纵观2020年上半年，国产剧市场可谓是一片萧条衰弱，爆款难出。
近日，因为热播剧《三十而已》，大家展开了一场有趣的讨论。
播放量或是收视，讨论度，主演人气，究竟哪一点，才是爆款剧的标配呢？一部剧，到底要同时兼备哪些元素，我们才能认可一部剧是公认的爆款剧呢？
接下来，我们就从大热剧《三十而已》入手，和大家聊一聊爆剧的标准。
《三十而已》这部剧，凭什么成了爆款？
从《三十而已》看爆剧标准
毫无疑问，《三十而已》的成绩，在诸多同类剧中，算是有所成就的。
在热播期间，它每一集的播出，都能换来比较多的热搜，一度引起全民讨论。
剧中关于夫妻关系、社会阶层的相关内容，也时时戳中戏外人的痛点，博得了很多的关注。
从剧情方面来说，它在引发讨论度方面，做得还是不错的，各平台围绕此剧创作的短视频和剧评不计其数。
而本剧主演，也实打实地获得了较高的人气。
江疏影逆转了之前《清平乐》中的“贤后”形象，荧屏人设显得更加有血有肉，富有层次感；童瑶靠顾佳一角狂揽热度，成功打开了国民度。
哪怕是人设里相对比较处于劣势的毛晓彤，也拥有了能让观众印象深刻的记忆点。
对演员来说，经典角色与作品，才是他们在圈子中的立身之本。
而人气和热度，有助于他们将来的发展。
早前，被称为“夏日爆款”的《镇魂》《陈情令》，接连捧出多位流量明星，而《甄嬛传》《都挺好》等剧，更是让几位女星成功转型，稳坐一线大咖的宝座。
所以说，爆款剧成就了演员，诸位成功的演员，也成就了这些爆款剧。
流量时代已过，全民追剧正当时
诚然，《三十而已》整体的热度很高，但在播放量上，这部剧还尚未达到《安家》等剧的高度。
究其原因，这其实和该剧的受众面有很大的关联。
相对而言，一拥而上的流量市场，则更偏向于年轻粉丝。所以，如果想要真正做到拥有全民热度，那么该剧必须要考虑其受众群体，继而有针对性地打出王牌。
其实，在观众市场中，更加具有追剧能力的群体，并非只有年轻人，广大的妈妈粉们，更加能撑起一片天。
被大多数网友推崇的一点是，真正的爆剧，应该是兼具讨论度、播放量和主演人气的。
当然，如果有一方面特别突出，甚至可以带动其他二者，那其也具备成为爆款的资格。
“IP+流量”模式不再吃香，原创剧本成香饽饽
纵观过去的许多作品，《甄嬛传》《三生三世十里桃花》《延禧攻略》《知否知否应是绿肥红瘦》等剧应该是近年来大家公认的爆款。
细看它们的各项指标，它们其实大多兼具了爆剧应有的元素。
孙俪、杨幂、赵丽颖，这些手握经典爆款剧的女星们，如今都是圈内的一线大咖。
像《延禧攻略》这样的黑马神剧，在当年也是一举将吴谨言、许凯捧上了流量的宝座。
爆款剧的规律其实十分易寻，其一，要有不错的收视和网播量，其二，要有高热度的剧情和现象级的话题，最后，还要主演的演技能够让人有代入感。
像《甄嬛传》《十里桃花》这些爆款剧，其实它们在成为经典前，都有着原IP的人气基础，再加上演员发挥得不赖，引发全民追剧热潮也是意料之中。
而在如今时代发生变化的情况下，IP剧的市场表现愈发疲软，原本的以“IP+流量”为主的万能法则如今已经不再吃香。
我们可以看到，近年来不少大IP剧频频遭遇滑铁卢，以李易峰主演的《青云志》作为分水岭，在此之前李易峰曾凭借《古剑奇谭》这一大IP一跃成为顶流，原以为李易峰赵丽颖杨紫几位当红流量外加“诛仙”这一拥有超强国民度的大IP，能发挥出“1+1>2”的化学反应，没想到彼时的市场风向已经悄然改变。
在漫长的影视寒冬期，国产剧市场陷入了瓶颈期，影视公司为了迅速抢占市场，纷纷将目光瞄准了各大IP，而这种IP剧泛滥的情况，也让观众产生了审美疲劳。
在这种情况下，一批以“演技派+原创剧本”为主要模式的剧集横空出世，从《安家》到《三十而已》，观众在原创剧本中找到了久违的追剧热情，未知的剧情，不断反转的人物关系，正中观众的痛点，而孙俪、童瑶、江疏影等演技派也在这类剧集中获得了更多的发挥空间。
不难发现，在目前的国产剧市场上，都市剧正在逐渐取代古偶剧的地位，《安家》从大家最关心的住房问题切入引爆话题，《三十而已》聚焦30+女性的婚姻和职场经历，这些因素往往能够引发观众更深层次的思考，继而带出一些社会话题的讨论。
不过现在就说《三十而已》就是爆款还为时尚早，目前该剧已经播出大半，如果后续的剧情能够保持住目前的水准，将几条故事线梳理得更加清晰，在收视率和播放量上还能取得更多突破。
你们认为《三十而已》可以称得上是爆款剧吗？
