本文转自：幕味儿（movie1958），作者：逍遥客

　　以三个身处不同阶层，对人生有着不同追求的30岁女性为切入点，探讨女性在30岁时如何更好地把握工作与生活，从而讲述女性成长故事，完成“独立女性宣言”，几乎是初看《三十而已》时观众们的共识。

　　的确，随着《怪你过分美丽》《乘风破浪的姐姐》等聚焦女性题材的作品先后热播，“又美又飒”几乎成了独立女性的完美代名词。

　　官方海报里，三位女主角也人手一把小黑伞，挡住诸如“干得好不如嫁得好”、“为了孩子忍忍吧”、“30岁的女人不结婚太失败了”等刻板偏见。

　　不论是野心满满的资深沪漂王漫妮，还是心理幼稚的上海本地白领钟晓芹，还是焦虑不已的中产阶级全职妈妈顾佳，都各自对应着社会中极为庞大的一个群体。

　　除了女性视角，还有现实属性、性别对立、边缘群体。于是《三十而已》理所当然的大火，从7月17日播出至今，上过数百个微博热搜。

　　剧中，三个女性轮流告诉我们“三十而已，不必焦虑”。

　　她们声称：“最先感知三十将至的，也许不是我们的身体，也不是精神，而是物质。比起情感的不安，物质的困顿才时时刻刻勒着你的脖子，没有了二十岁的洒脱肆意，没有过四十岁的风淡云轻，三十想要的是更好的生活。”

　　王漫妮，八年沪漂。在奢侈品店做高级销售，精致穷。月薪一万五，租着七千的房子，偶尔买买打折销售的高跟鞋，也得宝贝地贴上底胶。每天站着工作，迎来送往，见的都是富贵人家，眼高于顶，发誓要在上海混出个人样来。

　　她也的确有这个能力。外表出众，身材不俗，工作认真，细心负责，不因顾客的穿着打扮而看人下菜碟儿，也不因负罪感就拒绝大额提成。

　　某种程度上说，王漫妮代表着所有试图在大城市扎根的单身女性。

　　钟晓芹，上海本地白领。虽已年近三十，但那份幼稚与自卑显而易见。

　　婚前靠父母，婚后靠老公，生活的鸡零狗碎一概不关心，与老公缺乏沟通。工作上是个便利贴女孩，以追求稳定为大方针，不求无功，但求无过，领导给她升职时还以为要被开除。

　　顾佳，中产阶层。表面上是全职妈妈，但内能做日常家务、甜品美食，外能跑公司业务、扩展人脉，还总是能一眼看破绿茶套路，看穿老公谎言。

　　在我刚看剧的设想中，王漫妮应该会凭借着出色的工作能力，一步步走向销售主管、副店长、店长，慢慢从郊区往市里搬，然后遇到一个“旗鼓相当”的恋人，买房买车结婚生子，在成为中产阶层的道路上不停前行。

　　钟晓芹则树立自信，不再做便利贴女孩，努力工作，或与前夫有效沟通、重归于好，或与贪玩成性的富二代男友一同成长。

　　顾佳则经历婚变、公司财务危机等风风雨雨，但与老公一起相互扶持，共度难关，成为顶级富豪。

　　诚然，三人都想要更好的生活，也各自有各自的不幸与困境。但随着剧情发展，这些困境都成了情感困境。在大结局里，三人摆脱焦虑，拥有更好生活的方式更是极其梦幻。

　　王漫妮先遇“极品单身汉”，后得翻身前男友青睐，回老家相亲还能碰到小张主任，得到更好生活的方式是天降贵人；

　　钟晓芹一边被亲朋好友劝复婚，一边被年轻富二代小狼狗倒追，得到更好生活的方式是老公突然不再是钢铁直男，而且天降写作天赋，获得高额版权费；

　　顾佳毕业于名校，上得厅堂，下得厨房，智商情商双高，得到更好生活的方式是天降正义，烟花厂出事故，名不见经传的茶厂却满血复活。

　　如果只有靠这种方式才能成为独立女性，我只能说，不是每个人买彩票都能中头等奖的。

　　所以我们不得不承认，《三十而已》所表现出来的“独立女性宣言”不过是场幻梦。

　　如果对比《寄生虫》，我们可以发现《三十而已》的阶层划分也十分明显。

　　王漫妮身处大楼第一层，想一点一点往市区搬，但随时可能失业，被迫回老家；钟晓芹身处大楼第二层，做物业服务业主；顾佳作为业务居住在中层，在维持自身地位的同时努力向上攀爬；王太太则雄踞顶层，指点江山。

　　不同的是，《三十而已》没有质疑这种阶层划分的不合理，也刻意淡化了这种阶层划分，从而让王漫妮、钟晓芹、顾佳三人得以成为闺蜜，推动剧情向下发展。

　　《三十而已》热播以来，不论是媒体还是网友，对于剧集本身的现实意义、如何定义独立女性、性别差异思维差异等的讨论并不多见，倒是真实的太太圈到底什么样、渣男绿茶们的骚套路等话题热度颇高。

　　不论是微博还是抖音，都有许多易出圈的剧情片段、台词截图。比如太太圈聚会照片、奢侈品鄙视链、恶心的绿茶婊和顾佳的手撕绿茶。

　　但那些更加真实的细节却鲜少有人提起，比如王漫妮因搬家难只能买饮水泵的无奈，顾佳第一次生理期不敢跟爸爸说的尴尬，钟晓芹和陈屿住一起但吃两种早餐的不合……

　　无它，这种内容不易诱引人们情绪高潮，便也不易在社交平台上传播。

　　青春期看《小时代》，后青春期看《三十而已》，日光之下并无新事。

　　快十年了，国产影视剧还是这个套路，套个独立女性的外衣并不高级。不外乎靠渣男、绿茶频频登上热搜，靠年龄焦虑吸引眼球，靠富人生活造成阶级对立，靠独立女性做宣传推广。

　　按照网友的说法，剧里的独立女性就是身处而立之年，既想要二十岁的身材样貌，又想要四十岁的物质水准，最好再有一位如意郎君，有二十岁的精力和四十岁的阅历，可天下哪有那么好的事？

　　毫无意外，《三十而已》大结局一出便引发观众群嘲。

　　可换个角度看，这也表现出观众们对聚焦女性题材的优秀国产影视综有极大的需求量，有市场需求就会促使影视公司投资。

　　可纯粹的女性题材对导演、编剧、演员和观众都有很大的要求，且极有可能造成亏损，加之商人唯利，造成了现在一个十分尴尬的局面：举女性题材之旗，行流量至上之实。

　　但一个不得不承认的事实是，即使是伪独立女性、伪现实题材也比纯玛丽苏剧好看得多。或许我们都还有同一种希冀：兴许伪着伪着就成真的了呢？