今年真的是蛮有趣的，

　　从二月到十月全世界的时间仿佛静止了一般，又稍纵即逝，

　　可以说，2020年算得上是影视界的“淡季年”了~

　　2020年，很多计划的大项目纷纷搁浅，戛纳电影节也是史无前例的线上举办；

　　老司机的HBO，在今年也没有一部让人记住的优质新作。

　　本来以为在去年拿下奥斯卡+戛纳双项大奖之后，韩国电影就此走上国际化的道路；

　　可万万没想到的是，今年的韩影却集体扑街。

　　本来是亚洲最让人耳目一新的丧尸IP电影《釜山行2》，

　　却完全失去了小格局大人性的“泡菜味”，变成了“丧尸版速度与激情”。

　　又或是青年影帝刘亚仁主演的两部小成本制作，也完全没有国际化味道之言，

　　还有以为黄政民+李政宰的影帝组合能来一部《新世界》2.0，

　　结果《从邪恶中拯救我》又是一部烂剧本，辜负好演员的遗憾之作。

　　不过，自10月份开始，全球影视却静悄悄的开始爆发了，

　　十月初的《芝加哥七君子审判》，是奥斯卡小年的冲奥热门，

　　将错综复杂的民运和嬉皮士和上层的关系讲的通俗易懂，直面暴乱，颇有趣味；

　　甚至我们还能在看到代表严肃的法庭上看到不敢想象的滑稽。

　　韩影也终于在十月初来了一部暖心高分之作《担保》，

　　故事没啥新意，但是城东日和只有7岁的小女孩之间的一眼万年，河智苑多年后的回归，都足以让人热泪盈眶。

　　国产片也在年底有了一部粗粝又具有哲学意味、灵气飞扬的作品，《气球》~

　　轮回转世的讨论、因果宿命论、大地上的韵味，人性隐喻，还有梦境与现实交织的那种灵气时刻。

　　11月，日本电影也开始后续发力，

　　一部大导演园子温的喜剧新作《埃舍尔街的红色邮筒》，细碎、幽默、有趣又疯狂。

　　园子温新片讲述了导演小林正的新片《假面》招募新人女主角，

　　报名的条件只有一个：必须通过实体书信邮寄，不接受电子邮件报名；

　　而正是埃舍尔街的红色邮筒，将所有角色串联到了一起。

　　小编一直觉得虽然日本给全世界的印象常常是严肃有规律、极简清新、可爱、害羞；

　　但是日本电影很多情况下还是相当直达人性本质的，那种压抑的孤独、对爱的向往、人性的自私和黑暗，微微的暖意，

　　包括人性底色里的疯狂都可以透着日影非传统、清新的外在透出底色。

　　《埃舍尔街的红色邮筒》也是一部相当“非主流”的日影，

　　长达146分钟，2小时26分钟；

　　拍摄手法也是相当相当细碎，因为一位导演大范围海选自己新电影的三位女主演，

　　女孩子们不论是爱导演，还是有电影梦，或者是有着什么其他的目的，都纷纷前来参加海选。

　　而电影也从这些普通、或者破碎，或者美好的女孩参加海选的背后故事展开连接，

　　每个人五到十分钟左右的故事，串联起了整部长达146分钟的关于电影的电影。

　　一个有着电影梦想的“年轻少女帮”，全体五人都报名了海选电影，

　　五个人紧密相连，关系又有点微妙；

　　黑长直发的少女和短发闺蜜的男友、自己的前男友，依然纠缠不清。

　　在介绍自己的环节，她也说：

　　“我是个烂人，我为所欲为。”

　　“我的父母都放弃了我，只有我的弟弟支持我的电影梦~”

　　而短发闺蜜，显然在这段友情和爱情关系里，都处于卑微讨好的地位。

　　把现代年轻少年少女，既真诚又虚伪，既孤独又自私的情感触到了本质，

　　这也是园子温的功力所在，

　　长发少女那种既不在乎前男友，又想在好朋友面前炫耀；既觉得前男友渣，又抑制不住自己堕落的情绪，

　　那样复杂的情绪真是简单几分钟就展现的淋漓尽致。

　　一群穿着白衣、白裙、白鞋、白帽子的少女，是小林导演的狂热粉丝，

　　看着她们趴在地上虔诚的摸着导演的巨幅海报，保持着秩序，举着导演的照片竖行在大街上，看到导演真人后疯狂的告白，

　　明明是疯狂让人不待见的“私生粉”甚至“脑残粉”，

　　但在园子温的探索下，竟有些真诚的可爱，还有点旁人无法理解的幸福感了。

　　女人们在片场疯狂，不断大喊大叫的疯狂凄美模样，打动了小林导演；

　　这大概也是园子温导演，对很多社会上卑微又痛苦的小人物的观察。

　　有丧失前夫的年轻寡妇，清纯、甜美的微笑，前来拍电影也只是为了亡夫的愿望；

　　亲眼看见病重的母亲去世，失魂落魄的前来表演的中年女子……

　　这些破碎又痛苦的小人物，普通女人的细碎生活，倒有一种生猛又鲜活的力量，触到了观众心底中。

　　最后小林导演，不得已使用了大人物钦点的三位女主角，

　　三位成名女明星华丽又虚假的外表和演技，在这些普通群演的衬托下，显得艳俗至极，

　　细碎又撕毁的故事汇里，倒看到了温子仁的温柔，

　　不论是坚持了二十多年的群演老头，还是没有背景被选上女主角又被夺去了机会的素人女主角；

　　群演们或者是电影爱好者们本身的故事，真实的自我反而是最鲜活最本真的存在。

　　虽然是一部相当自我的导演电影，

　　但是《埃舍尔街的红色邮筒》对社会现状的观察倒是在细碎中直指核心的，

　　“哇~现代这个时代还不接受电子邮件啊~”

　　“明明是好闺蜜，但不告诉我消息，这就是你自私的作风”

　　“我就是个烂人，我为所欲为，（睡闺蜜男朋友）”

　　“哎，你怎么能亲别的男人，你让你的亡夫丢脸了！”

　　看起来无比在乎自己女儿的母亲，

　　还是会在不经意的时刻，流露出传统又自我，甚至无意识的女性批判；

　　甚至恋父、片场里导演无法与大人物抗衡，连自己的女主角都无法选择、成名女明星的虚伪傲慢……

　　这些电影片场或者生活里很黑暗又很真实的片段。

　　这些，园子温都用了一种有趣清新的角度展现出来；

　　没有现代流行电影的女性视角控诉这样的“政治正确”，而是在细节处流露，只是呈现，不做任何过多的私人评价，

　　形式上虽是部个人感十足的导演，内部里却又童真又大度。

　　对普通女人们、群演们，不是怜悯，也不是赞扬，

　　而是展现他们原始生猛自然清新的生活趣味；

　　好像一个孩子的眼光去看这个重复的世界，这些带着苦楚的小人物，好奇、没有过多的以往经验来评判，

　　好像永远都有未来和改变的希望~