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宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体
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1970年01月01日 08:00
宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体,将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛,暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾,水草顺成一向,衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比,增强水墨色调的变化关系。该幅为粉笺本,粉笺新纸时,光洁亮丽,其上尚印有卷草纹图案,是极为珍贵的材质。徽宗款识:“天下一人”。
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宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体
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1970年01月01日 08:00
宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体,将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛,暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾,水草顺成一向,衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比,增强水墨色调的变化关系。该幅为粉笺本,粉笺新纸时,光洁亮丽,其上尚印有卷草纹图案,是极为珍贵的材质。徽宗款识:“天下一人”。
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宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体
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1970年01月01日 08:00
宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体,将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛,暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾,水草顺成一向,衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比,增强水墨色调的变化关系。该幅为粉笺本,粉笺新纸时,光洁亮丽,其上尚印有卷草纹图案,是极为珍贵的材质。徽宗款识:“天下一人”。
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宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体
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1970年01月01日 08:00
宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体,将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛,暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾,水草顺成一向,衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比,增强水墨色调的变化关系。该幅为粉笺本,粉笺新纸时,光洁亮丽,其上尚印有卷草纹图案,是极为珍贵的材质。徽宗款识:“天下一人”。
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宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体
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1970年01月01日 08:00
宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体,将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛,暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾,水草顺成一向,衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比,增强水墨色调的变化关系。该幅为粉笺本,粉笺新纸时,光洁亮丽,其上尚印有卷草纹图案,是极为珍贵的材质。徽宗款识:“天下一人”。
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宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体
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1970年01月01日 08:00
宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体,将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛,暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾,水草顺成一向,衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比,增强水墨色调的变化关系。该幅为粉笺本,粉笺新纸时,光洁亮丽,其上尚印有卷草纹图案,是极为珍贵的材质。徽宗款识:“天下一人”。
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宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体
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1970年01月01日 08:00
宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体,将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛,暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾,水草顺成一向,衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比,增强水墨色调的变化关系。该幅为粉笺本,粉笺新纸时,光洁亮丽,其上尚印有卷草纹图案,是极为珍贵的材质。徽宗款识:“天下一人”。
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宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体
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1970年01月01日 08:00
宋徽宗《池塘 秋 晚 图》以荷鹭为主体,将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛,暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾,水草顺成一向,衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比,增强水墨色调的变化关系。该幅为粉笺本,粉笺新纸时,光洁亮丽,其上尚印有卷草纹图案,是极为珍贵的材质。徽宗款识:“天下一人”。
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