于和伟
白宇帆
五一文化客
近期热播剧《城中之城》收官在即，它以金融业风云变幻为背景，展现欲望围猎场中的人性挣扎，屡屡引发热议话题。
近日，该剧原著作者滕肖澜和主演白宇帆接受北京青年报记者采访，分享该剧创作背后的故事。
背后
《城中之城》小说还未刊发就被买走影视改编版权
滕肖澜是上海作协专职作家，她创作的中篇小说《美丽的日子》荣获2014年第六届鲁迅文学奖中篇小说奖。《城中之城》小说首发于2018年《收获》长篇专号（夏卷），曾获评中宣部2018年十部“优秀现实题材文学”。它以上海陆家嘴金融城为背景，展现了银行新人陶无忌（白宇帆饰）、支行副行长赵辉（于和伟饰）以及审计负责人苗彻（王骁饰）之间围绕利益与初心的一场激烈对决。
据滕肖澜透露，当时她将《城中之城》小说完稿交给《收获》杂志，还未刊发出来之前，电视剧出品方上海兴格文化传媒有限公司就找到她要了还存在电脑里的小说稿。
“他们看了后很快就确定并买下了版权，紧接着又锁定由滕华涛导演来执导拍摄。滕导第一时间看了我的这部小说，表示很喜欢。”
滕肖澜还告诉北青报记者，版权卖出去并确定她不是编剧后，她就没有再介入影视剧改编拍摄。“小说和剧本不一样，作为原著作者，我可以无拘无束地自由发挥。但剧本是一个集体劳动，有影视改编的一些规律。我要尊重这种规律，放手让编剧去改编。”
差别
大的人物关系和故事脉络未变一些人物形象剧情改编得挺好
就这样，在追剧的过程中，滕肖澜才发现一些比较大的改动，如她笔下的女主人公田晓慧是银行审计主任苗彻的女儿，在电视剧里她就跟苗彻没有什么关系了。她一出场就是一个典型的上海小姑娘，和小镇青年出身的男友陶无忌一样都充满着干劲，但是在价值观上又有所不同。“这是一个改动比较大的地方，其他人物关系的改动并不是很大。还有谢致远太太沈婧这个人物是剧里加出来的，小说里面谢致远进了监狱以后就没有什么戏了，剧里加了他的太太以后，要坚持为她先生复仇，等于是谢致远在剧中的戏要靠他太太延续下去。”滕肖澜说道。
在她看来，电视剧从大的人物关系和故事脉络上基本按照原著的方向走，只是对一些人物剧情形象进行了修改。“我的笔下，这是一部以男人为主的金融职场小说。但是经过编剧的修改，田晓慧变成了名副其实的女一号，她的价值观和陶无忌互为对立面，一正一邪，一个扎扎实实，一个想要抄近路。我觉得这样的安排挺好的，可见编剧和导演的功力都很深厚。”
重点
小说注重刻画资本背后人性动笔前银行蹲点采访三个月
谈及于和伟饰演的支行副行长赵辉这个角色，滕肖澜表示，她曾在电视剧《觉醒年代》《坚如磐石》里见识过于和伟的演技。当制片方告诉她，赵辉这一银行高管角色由于和伟来饰演，她觉得很开心，充满了期待。“追剧过程中，我发现于和伟将赵辉身上的各种挣扎给演活了。他其实本来是一个谦谦君子，一直坚守着初心，各方面很优秀，又有女人缘，很有儒将风范。但就是这样一个看起来非常完美的男人，最终还是经不住各种利益的诱惑，被金钱名利等各种东西所裹挟，一步步地被围猎、被套牢。于和伟将这种权力欲望与人性的复杂交织把控的很到位，他演得很好。”滕肖澜说道。
谈到此处，北青报记者询问滕肖澜是否在创作之初，就有意识地围绕着我国深化金融体制改革，深入推进金融反腐工作的大时代背景下展开叙述。滕肖澜称，金融反腐政策背景在《城中之城》被改编成影视剧的过程中考虑会更多一些。“我写小说时，着重刻画人性。讲述两代金融人整天和金钱资本打交道，面对各种诱惑与围猎，是继续坚守初心，还是选择随波逐流，将这种人性的矛盾与复杂性刻画出来。”
为此，滕肖澜在动笔前，去银行网点蹲点采访了三个月，包括前台、信贷、投资、审计、结算等多个岗位。除了学习相关文件和案例，更重要的是观察他们的一言一行。“我当时的想法就是希望不要有硬伤，不要披着一个金融的皮在写，而是把我自己完全融入到那个金融的环境里。其实不管是金融圈还是什么圈，说到底只要是有名利的地方，其实都差不多吧。最终的目的还是去写人。”滕肖澜坦言道。文/本报记者张恩杰
对话白宇帆
不希望拿到“完美”角色
北青报：怎样的机缘接演陶无忌这个角色？导演和片方曾表达过看中您的理由吗？您个人角度，认为自己跟角色最匹配和最有创作激情的地方分别是什么？
白宇帆：当时在拍《照明商店》的时候，收到了《城中之城》前几集剧本，看完之后觉得非常有意思，和我之前的角色类型或者说角色的行业都有很大的不一样，所以非常吸引我。我觉得导演和片方看中我的根本理由应该是合适吧，我个人觉得自己跟角色最匹配的是我跟陶无忌一样，都是一步一步走过来，从懵懂到慢慢了解这个世界，但还没有完全了解，这是和陶无忌比较像的地方。最有创作激情的就是在每次化解这些事情的时候，这个过程我觉得非常有意思，就好比你在生活中遇到一些问题，你去化解它渡过这个难关，这个时候也是在生活中非常有激情的一件事情。
北青报：为这个角色做过哪些争取和功课？从小说到剧本再到最后呈现在观众面前，陶无忌这个人物形象幕后进行了哪些调整和进化？
陶无忌：为了这个角色，其实有去看纪录片和一些金融类的书，然后跟身边的一些银行的朋友去了解，去打听他们这个真实的生活是什么样的。陶无忌这个人物不论是在原著中还是剧中都是一位有着自己坚定信念的人，通过在赵辉和苗彻的身上见证了许多利益诱惑以及自己内心之间的抉择，不希望这个行业有“蛀虫”，通过剧的形式让这种信念变得具象化。
北青报：您自己印象比较深刻的几场戏或者创作过程能不能具体分享一下？
白宇帆：我跟家里人一起以及和姐姐还有父亲的戏份，印象都非常深刻，因为在剧里边跟家里人的戏份不多，和父亲一起拍的时候就会想陶无忌和父亲的关系，在父亲和家乡人的眼里陶无忌其实是一个非常不错、有前途的一个别人家的孩子，所以跟父亲在一起的时候，还是想要有一些不一样的父子关系，除了尊重之外还有一些朋友的感觉在，或者说跟与自己的同事、女朋友在一起的时候不一样的感觉，是那种天然的安全感，我觉得这个是蛮有意思的。还有跟二姐的戏，是弟弟在姐姐面前永远长不大的感觉，这几场戏对我来说印象挺深刻的。包括后边跟苗彻有一场戏，是他要被下放到二级支行，我们在烧烤摊吃饭喝酒那场戏，就觉得好像突然就剩陶无忌一个人去面对这些事情，面对这些问题，那场算是分别的戏，印象也非常深刻。
北青报：不仅叔圈F4，剧中几乎所有人物都是有人性灰度的，从戏剧角度来说，承担着正能量向上人物功能的陶无忌先天比较不易“出彩”，表演空间也受限。您如何看待这个问题？在创作过程中有哪些方面是尽量调整和进行发挥的？最大的难度和挑战是什么？
白宇帆：无论什么时候，我觉得塑造角色，或者说去完成角色的使命，这个是最重要的，不管是角色还是人，首先他是没有完美的，包括我在塑造陶无忌的时候，也会去寻找他身上的一些人性本身的东西，这些点就会成为陶无忌身上更让人觉得真实的，或者说相信的一个部分。所以就像刚刚说的，会遇到一些困难，但是解决这些困难去寻找办法。我一直以来觉得可能跟我接触的题材和类型有关系，我不希望自己拿到一个非常完美的角色，每个角色都是有瑕疵的点在的，就像每一个艺术作品都会有一些不完美，或者说有一些个人色彩在里边，这个艺术作品才会相对更加有特色一些。
文/本报记者杨文杰
