一、科普：如何实现浅景深效果

“散景”（ボケ:bokeh）一词源于日语，形容模糊不清的样子。是一个摄影名词一般表示在景深较浅的摄影成像中，落在景深以外的画面，会有逐渐产生松散模糊的效果。我一般习惯称“背景虚化”或者“浅景深效果”。

　　实现更强的背景虚化效果与以下四个参数有关，在其他参数不变的情况下如下所示：

　　1、镜头的光圈越大，虚化效果越强；

　　2、焦距越大，虚化效果越强；

　　3、镜头与拍摄物越近，虚化效果越强；

　　4、拍摄物与背景的距离越远虚化效果越强。

　　例如下图，三颗镜头分别开到35mm焦段最大光圈F1.4（适马35 F1.4最大光圈）、F2.0（腾龙35-150 F2-2.8最大光圈）、F4.0（索尼16-35 F4最大光圈）后的虚化效果，可以发现光圈越大F值越小虚化效果越强。

　　长焦距能够带来更强烈的背景虚化效果，150mm焦段之下，虽然光圈只有F2.8但是相35mm F1.4背景虚化更强烈，对了长焦除了散景还带来了更窄视角的效果，整体上让氛围感更强。（更符合人眼的实际观感）

　　下图两张照片同样采用35mm F1.4拍摄，拍摄主体与镜头距离大致差不多，但是散景效果天差地别，这就是拍摄物与背景的距离差别造成的。

　　如何实现更强烈的背景虚化效果呢？更换焦距更长光圈更大的镜头（需要投入较高）、把镜头怼近被摄物体、把被摄物体和背景之间的距离拉大。

　　结论显而易见，我选择了砸钱买镜头解决散景问题。

　　PS：现在手机的人像算法也能够实现不错的散景效果，但是难免会有一些错漏例如发丝、铁丝网等都容易产生景深错误。

二、腾龙35-150 F2-2.8体验

　　轻量化的机身镜头谁都爱，但是“超规格”谁都抵挡不了，例如卖的超级好的索尼原厂50 F1.2，例如这款腾龙35-150 F2-2.8。

　　我种草这款镜头已经很久很久了，基本上这款镜头一推出我就想要买入，但是1.3W的售价和一公斤多的重量，确实让我迟疑了很久很久。

　　年底出了用了很久的A7M3和挂机头索尼55蔡司1.8ZA到手8K+，躁动种草的心再也忍不住了，海鲜市场8.6K入手了这款心水已经“梦中情头”。

　　说结论前自己的使用场景，我相机基本上以拍摄各种数码非数码产品为主拍娃为辅，使用的最长焦段就是腾龙28-75 F2.8一代镜头的75mm焦段。目前持有的镜头还有原厂16-35 F4 PZ（电动镜头）适马35 1.4ART。

　　腾龙35-150 F2-2.8确实超级大超级重，基本无法单手握持拍摄，带着出门确实会比较累，稳定器最好不要上，三脚架也最好用重型的。变焦环位置太近，如果能够跟对焦环交换下就好了。

　　PS：腾龙28-75就是变焦环在前对焦环在后，这个问题也有很多评测都提出来了，我这里也就人云亦云了。

　　但是腾龙35-150 F2-2.8的对焦、画质真的都非常好，一个镜头覆盖了小广角到长焦的所有焦段，除了超窄室内、车内等需要超广角的场景外基本上可以应付大部分的焦段需求。

　　我本人最喜欢的焦段是35mm的小广角，之前对暴力虚化其实也是持克制态度的，但是体验过腾龙35-150 F2-2.8超长焦（100mm以上）人像成片之后我彻底沦陷了，暴力虚化是真TM好看啊，建议新入门的摄友体验下超长焦的魅力。

　　如果不想频繁更换镜头腾龙35-150 F2-2.8确实是一个不错的选择，如果你能够接受她的价格和体重的话，我是决定出掉跟随我好几年的腾龙28-75去跟腾龙35-150 F2-2.8好好磨合一下，大不了非必要不用相机用手机呗。

三、样张展示

　　写到这里，我突然不想再去展示镜头细节和功能，除了重和贵腾龙35-150 F2-2.8真的缺点极少优点极其突出。85mm以上的焦段即使F2.8的光圈也一样能够实现非常好的散景效果。

　　下面就重点展示下自己拍摄的样张吧。