我的画面则充满了光，而光与色是相关的，有了光，就有了空间结构地色彩变化。

　　我认为无光的画面是平板的，没有生气。林布兰画中的光使他的画更显深刻、雄浑与结实，我认为他是最伟大的画家之一。他是虔诚的教徒，他画里的光可谓信仰之光。我则不同，没有宗教信仰，我画的是我内心的光，也就是我的灵魂之光。 —— 朱德群

　　朱德群，1920年出生于安徽萧县白土镇一个具有文化修养的医生世家，1935年进入国立杭州艺术专科学校学习西画，1941年毕业于国立杭州艺专，（今天的中国美术学院）。1945年任教南京中央大学建筑系。1949年任教台北师大艺术系。1951至1955年任教于台湾师范学院。1955年定居巴黎，从事绘画创作。1980年入籍法国。1997年当选法兰西学院艺术院终身院士。朱德群先生是当今著名海外华人艺术家之一。2014年3月26日凌晨在巴黎去世，享年94岁。

　　朱德群的作品确是远看西洋画、近看中国画，另一个突出的特点是透明性，粘糊糊的油彩织成了透明的新装，那种半透明效果本是中国宣纸特有的风彩，另西方可望不可攀的风彩。朱德群的抽象绘画不受远景近景具体物象的约束，他竭力追求深远的空间感与具体笔墨的韵律相结合，是纵深感与形象性都得到最充分的发挥。

　　——吴冠中

　　80年代开始，朱德群的创作因书写性线条的突破与光线的使用，从而改变原有的风格，跳出固有的框架，产生了阶段性的变革。此时期朱德群创作一系列以红色为主轴作品，富有视觉性张力的红色，体现艺术家的旺盛生命力。他的作品无论是书法性笔触或是光线的表现，都展现朱德群本身内涵与深度的蜕变，可谓为其创作脉络与演绎的最佳例证。朱德群说：“我希望透过西方色彩关系和书法的抽象线条，熔铸成新风格的抽象绘画：即能表达中国古典诗词中不可言传韵味。”

　　1972年朱德群在巴黎找到用来包裹肉品类似虎皮宣的纸张，其轻薄但是吸水力甚佳的特性，适合用于书法写作，朱德群因而重拾书法的嗜好，至此传统书法的笔触细节更明显地体现于他的创作之中。他脱离60年代雄健扎实的墨黑线性结构，尝试抽取中国书法中的笔画元素架构假想的山水，构图不再是以垂直或是平行的线性交织而成，取而代之是书写性线条重组的运行轨迹。朱德群说：“我来自东方，在我们的文化根基里有着丰厚的抽象造型基因。譬如我们的书法艺术就是抽象艺术，即使是具象的山水画，画家也不是对着山水写生，而是经观摩自然，然后内化于胸，最后表现于笔迹的，这就有了写意抽象的因素。”

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