“时间不够”是人生常态，时间不够以后该怎么办？
怀着同样的疑问，成都乐队“时间不够以后”应运而生，乐队名想了许久，无意中的一句“时间不够”，为乐队定终身。主音吉他龚培超说：“时间不够以后应该怎么做，是一个选择，是属于每个人的选择。”
主打另类摇滚，风格兼收并蓄，时间不够以后成立于2017年7月，由主唱/节奏吉他手兰德、和声/主音吉他龚培超（小龚）、贝斯手郭玉都（郭老大，被成员戏称“嘟姐”）、鼓手王泽楠（小时候叫王涛）四人组成。
四人一见如故，第一次见面就喝到烂醉，没有隐藏，真情流露，鼓手王泽楠说，他们的“磁场很对位”，彼此互相吸引。
原定冬春交接时发布全新EP《越冬》，疫情影响下，编曲又磨上几个月，终于在这个夏天——乐队成立三周年时发布出来。时间不够以后今年多次登上网易云硬地原创音乐榜，是专业评委和乐迷热捧的年轻乐队，音乐呈现不拘一格，歌词立意深刻。
《越冬》记录一次越过寒冬的过程，主音吉他龚培超解释：“想表达的就是我们生命中难免会遇到所谓的’寒冬’，但没有一个冬天是不能逾越的，我们必须要保持自我对生活的态度，这样才能在艰难的生活中见到属于自我的光明。”
巡演过半，时间不够以后将在8月抵达广深和长沙，借巡演和新EP发布的契机，麻乐音乐专访特邀时间不够以后，分享他们“越冬”的心路和摇滚故事。
采写：麻乐
摄影：PH7摄影团队、兀鱼横流、点点、千岛视觉
贝斯手郭玉都
时间不够以后
时间不够以后的相识可谓一见钟情，吃火锅喝大酒，寻常的生活场景中，他们看到彼此的真性情。乐队里，主唱兰德料理杂务和公关，龚培超是创作主脑，王泽楠是颜值担当，郭玉都负责怼龚培超（？）。
麻乐：乐队四人是怎么凑在一起的？据说第一面就一见如故，喝酒吃烧烤就感觉四个人很对，具体是流露出哪些个性特质，让你们觉得四人在一起很对？
王泽楠：磁场是相互影响的，我们⼏个⼈的磁场很对位，互相吸引那种。
兰德：我，嘟姐（郭玉都），小龚（龚培超），是在川师吉他协会认识的，后来朋友介绍了王泽楠。流露的特质就是，年轻，喝酒不拖沓。但现在有些人喝酒已经很拖沓了，可能老了吧。
郭老大：上学那会没钱，有一个活动结束刚好是饭点，路过火锅店很香，但是没钱。小龚通过第六感感应到了我的窘迫，悄悄给我转了200块，那顿火锅印象深刻，就让我觉得大家靠谱，可惜钱还是得还。
小龚：我和兰德、嘟姐是大学同学，很早就认识了，认识泽楠哥是通过朋友的介绍。对的原因主要就是真性情吧，大家第一次见面就一起喝个烂醉，没有什么隐藏的，真情流露得非常自然，我感觉这就是人与人之间的默契吧。
：除了各自乐器弹奏外，四个人分别在乐队里发挥着怎样的作用？简要介绍一下一位成员。
兰德：涛哥（王泽楠）负责帅，嘟姐负责怼小龚，小龚是创作核心，我是忙内吧，做杂事，有时很杂，比如这篇稿子要把每个人写的回答复制粘贴到一起，调整格式。也主要负责对外沟通。
郭老大：各自散发不同的魅力吧，涛哥退堂鼓演奏家，郭老大不会说话机器人，德哥演出现场抢观众手机专业户，小龚考研达人，组合在一起就是时间不够以后的灵魂。
小龚：兰德负责乐队的生活，处理乐队中的一些杂事。嘟姐和涛哥就是两根螺丝钉，哪里需要哪里拧。
麻乐：现在四个成员的社会身份是什么？看之前的视频采访，王泽楠说乐队是赚钱养梦？成员都有各自的工作？如果用一个百分比来描述，你们每个人的时间精力激情投在“时间不够以后”上的百分比是多少？
王泽楠：我相当于全职做⿎⼿了，就因为喜欢，所以想的趁年轻就要赶紧做。另外会做⼀点其他的不耽误乐队发展的⼩事情赚钱，主要还是以做乐队为主，选择了这个⾏业就好好当创业⼀样，留着充⾜的时间给它。
兰德：我在一家二次元公司上班，做文案。投入在乐队的时间应该是25%，投入在工作的时间是50%（老板，你看得到吗）。
郭老大：目前是在相对稳定的地方上班，有个基础的生活保障。工作没有什么激情，激情投放在乐队的占比会较大一些，白天工作晚上排练周末演出，是常态。
小龚：我现在还是一名学生，庆幸自己还有很多的精力可以投入到乐队中去。我的生活很简单，学校、家、排练室三点一线。
越冬
没有寒冬不能逾越，EP《越冬》由冷色渐入火光。如雪崩的信息洪流，一次次冲撞着世人，让他们失去了独立思考的能力，时间不够以后认为，思考是人类作为智慧生物最基本的尊严。
于是在歌里，他们描摹世相抒发感怀，传达着自己的思考，他们召唤火光，围着火堆舞蹈，火是独立且拥挤的思潮，是人们自我意识发展的希望。
麻乐：整张EP在这个春夏季节推出，好像跟气温有点反差，当时构思整张EP是想表达什么？
兰德：自然系。
小龚：这张EP原定是会在冬春之交推出，整张EP的录音工作在年前就已经完成了，但是因为突如其来的疫情把之后的混音制作的工作都打乱了，但是也是因为时间整个延后了，在疫情期间我们对编曲又进行了进一步的丰富，让整个EP的编曲变得更有意思了。整张EP主要想表达的就是我们生命中难免会遇到所谓的“寒冬”，但没有一个冬天是不能逾越的，我们必须要保持自我对生活的态度，这样才能在艰难的生活中见到属于自我的光明。
麻乐：前三首歌色调很冷，从《云雾》开始有了火把，之后就围火热舞，有酒陪伴进入醉态，EP是不是有这样一个逻辑链？这个“火”象征了什么？
郭老大：我觉得是希望。
小龚：我很高兴能有人发现这样的一个逻辑链条。一张EP，不管是从音乐，还是从它的歌曲顺序，封面等等各个方面在面对大众之前，都是经过考量的，都是乐队成员们讨论设计的。专辑由冷到热，其实就是“越冬”的一个完整过程。“火”象征的在《我们围着火堆舞蹈》这首歌中有对应的表述，是独立且拥挤的思潮，是属于人们自我意识发展的火光。
：EP文案写着人们被信息的雪崩裹挟，失去独立思考的能力。乐队里平时谁最爱思考？有没有什么书籍或文艺作品是塑造了你们的价值观的？
兰德：小龚最爱思考吧。读高中时我喜欢看韩寒，对当时的我有很多启发，现在还会关注他，但他也没出新书，只能支持一下他的电影票房。
小龚：可能是因为我本身大学专业学的就是中文，所以我接触到的书籍和文艺作品会稍微多一点。平时最喜欢看的书就是《红楼梦》，会反复的去读，我觉得这是能够体现中国人宏大的精神生活的一本书。除此之外最喜欢读诗，各种各样的诗都会读，最喜欢的诗人是海子。我觉得价值观并不是简单的阅读可以塑造的，最主要的还是对生活的体悟和反思，阅读只是帮助我们认识世界的方式之一。
麻乐：歌曲《越冬》里写了一个众人皆醉我独醒的状态，只有我悲伤、只有我惆怅，乐队最后也有《我们围着火堆舞蹈》，但《越冬》里看到别人舞蹈却为什么觉得不对呢？这两个舞蹈有什么不同？
郭老大：真香现场。
小龚：当时兰德提过同样的问题，哈哈。我觉得两者并不冲突，《越冬》的舞蹈是他人的舞蹈，《火堆》的舞蹈是自我的舞蹈，这是两者之间最大的不同吧。
麻乐：说到冬天，具体什么事情让你们觉得是处在冬天？
王泽楠：疫情吧，整天只能窝在家里，像在冬眠。
兰德：想喝一碗热腾腾的醪糟。
郭老大：不被需要，不被认可。
小龚：穿上秋裤的那一刹那，我的冬天就开始了。
：《秋雨》是在写什么？
小龚：从我自己的角度出发，这就是一首情歌。
麻乐：《11°C Ocean》11度的海有什么特别，为什么是11度？里面写到在流血前“得到答案”，是想得到什么答案？这首歌的节拍变幻也蛮奇妙，有不寻常的变化，有什么特别用意？
兰德：主歌是11拍的，所以就叫11度海了（冷）。
“答案”不是一个具体的答案，而是一种不再困惑的状态，因为生活中总是有很多困惑和烦恼。整个副歌写的就是，一支代表命运的箭在朝着我的胸口射过来，如果在它到来之前我能不再有困惑，那算得上是触摸到永恒了吧，说人话就是希望有朝一日能活得明明白白。
节拍变化就是跟着感觉来吧，用不同的拍子营造不同的听感，当然也增加了难度，这是每次演出最紧张的一首歌。
麻乐：《云雾》是旋律行进比较特别的一首，总有些出其不意的拐弯，导致有些阴郁，后来又是很燃的升华，谱曲时是怎么考量的？
小龚：这首歌先有的和声，才有的旋律。当时随便弹琴的时候觉得这样的一个和声走向很好听，然后就跟着这个和声写了旋律，这首歌很明显能听出来人声旋律有被伴奏牵着走的感觉，也让人有一种云里雾里的感觉吧。
麻乐：《醉》是表现怎样的状态？忽然很嗨很迷醉，是想忘掉什么不快或痛苦，还是想醉了之后耍酒疯？
小龚：《醉》想表现的其实就是一种极其自我的状态，人在喝醉了酒看什么都不顺眼，这其实是一种返璞归真的状态。在以前荀子就说过人性生来就是恶的，我其实比较赞同这个，我觉得《醉》主要想表达的就是这种，人真正在喝醉之后回归自然的一种破坏状态。
摇滚
曾经排斥在音乐里融入时髦的声音，龚培超的旧观念中，摇滚就该是摇滚的样子，不能花里胡哨，然而这次接受麻乐音乐专访，小龚反观这个观点直言“想打自己的脸”。阅历和乐历都日渐丰富，音乐观念也在进化，时间不够以后不再钻风格的牛角尖，“我们必须要做的是——继承发展，推陈出新。”
麻乐：小龚曾说，乐队就想做纯正的摇滚乐，而不是“加入什么现代的东西在里面”，“现代的东西”指什么？纯正的摇滚乐又是怎样的？乐队现在还是这样想的吗？各成员是否在这点上有不同意见？
王泽楠：那是他说的，你们问下他哈哈哈哈哈哈。
兰德：这个问题一开始可能是指不加入合成器之类的吧，现在已经打脸了。我其实不太懂纯正的摇滚乐是什么意思哈哈哈，我想做的就是用我们手上的乐器来创造好听的音乐。
郭老大：那是他说的哈哈哈哈哈哈哈。
小龚：我现在想打自己的脸，哈哈。我认为现代音乐，融合是一个大趋势，不管是多么复古的音乐风格，都是在不断变化发展的，会有越来越多的音色、创意和音乐风格。我们必须要做的是“继承发展，推陈出新。”
：2019年的专辑《茫如山河》被人诟病有模仿草东没有派对的痕迹，你们现在如何看待这个评价？
王泽楠：⾳乐没有模仿，只有磁场的共情。
兰德：说我们有模仿草东的痕迹，没问题。我们很喜欢草东，配置也和草东一样，做第一张专辑时确实受到他们的影响，而且他们的风格太鲜明，导致后来不管谁只要做这种风格就会被说像草东。
但别人的评价就让他们评价吧，还有很多朋友因为这张专辑喜欢上我们的，更重要的是走出自己的路子，我已经不想再做《茫如山河》风格的音乐了，未来会有更多变化。
小龚：草东没有派对是我们四个都非常喜欢的乐队，记得16年草东来成都巡演的时候，我们四个人都去了，特别巧的一个事儿，那会儿我们三个不认识泽楠哥，但是在后来的现场照片里发现有一张照片，是泽楠哥跳水了，正好接住他的就是我和兰德。《茫如山河》是乐队第一次做录音室专辑，是一次简单的尝试吧，我们只是做了我们喜欢的音乐类型，希望在之后的作品中大家能够听到我们的进步吧，共勉。
：《越冬》六首歌编曲各具特色，花样繁多，乐队平时爱听什么音乐？哪些音乐或音乐人塑造了你们的审美？
王泽楠：我喜欢听周杰伦陈奕迅。
兰德：最近一年我听说唱比较多；影响审美的就是一众伟大乐队，其中最喜欢的还是“万恶之源”radiohead，他们对所有想玩新东西的乐队影响都很大吧。
郭老大：最近爱听获奖的歌曲，欧美大热榜单歌曲。
小龚：我听歌比较杂，各种各样的音乐只要好听的我都爱听。心中的TOP3：Radiohead、Muse、The Beatles。最喜欢的乐队是Radiohead吧，我觉得他们不停地在做新的尝试，每次都能创作出新的东西，能够不断地给人制造出音乐上的惊喜。我也希望我们能做这样的乐队。《OK Computer》和《In Rainbows》两张专辑是我会反复听的专辑。
巡演
巡演已走过11个城市，时间不够以后慢慢收割着各地的乐迷。四人在积雪掩映的山间拍宣传照，俨然时尚大片，青春男孩与苍劲山峦呼应，气质清爽干净，跟破破烂烂的寻常摇滚乐队大相径庭。虽然他们口口声声否认刻意讲究外观，但主唱兰德说，年轻就不给自己束缚，“穿你觉得好看的就行。”
麻乐：目前演出已经走了几个城市，反响如何？过程中发生了什么难忘的事？
兰德：11个城市，反响还行吧。最难忘的事是在重庆，由于演完以后马上要赶去机场，所以完场后很快就收拾好东西提着琴跑出去坐车，此时很多乐迷都还在门口，我们一边跑他们就一边喊：“时间不够以后冲啊！”那是真的冲了。
郭老大：重庆站，早上约好9：30成都东站集合，只有我一个人到了，看了一下群消息，全是GG，闹钟没响。
小龚：由于我的失误，导致涛哥托运的行李里面多了一个打火机，整个机场突然开始呼叫王泽楠先生，场面很震撼。
麻乐：那组在稍稍有点积雪的山间拍摄的宣传照片，是在哪里拍的？为什么选择这个地方拍摄？
兰德：四川甘孜州墨石公园，因为认为和越冬这张EP概念契合。最近有人说我们是P上去的，麻烦睁大眼睛看清楚哟。
麻乐：乐队在置装、形象上都蛮讲究的，是谁在主导你们的形象包装？为什么想扮得漂漂亮亮？
王泽楠：我没啥讲究，⼀直都很随意。
兰德：自己打扮，也没有很漂亮吧阿sir……我是知道自己长得不帅，所以只有靠装饰，每次演出会戴些金银铁，但还是帅不过涛哥和嘟姐。年轻嘛，不要给自己约束，穿你觉得好看的就行，在这方面我无比崇拜鲍爷。
：接下来的巡演你们有什么期待？观众可以期待什么？
王泽楠：从⽹络世界到现实世界，现场能相见，最⼤的期待了。
兰德：期待来现场的人越来越多，期待以后能走出国门；观众可以期待看到一支年轻有活力又拽又好听的乐队。
郭老大：期待就是能让更多人认识我们，进入大家的视野。
小龚：我们会更多的去在现场创造出更新的玩儿法，比如杭州站、上海站我们尝试了没人尝试过的“花手摇滚”,在成都站我们专门定制了全新的VJ和灯光视觉系统，我们希望能够在不同的城市都能给乐迷们更多的惊喜，我觉得时间不够以后的团队是足够优秀的，我们的用心希望能够为乐迷献上精彩的演出。除此之外，我们还会推出更多的新歌，乐队要始终立足于音乐，让来看演出的乐迷们听到新的东西。
