有着三八妇女节以及衍生而来的三七女生节的三月，已经成为一年之中的女性月。
今年有些特殊，这两个节日之前，因为各种各样的因素，女性及其权利在国内有过多次大范围的探讨。
关于女性医务工作者在疫情中的特殊需要：
不知从哪冒出来的#中国女孩#的话题：
以及让无数人纳（fen）闷（nu）的剃头之举（想了想还是别放图了，看一次气一次）。
说实话，这些现象大多数让人感到不适。它们有的源于社会对女性关怀的缺失，有的则是个别管理者的决策失误。
复杂情绪之中，小编竟有一丝欣慰，大面积的探讨意味着我们开始正视女性及其权利的缺失。
解决问题的第一步就是看到问题。
当然，理想的实现并非一日之事，也不是完全依赖于集体改革。这件事和每个人都有关系，尤其是女孩的自我觉醒。
我是谁？我从哪里来？又要到哪里去？我对世界意味着什么？世界对我而言又有什么意义？
实际上，以上这些问题并未刻意针对女性，更像是生而为人的基本问题。是的，女性要的从来不是优待，而是平等。
关于这个问题，社会上有诸多的观点表达，长生无法一次性说清，不如就借由最近的一部电影，开启冰山一角。
2013年《冰雪奇缘》上映，风靡全球。这部电影的主角是两个女孩，安娜和她的姐姐艾莎。
男性角色克里斯托弗和安娜有恋爱情节，但几乎沦为不起眼的绿叶。
艾莎天生会魔法却难以驾驭，甚至误伤妹妹安娜，险些夺走她的性命。艾莎活得战战兢兢，唯恐他人发现自己的秘密。
做个好女孩，像他们希望的那样：平凡，温柔，没有魔法。
直到听闻安娜的婚讯，她再也无法克制情绪，逃到山中，构建了属于自己的冰雪王国。
强烈的自我不认同导致了艾莎前期的悲剧，但更强大的姐妹之爱让她走出困惑，正视自我。
主题曲《Let it go》唱响之时便是她的破冰之日。
女孩又如何，依旧能管理一个王国。
会魔法的异类又如何，我就是我，是颜色不一样的花火。
如果说第一部讲述的是如何找回自我，那第二部则是关于如何坚持自我，追随内心的声音。
历经严酷考验，阿伦戴尔王国终于回归往日平静。艾莎、安娜、雪宝、克里斯托弗（是的他还在）和驯鹿斯文过着平静安逸的生活。
艾莎已经接受自我设定，但她内心仍有困惑，关于她为什么拥有魔法，以及为什么总是在夜里听到一段神秘吟唱。
再也不是从前那个小心翼翼的女孩，艾莎为了追寻真相义无反顾踏上了征途。
她的家人们担心艾莎的安全，也一同前往那座常年被浓雾所笼罩的森林里，在那里不仅藏着神秘的自然力量，更隐藏着关于阿伦戴尔王国、艾莎的魔法来源以及两位公主父母丧生等一系列的秘密......
中途发生的故事精彩纷呈，充满想象力和温情，长生不多赘述，建议各位自行体会。
影片的最后，内心获得平静的艾莎将王位让给了更适合管理国家的妹妹安娜，她则定居在森林中，成为整片大地的“保护神”。
认真说，无论是从音乐、美术，又或是特效来说，《冰雪奇缘2》都做了一个全方位的升级。
创作了《Let It Go》的克里斯汀·安德森·洛佩兹和罗伯特·洛佩兹夫妇这一次依旧操刀《冰雪奇缘 2》的音乐，一共有 7 首原创歌曲出现在电影中，主题曲《Into The Unknown》洗脑功力不减。
反正长生观影结束后的几天都会不自觉地吟唱那段“啊啊啊啊”。
虽然口碑不如第一部，但《冰雪奇缘2》的票房表现一如既往的惊人。
2020年1月6日，迪士尼电影在官方微博宣布，《冰雪奇缘2》全球票房超越《冰雪奇缘》，登顶动画电影影史票房冠军。
《冰雪奇缘2》超越了2013年《冰雪奇缘》的12.74亿美元和2018年《超人总动员2》的12.43亿美元，全球总票房超13亿美元，创造动画电影票房新纪录。
比起票房上的成功，《冰雪奇缘》系列在唤醒和宣扬女性意识上的成就更该被记住。
不再全身心地只期待着爱情、不再温顺地等待王子来拯救、不再畏惧自己的不同、不再害怕久远的秘密。
世界上有越来越多的女孩，穿上冰蓝色的公主裙，身边没有王子，她们也自信飞扬，边走边唱：Let it go！
《冰雪奇缘2》
爱奇艺电影 正在热播
