昨日所缚，突破与冒险对他来说一直是件乐事。不变的是，所有创作只围绕艺术家自己及身边人亲历之事，观其画作，如同阅读其人生长卷。周春芽所有的自我突破，始终围绕生命这一根基展开。他并不着力于时代、社会与政治，却作为身处其中的一分子，成为时代最细微、最真实的投影。
“画自己真诚的情感，这个是最重要的，比你怎么画重要。”这一原则贯穿于他艺术生涯的每个阶段，不论是落拓不羁时，或是功成名就后，均未改变。或许正因如此，周春芽跨越了“伤痕美术”、“乡土绘画”、“85 美术新潮”等几个艺术史进程，却又似游离在这些时代之外，对直觉和情感的遵从与坚持让他的作品没有了时间的局限，反而历久弥新。
《桃花风景系列2006——湖上艳色 》
布面油画，200x250cm，2006
除了作品有口皆碑之外，周春芽在艺术圈中还有着极好的人缘与很高的声望，艺术评论家李小山认为“周春芽有一种与众不同的文气和一种雍容的儒雅气，他的自我带有古代文人的道义感，外表上看不出孤傲，却有一层深沉的底蕴”。周春芽不断地为当代艺术开辟新空间，热心操办各种集体活动，建立慈善公益基金等等，很多朋友甚至称他为中国当代艺术的“义工”，而他自己总是轻描淡写地以“一点小事”一带而过。作为20世纪80年代出国留学潮中的弄潮儿，周春芽在国外一直心系彼时国内落后的社会、经济、文化和艺术发展状况，心系国内艺术家较差的生活和创作条件，总想着回国后要为自己的国家做点什么。他说那时候很多回国的留学生皆有此愿，大家都在努力做着自己力所能及之事，“大家都做一些小事情，加起来的能量其实是很大的。”言谈间，不由得让我对他们那一代人胸怀天下、为国为民的情怀深感敬佩。
《桃源只在镜湖中》，布面油画，200x150cm，2010
艺术对于时代的表达，从来都有多种形式并行不悖，无论哪个年代。有以残酷和苦难振聋发聩者，以扭曲和悲痛令人深省者，也有如周春芽一般，“通过艺术隐晦地传递人类美好的愿望”，提醒我们，不要忘记，“获得幸福”才是所有斗争的最终目的。《罗博报告》本期封面亦是秉持此意，愿为灰暗、沉郁的当下送来一抹亮色，几许希望，因为我们坚信，寒冬终将远去，阴霾散尽，终将阳和启蛰，品物皆春。连悲观主义者柏拉图不也说吗——“有希望在的地方，痛苦也成欢乐。”
