刚刚过去的几个月，先后有好几部经典作品重映登上的银幕——

　　520档的《情书》，刚刚端午档的《天堂电影院》，还有三部陆续重映的《指环王》系列；从去年影院重开之后，至今为止重映的作品更有十多部。

　　小万今天想聊聊，“重映”这事，我们现在还需要吗？

　　当然乍看起来，重映经典实在是“百利而无一害”，一方面，对于观众和影迷来说，能够有机会在大银幕上重温经典作品，补上观影生涯中的遗憾，确实是一件非常值得的大事。

　　更何况，在去年至今的重映作品中，还有不少经过4K重制或者高清修复的版本，无论是对于初次观影的年轻观众，还是终于“爷青回”的资深影迷，都是难得一遇的好机会。

　　另一方面，相较于口碑还难以捉摸的新片，一部已经盖棺定论的作品，尤其大部分时候还是优秀作品，的的确确也节省了不少成本和降低了风险。

　　既然观众们想看，引进和上映也“何乐而不为”，重映片理应市场反应不错才对，可是回头看看复映片的票房表现。

　　《天堂电影院》仅收1000多万，虽然整个档期总体质量一般，但是观众们对于这样的影史经典没有太多额外的兴趣是显而易见的事实。

　　作为经典作品，良好的口碑和高质量的确是重映作品最大的优势，但是这些建立在专业标准和影迷口味上的高评价，是否能真正转化为票房成绩，对于首次登陆内地大银幕的这些经典影片来说，依然是一个巨大的问号。

　　和《阿凡达》《哈利·波特》系列，或者克里斯托弗·诺兰的作品不同，这些强类型化的作品还能依靠视觉效果和通俗易懂的故事来吸引观众的注意，而《情书》则要依靠“520”的加持和助力，到了《天堂电影院》，仅仅依靠“当年勇”已经很难与新片抗衡了。

　　《指环王》动辄三个小时的观影时间在影迷们看来是体验完整故事的完美体验，但是对于普通观众来说，漫长的故事和缓慢的推进几乎就是难以突破的煎熬。

　　《指环王：护戒使者》上映之后的差评事件引发热议，恰恰暴露出经典与市场之间不可忽视的落差。

　　其实，作为疫情之后影院复工的重要功臣，重映片在去年成为了唤起市场活力和观众兴趣的重要手段，无论是《误杀》等高分作品的重映，还是为了配合《信条》而进行的诺兰作品重映，都以各种不同的方式创造了多样化的观影选择，一时间经典重映不仅成为频频冲上热搜的话题讨论，也成为影院复苏的强心剂。

　　不仅在大陆，海外电影市场也不断依靠重映来维持疫情迟迟不散的观影阴霾。

　　但是随着国内疫情趋于缓和，新片回归院线开始重新挤占本来就竞争激烈的档期资源，观众在更丰富的影片选择下更倾向于新片也是无可厚非。

　　所以问题在于，我们还需要重映片吗？

　　在经历了史上最强的五一档和拥挤不堪的端午档期之后，上半年的观影接近尾声，在一片惨烈的混战当中，复映片的表现只能算作平平。

　　除了《阿凡达》突出重围拿到近4亿的票房，其他作品的成绩或许很难与引进和宣发它们所投入的成本平衡。在观众和媒体大呼“史诗经典”的背后，惨淡的票房或许反而是另一种现实。

　　对于重映经典而言，逐渐恢复正常秩序和上映节奏的市场留给它们的机会和空间并不太多，除了《阿凡达》这样能以革命性的技术在十余年后依然收获票房的作品以外，更多的重映作品需要更切合档期和自身特点的“精准投放”。

　　与此同时，引进和重映作品的选择，仅仅依靠“经典”这一个孤立的标准，也很难在如今更加复杂的、包含了从专业影迷到普通观众在内的市场环境里取得好的效果。

　　另一方面，对于重映片的需求始终不是市场的常态，对于重温经典的需求始终只是部分观众的小众需求，在特殊时期起到了救市作用的重映片在现如今不应该继续成为填充档期的替代品，而更应该在不断变化的市场中成为补充和延伸。

　　更进一步说，作为电影艺术的辉煌历史，经典重映也的确有值得被反复观赏和长线放映的需要，相较于在商业院线中与更切合市场需求的新片争夺档期，经典影片更需要成熟完整的艺术院线的支持。

　　与其在自身竞争力不强的客场勉强作战，我们更期待的是能给与经典作品更充足的空间和环境来尽情发挥。

　　电影市场从来不应该是单一的，在疫情期间国外电影市场也不断依靠重映来缓解新片无法上映的情况下观众们的观影需求，但正是得力于艺术院线放映的传统和成熟机制，不断重映的经典作品能在受众和成本之间形成更好的平衡，既为影迷提供观影的选择，也为影院解决燃眉之急。

　　随着暑期档下半年建党100周年献礼档期的到来，重映作品或许将逐渐结束自己的历史使命，但是从院线中消失的经典作品不应该被遗忘和排斥，即使它们没有耀眼的票房成绩和讨论热度，作为电影艺术的一部分，我们也期待它们能最终以更合适的方式再次回到观众们的视野当中。

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