明正统、景泰、天顺三朝,政局动荡。先是成化帝的父亲明英宗朱祁镇土木堡兵败被瓦刺俘去,接着其叔父郕王朱祁钰被拥立为帝,后来英宗又被释放回京,发动夺门之变复位。

　　这一阶段烧制的瓷器多不书写年款,加之史籍记载多有不便,使人们对这一时期的瓷器生产认识不清,将其称为明瓷史上的“黑暗期”或“空白期”

　　明代成化帝朱见深是一个不幸中充满幸运的皇帝,他受父皇的沉浮的影响,命运几度起伏,但最终登上了皇帝宝座情感世界里,他一生迷恋比他年长18岁的万贵妃,却被后人称为“痴情”皇帝;在政坛上,他默默无闻无所作为,却也无意间缔造了一个充满活力的新时代。

　　成化朝的瓷器烧制中也透着这种幸运,在成化朝的22年间,明代制瓷业在经历发展的空白期后,再次进入了繁荣期,此时的瓷器风已全无元明初永乐、宣德开国时的雄健之风,形成恬静淡雅的新风尚。

　　人们对这种风格变化却有着极高的评价,认为其意境深邃,故在瓷器鉴赏中有“明看成化,清看雍正”之说。今天我们回顾成化制瓷工艺,确有许多可取之处。

　　在青花色料上,成化青花改用景德镇邻县乐平的平等青料,其呈色明丽而透彻,成为一种淡描青花,明丽清澈。

　　在成坯上,瓷胎做得细腻轻薄,用手抚摸甚至有玉的质感;器型趋于轻灵秀巧,盘、罐等大件器物也都透着灵秀之气。

　　在施釉工艺上,釉面肥厚,光洁晶亮,微闪青色,含有小而密集的气泡,器物各部釉色保持一致。

　　在绘瓷技法上,画面表现得生动细致,并增加深浅不同的色调,布局逐渐疏朗,绘制花叶常作手掌状,无阴阳反侧。

　　这些工艺特点在本期的宝物上都有所展现。流传至今的成化官窑青花甚少,件件堪称稀世珍品,多收藏于故宫博物院等知名博物馆。