军旅剧在近两年的复苏并不让人意外，作为主旋律剧里类型化程度最高的类别，军旅剧在内容特质上，与长盛不衰的职场剧、悬疑剧有着不相上下的戏剧化魅力。但作为有着较高创作门槛和审查标准的剧种，军旅剧尽管一直有着忠实受众，也没能迎来大规模、批量化开发。
这两年以《号手就位》《王牌部队》《特战荣耀》为代表的军旅剧，在头部资源配置下高调登场，自《士兵突击》和《我是特种兵》后一直蛰伏的军旅剧，终于在主动变革下，以全新的姿态闯入主流年轻受众的视野。
减龄之后的军旅剧，还有几分像从前？热度攀升的同时，传统军旅剧受众是否忠实如旧？
“天才叙事”引争议，高爽人设由来已久
《特战荣耀》自开播以来就备受关注，除了故事本身引发的话题，主角燕破岳的人设也是各方讨论的焦点。有的观众对其“天才”设定下一路开挂的军旅成长史抱有微词，认为“许三多”式普通士兵才是军人的正确打开方式；而有的观众则被自带英雄光环的男主强势圈粉，认为大男主才是这类硬核男频职场剧的标配。
不光是这部军旅剧，《王牌部队》和《号手就位》等剧也因为主角登场就技能满点、个性张扬而引发两极化评价。观众口味不一，观感难免割裂，这种争议其实并不是这波军旅剧的独特待遇，传统军旅剧也没能逃脱这种质疑，比如《我是特种兵》系列，即便是口碑最好的第一部，主角的强大光环也备受诟病。
在《我是特种兵》系列出现之前，军旅剧尽管不乏以个人成长为主线的作品，但对主角的塑造更为“保守”，主角大多为比较亲民的质朴子弟兵，个性张扬不够团结的兵往往为配角，甚至是带有负面色彩的角色，比如《士兵突击》里的成才。这样的设定是因为质朴是现实中军人的普遍气质，在“军人以服从命令为天职”的部队里，个性突出的主角显然并不符合大多数人对军人的认知和期待。
然而，主角“平平无奇”还能叫好又叫座并不容易，除了无法复制的经典《士兵突击》，主角们的“个性值”与由此带来的剧情“爽点”，基本与作品热度成正比。就连取材自真实人物原型、制作高度逼真且宏大的《空降利刃》和《和平之舟》，也因为人物爽度不够，而对年轻人吸引力不足。
对于一般的职场剧而言，观众更乐于陪伴平凡人步步进阶，主角人设资质越平凡，越能与观众共鸣。但对于警察、军人、法医等特殊职业来说，主角们面临的任务往往是危险系数和难度系数双高的强冲突事件，这些足够戏剧化的故事具有天然的荷尔蒙效应，极具视听冲击力，如果主角不够强大，性格不够极致，角色的爽感就会大打折扣，就会留给观众故事很强，人物“太弱”的观感。当人物无法抓人，作品本身也就很难持续牵引观众注意力，战争剧《亮剑》之所以有着经久不衰的吸引力，正是因为出挑的人物带来的爽感远远高于战争事件带来的视听震撼。所以很多主创都强调，只有立住了人物，作品才算成功。
这也是为什么《和平之舟》故事一开篇，当主角张渡航还“桀骜不驯”时，曾引发大众的热议和好奇，成为作品吸引观众的一个“钩子”，随着角色收敛个性融入集体，“泯然众人矣”的主角也失去了戏剧张力。当作品看点从主角转移至救援事件，作品观感又回到了传统军旅剧时代，对年轻人的吸引力骤减。
当然，传统军旅剧有自己的魅力点和受众群体，甚至在口碑层面更具优势，但任何一种题材在面临受众主体变迁时都无法规避一个现实：只有保证作品的关注度和市场竞争力，才有可能让这类题材从冷门变为主流，迎来更多优质资源，从而产出更多精品佳作。
从这个角度来说，《特战荣耀》也罢，《王牌部队》也罢，还有之前的《号手就位》，主角们跳脱的个性与严肃的部队氛围之间的反差，尽管让部分军迷不适，但却成为故事的亮点，让观众对他们磕磕绊绊的成长史产生好奇，也让故事更有戏剧爽感。
偶像入局，宣发高配，掌握流量密码利大于弊
当下军旅剧另一被质疑的点，在于偶像演员。一直以来，偶像剧和正剧之间就有着壁垒分明的界限，有着各自的市场定位和受众群体，但在后流量时代，主旋律的强势崛起却让市场从中嗅到了“融合”的商机：主旋律偶像化，让主旋律受众和和年轻粉丝群体打破壁垒。
市场每年都在输入新顶流，一批又一批颜值还在线的偶像演员不得不提前面临转型困境。适合转型的题材要么是考验演技的悬疑剧，这类作品能为偶像演员带来男性受众；要么是主旋律剧，能拓展演员本人的口碑和观众缘。但悬疑剧对演技有着较高要求，有翻车风险，而包容度更强的主旋律剧，却能为有颜值缺演技的偶像剧演员提供贴合度更高的角色，比如军旅剧里的成长系男主。
所以不难理解，从李易峰到肖战，再到杨洋，还有此前出演《陆战之王》的陈晓等，都在近几年先后加入军旅剧阵列。
偶像剧演员为军旅剧作品带来的加持也很明显，比如话题和流量，以及随之而来的优异商业表现。直观的对比是，《特战荣耀》自开播以来持续位居同期电视剧热度冠军，《王牌部队》和《号手就位》同样达到爆款级别，而内容足够硬核的《蓝军出击》《利刃出击》，同样成长系的《突击再突击》却未能在互联网平台热度出圈。
除了直观的话题、讨论度和流量，偶像演员在粉丝圈层的影响力，也拉升了作品在平台的评级，平台倾注的宣发资源和力度，也基本都是头部级别，让作品得以触达更为广泛的受众。越来越多主旋律作品的成功宣发案例，让各大平台都有着成体系的营销方法论，从官媒到明星打call，从社交平台到自媒体，覆盖口碑营销和话题发酵，这些军旅剧在平台的大力助推下，即便是对这类题材并不感兴趣的网友，也会在诸多热点话题效应下，加入围观阵容。
即便是来不及宣发就空降开播的军旅剧，在开播之后也能快速吸引大量粉丝成为“自来水”，在社交平台配合剧情进展和高光剧情，精准扩散作品的路人关注度。在打榜方面游刃有余的粉丝们，对自家偶像赖以转型的军旅剧，当然会投入更高的热情和精力。
这些流量演员的入局，以及顶配宣发资源的介入，成为助推军旅剧获取爆款级流量号召力的重要配置。当然，宣发只是助燃剂，能留住观众，让作品持续保持高热度的核心还是足够有看点的内容，所以这些偶像化的军旅剧能达到爆款级的热度，还是因为故事和人物契合当下年轻受众的审美和口味。
军旅剧的偶像化尝试，带来直观商业价值的同时，也面对不少质疑，比如偶像化趋势是否会让军旅剧失去应有的严肃和情怀？是否会在市场裹挟下走入流量误区？从目前来看，军旅剧的创作难度和审批手续依然很严苛，在内容上，除了主角的“天才设定”偏戏剧化以外，其他部分都高度还原部队现状。在数量上，有着较高开发门槛的军旅剧也不太可能迎来大规模开发，减龄后的军旅剧并不至于跑偏。
事实上，在掌握了话题就握住了流量密码的互联网时代，军旅剧也需要“颜值”与“吆喝”，才能触达更多年轻人，实现真正的情怀输出。
