2月，德国作家温弗里德·塞巴尔德的遗作文学评论集《无声的灾难》出版，展现了他对汉德克、卡夫卡、罗斯、伯恩哈德等奥地利作家及其作品的深入研究；新版本简·奥斯汀小说的封面设计被批评过于浪漫言情画风，误导读者；阿莉·史密斯推出反乌托邦小说《格里夫》；英国社会学家麦克·布洛维逝世，国际社会学界进行了悼念。
《金融时报》｜塞巴尔德遗作出版
近日，德国作家温弗里德·塞巴尔德的英译本文学评论集《无声的灾难》（Silent Catastrophes）出版，这部遗作由学者Jo Catling翻译，其中包括了塞巴尔德生前于奥地利出版的两部德语作品。出生于1944年的温弗里德·塞巴尔德被认为是当代最有影响的德国作家之一，著有被《纽约时报》评为“二十一世纪十大书籍之一”的长篇小说《奥斯特利茨》。2001年，塞巴尔德因车祸逝世。
在《无声的灾难》中，读者可以看到塞巴尔德对汉德克、卡夫卡、罗斯、伯恩哈德等奥地利作家及其作品的深入研究。作为一位自愿流亡的德国作家，塞巴尔德对于邻国奥地利的作家有着特殊的情感。奥地利经历了从庞大帝国到渺小共和国的创伤性演变，又曾被纳粹德国吞并，这使得“家园”“边境地区”等概念成为奥地利文学中的重要主题，而这些主题也同样是塞巴尔德的文学核心。
塞巴尔德在遗作中写到在欧洲逃亡的作家约瑟夫·罗斯，认为“在罗斯的作品里，逝去的奥匈帝国就等同于逝去的童年。”此外，在塞巴尔德看来，卡夫卡不仅在第二故乡奥地利感到疏离，更对整个世界感到疏离。正是这种疏离感促使卡夫卡在作品中常用讽刺的手法，描绘人类徒劳地逃离自身存在的局限性。书中提到，奥地利地处西欧与东欧的交界处，对于边境主题的浓厚兴趣将二十世纪的奥地利作家们联系在了一起。塞巴尔德认为，这些关注边境的奥地利文学就和他自己的文学一样，最终“超越了传统的边界”。
《卫报》｜简·奥斯汀小说的新版封面
2月，企鹅兰登书屋旗下的青少年出版社Puffin宣布将推出一系列新版本简·奥斯汀小说，旨在面向年轻的言情小说读者。尽管奥斯汀小说的内容将保持不变，但新版书籍封面会印上浪漫的卡通人物插图，并被营销为“充满邂逅、错过和戏剧性的故事”。《卫报》提到，新版封面和营销话术使得奥斯汀的经典作品变得像是TikTok上深受青少年和年轻人喜爱的言情小说，而这也许正是出版商的本意。由于BookTok（TikTok上图书内容的标签）常常能够将图书推上畅销书榜单，在这一平台上走红的图书已成为出版商们钻研的目标。此前，在BookTok上冲进热门的包括一本1995年出版的晦涩的反乌托邦小说，以及一本陀思妥耶夫斯基的中篇小说。虽然出版商很难进行预判，但他们能够确定的是，年轻的用户们喜欢浪漫言情故事。
▲ 《权力的游戏》剧照新版奥斯汀小说的封面在社交平台上遭受了大量批评。布克奖提名作家布兰登·泰勒在社交平台上表示这些封面非常诡异，并在谈到《曼斯菲尔德庄园》的封面时说道“他们把范妮·普莱斯变成了坦格利安”。在他看来，封面上小说女主角范妮的画像与艾米莉亚·克拉克在《权力的游戏》中扮演的“龙妈”的样子有些相似。图书博主Soniya Ganvir则认为，批评这些封面设计本身会显得有些自命不凡，但这些新版封面确实有可能会误导读者——通常使用这类型封面的言情小说与《傲慢与偏见》带来的是两种完全不同的阅读体验。
《纽约客》｜阿莉·史密斯推出新作
2月，苏格兰作家阿莉·史密斯推出反乌托邦小说《格里夫》（Gliff）。阿莉·史密斯著有“季节四部曲”，曾四次进入布克奖短名单。史密斯的新小说讲述了两个孩子在一个被严密监控的世界里的生活。在故事里，孩子们必须随时在科技设备上验证身份。在他们的房子周围被离奇地画上了红圈后，他们开始逃亡。史密斯称，她没有规划小说的情节发展，“我永远不知道会发生什么。”
阿莉·史密斯在《纽约客》谈到，“gliff”是一个苏格兰语词汇，它有一瞥、惊吓或兴奋等含义，也可以指突然到来的气味、一阵喘息或是一匹紧张的马。有一天，纯粹出于兴趣，她查找了“glyph”一词的词源，结果偶然发现了附近的另一个词“gliff”，她被这个词的多重含义迷住了。大约在同一时间，史密斯在剑桥偶遇了一个正在停车的意大利人和他的两个孩子。与这两个聪慧的孩子交谈给了史密斯新书的灵感，她决定重写过去的一篇短篇小说，并将短篇中人物因为家中的房子被画上红圈而被迫离开的情节作为新作开篇，安排主人公结识了一匹名为格里夫的灰色的马。
史密斯称她在新作《格里夫》中埋下了另一本小说Glyph故事的种子，而Glyph将在今年晚些时候出版。
Lithub网站｜怪物史作家谈人工智能
2月，英国作家、科学史学家苏雷卡·戴维斯（Surekha Davies）推出新作《人类：一部怪物史》（Humans: A Monstrous History）。戴维斯曾获《思想史杂志》 （Journal of the History of Ideas）颁发的Morris D. Forkosch最佳思想史新人奖。在新作中，她邀请读者想象历史上怪物的生活，感受它们遭受的悲惨待遇。在她看来，怪物制造的本质是权力控制，即有权定义什么才算正常。
戴维斯谈到玛丽·雪莱的经典怪物小说《弗兰肯斯坦》和雷德利·斯科特的电影《银翼杀手》，并认为历史上的小说和电影都曾无数次警示我们，赋予非生命体行动能力可能带来严重后果。在讲述历史上的怪物时，戴维斯常常将时间切换到近两年人工智能极速发展的现实世界，以探讨人类正面临的风险。在戴维斯看来，在寻找“如何使机器变得更好”的答案时，首先应该发问的是“对谁更好”。“我们已经处于将人性拱手让给人工智能的风险当中。”戴维斯写道。
伯克利社会学院网站｜学者麦克·布洛维逝世
英国著名社会学家麦克·布洛维（Michael Burawoy）因车祸于本月逝世，享年七十八岁。布洛维生前于加州大学伯克利分校社会学院执教四十七年，曾任美国社会学协会主席。布洛维攻读芝加哥大学博士学位时的毕业论文通过民族志的参与观察法，呈现了芝加哥机械厂工人的工作现场。他的著作《制造同意：垄断资本主义劳动过程的变迁》以其毕业论文为原型，而这部社会学经典也被认为是公共社会学的奠基石。
布洛维逝世后，国际社会学界进行了悼念。伯克利现任社会学院院长Raka Ray写道，自己是通过布洛维的眼睛学会了爱伯克利，他永远能听到布洛维的声音，提醒他首先考虑那些最弱势的人的需求。社会学教授Tamara Kay回忆了2001年时自己与其他几位社会学助教和布洛维相处的时光。Kay写道，布洛维非常有趣，当时大家坚持让他尝试水按摩机，他没有拒绝，并在被机器挠痒痒时忍不住咯咯笑。社会学家Ruth Milkman写道，麦克·布洛维对三样事物保持了终身热情——英国足球、马克思主义和社会学，“在社会学领域，麦克可以像大卫·贝克汉姆踢任意球时一样，灵巧自如地形成完美弧线。”
