美得像梦的无限镜屋一間房便是整個宇宙|宇宙|草间弥生|波点

　　草间弥生，这位来自日本的波点女王，1929年在日本松本出生，其以超乎想象力的“斑点”系列设计和“无限镜屋”系列设计，享誉全球，展览所到之处无不呼风唤雨、引来数以几十万计的观众。草间弥生的“无限镜屋”系列一直以来都保持着现代主义的印记——令人眩晕的有限与无限，空间视觉上神秘的延伸，自己与他人之界限的混淆，短短几分钟内仿佛坠入另一世界的错觉。

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　　无限镜屋：现实版的盗梦空间

　　几十年来，草间弥生已经尝试了多种媒介和风格的创作。虽然她的艺术经验跨越绘画、拼贴、雕塑和行为艺术，但她似乎还是以其沉浸式的“无限镜屋”而最为闻名。

　　这些在20世纪60年代起推出的互动式大型作品让观众们在超现实的环境中漫游。有些像 “阳具原野”、 “波点偏执狂”和“爱在呼唤”这样的作品关注于被重复波点图示所覆盖的柔软“雕塑”。而其它的如“永恒消失的结果”和“数百万光年外的灵魂”则采用了似乎永远不会熄灭的空灵灯光进行展览布置。

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　　自从她开始探索和尝试镜子系列以来，草间弥生已经创造了20场沉浸式的环境。下面，我们将看到她最令人着迷的数间镜屋，其中许多空间仍旧以美术馆的形式供观众参观。

　　无限镜屋：阳具原野

　　1965年，草间弥生在纽约首发了其“无限镜屋-阳具原野”。在那时，这一项目被称为“地板展示”，这一装置作品将布料“突起”堆放在地板上。这些超现实雕塑的“领域”配合着有意摆放的镜面墙壁，似乎在无限反射中永远存在，造成令人眼花缭乱和不安的体验。

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　　除了这些柔软的雕塑和“反光墙”之外， “阳具原野”还拥有一个小型的、几乎不可见的平台，观者可以在这里以合适的角度观看作品，而这个由三维结构包围的伪装观景台在未来也成为了大部分草间弥生镜屋系列的标准布局设置。

　　无限镜屋：波点偏执狂

　　从幼时起，草间弥生就开始了与波点的“终身爱情”。这种美学趣味持续地出现在她的作品中，直至今日，她对这种模式的迷恋也许最为清晰地体现在2006年创作的“无限镜屋：波点偏执狂”中。

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　　这件作品被布置在红色发光、类似星球般的帐篷里，邀请观众进入一个完全由波点支配的环境。当他们进入黑暗空间时，观者将遇到悬挂的球体和天花板，镜子则进一步强调了这种全面的审美观念，这使得装置本身看起来将持续下去，并强调了图案的力量。“波点无法单一存在”，草间弥生解释说，“当我们用波点抹去自然和我们身体的界限时，我们将成为自身周边环境的一部分。”

　　无限镜屋：永恒消失的结果

　　这种对波点的喜好在艺术家成年后也一直伴其左右，作为纽约市的一位年轻艺术家，草间弥生创作的绘画灵感来自于她自己潜意识中的模式。1954年，她描述了花，一个由彩色圆点组成的迷幻画的来源——“有一天”，她说，“我正在桌子上看着桌布上的红花图案，当我抬起头来，我看到了天花板、窗户和墙壁的模样，最后则看到了整个房间、我的身体和宇宙。我觉得自己已经开始自我消失了，无限无尽的时间旋转，空间绝对的空虚，而且自己也变得无动于衷。”

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　　尽管“永恒消失的结果”这件创作于2009年的装置作品并没有使用艺术家知名的点缀图案，但它仍然依赖于用不断重复来让观众沉浸在他们身边的环境中，并传达了草间弥生对消除个人意念的迷恋。

　　无限镜屋：我对南瓜永恒的爱

　　除了点缀的图案和消除概念的空间外，在草间弥生的整个职业生涯中，不断重现的另一种独特主题则是南瓜。2016年，艺术家用南瓜进行“我对南瓜永恒的爱”的创作盛宴。

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　　就像“无限镜屋-阳具原野”的特点是“看起来从地面发芽”一样，在这次南瓜主题的作品中，被照亮的南瓜由粗大的圆点覆盖，强调了南瓜的扭曲形式和超现实的审美。

　　无限镜屋：数百万光年外的灵魂

　　2013年，草间弥生再次尝试了她的照明装置，“数百万光年外的灵魂”。像“永恒消失的结果”一样，这件作品用令人眼花缭乱的光线包裹着观众。然而，与前者不同的是，"数百万光年外的灵魂"拥有各种颜色的灯泡，将空间转化为无限繁星空间的彩虹景象。“在宇宙中，有太阳、月亮，地球和数亿颗恒星”，草间弥生评论道，“我们所有人都生活在宇宙不可思议的奥秘和无限之中。”

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　　无限镜屋：南瓜

　　1992年，草间弥生创作了镜屋（南瓜）——一个圆点缀的镜片，将她典型的镜屋与波点、南瓜意象所连接。这件作品并不是围绕图案的镜子，而是围绕镜子的图案。具体来说，墙壁被艺术家熟悉的“南瓜”美学覆盖，而反光玻璃的窗格在空间中心形成立方体。这种独特的布局仍然表明了草间弥生对无限的兴趣，但是出乎意料的是，顶部的旋转扭曲使艺术家获得了自称其作品是“现代版爱丽丝梦游仙境”的权利。

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