近些年，长短视频都在竞争中融合，相互发展，可是随着在线视频行业转入到了存量竞争，视频内容形式之间的碰撞日渐激烈，目前越来越多用户习惯短视频追剧，最终导致创作者、影视从业者、平台等多方利益受损。
对此，各大视频平台负责人以及创作者都围绕知识产权、商业环境进行深度的探讨。在资深影视剧策划、编剧裴雨飞看来，“我们不能去责怪观众选择用何种方式看剧，创作者自己需要去反思，比如我们每个礼拜去追HB0的美剧，不会只看CUT部分。”
为什么观众养成了抖音追剧的习惯？我们内容提供者是否出现了问题？裴雨飞认为这些都是创作人员需要思考的问题，她坦言，“我在写《长歌行》的时候，有一个心愿，希望观众在追剧的时候，不要开倍速，只要观众不开倍速，我觉得就是成功了。如果观众开了倍速播放，就说明这部剧的节奏存在问题。”
环环相扣的剧情节奏需要非常成熟的编剧技巧才能够完成，第一制片人专访了《长歌行》的总编剧裴雨飞，共同探讨了《长歌行》的创作心得以及创作者面临的机遇和挑战。
三种女性人物形象映射当下，弘扬自我图强的精神
2018年，裴雨飞第一次接触《长歌行》，就被漫画中李长歌的坚韧、聪慧所打动，“《长歌行》不是市面上常见的古装情感剧，它更像是一部真正的女性成长励志剧，会涵盖更多的家国天下。跟传统的以一个人的情感为主线写的故事不太一样，这是当初这个漫画吸引我的地方。”
《长歌行》是市面上难得一见的热血向女性漫画，“我很喜欢漫画，从小也是看漫画长大的，市面上基本都是热血少年向的漫画，我希望通过《长歌行》给观众很燃的感觉。”
“燃”是《长歌行》的基本基调，观众惊喜地发现长歌是有着自己独立的价值观，没有多角恋的俗套戏码。对于这样清流的人物设定，编剧团队在创作之初就做了多番的挣扎，“起初，大家希望女二和女主的关系很好，然后到后面黑化。基于这一点，我是坚决反对的。”裴雨飞认为女生间互撕是一种惯用的套路，单纯的塑造一个后期黑化的角色，站在编剧的角度戏剧冲突会更加容易一些，但创作者需要有所创新。
摒弃了俗套的勾心斗角情节，裴雨飞着重将笔墨放在女性人物成长上。李长歌文韬武略，有勇有谋，在灵魂深处是个女战士；乐嫣生性胆小懦弱，但面对敌人依然有着不低头的胆量和冒死救命的勇气、打抱不平的气魄。
在裴雨看来，剧中的三位女性正映射了现实生活中的三类人：“长歌是非常清楚自己需要什么的人，该朝哪个方向奋斗，一直有着很清楚的认知。李乐嫣照应了另外的一个群体，很多孩子其实并不知道自己想要什么，走到今天这一步很大程度上是父母推着她前进，乐嫣就是这样的一个孩子，与其说她是个胆小的人，其实她是个懦弱的人，不愿意主动去承担责任。弥弥古丽更像是被生活击垮的人，她可能身世不好，她的成长环境没有给她一个好的童年，让她养成了忧郁的内心。”
裴雨飞想要探索的是这三位女性如何在各自的世界中获得成长。观众可以看出，在《长歌行》中，女性人物不再是男性的附庸，也不再是男性窥视的欲望对象，她们柔弱又坚强，知性又善良，具有自主意识和自我图强精神。
朝堂F4、腹黑男主、最强导师团，人物群像举足轻重
《长歌行》不同于传统的撒糖古偶剧，《长歌行》为观众呈现出一个真正的、不恋爱脑的独立女性形象。值得一提的是，尽管是女主成长励志剧，但整部剧也没有因此厚此薄彼，两性对立，剧中的男性角色依旧非常的独立出彩。
首先，男主的人设与女主就是势均力敌的。男主阿诗勒隼是草原第一的勇士，是草原最勇猛的鹰师部落的特勤。他喜欢李长歌，但当他们站在对立面的时候，他也并不留情。男主不是恋爱脑，他知道自己的立场。虽然事后也会慌乱、担心，但大是大非拎得清。“很多剧都是男主在帮女生做很多的事情，但在作品改编的过程中，我们和甲方都希望将男主呈现出一个色彩斑斓的黑，这样也能够凸显出女主的厉害。”
除了男主，李长歌的成长离不开两位男人，其中一位是李世民。李世民足智多谋，教会她作为上位者需要考虑的问题。另外一位是公孙恒，他让李长歌明白了自己的职责是守护，有了要守护的人，作为上位者才有存在的价值。
许多观众反馈，这部剧的人物不管戏份多少，每个角色都举足轻重，值得推敲。观众票选出了“朝堂F4”：一心为大唐的杜如晦兢兢业业，一丝不苟；万金油的房玄龄，保魏徵救长歌一刻不歇；耿直硬气的魏徵不惧生死向太子进言，但当他发现李世民原来更为百姓着想、更适合太子、更有利于大唐后，亦能屈能伸臣服李世民。裴雨飞分享道：“我个人非常喜欢房玄龄，他虽然位高权重，其实可以洞察一切，他只是用很圆滑的方式去处理周围的人和事。在这些大臣的身上我花了很多时间和精力去塑造。”
历史与时代现实情绪契合，大事不虚，小事不拘
“《长歌行》将历史较好地与时代现实的情绪相契合，将历史人物的艺术表现做到令人折服。”《长歌行》受到了人民日报在内众多官媒的认可。
裴雨飞将历史真实性与艺术性有效平衡，基本上做到了“大事不虚，小事不拘”。该剧在较深层次反映了当代人对历史人物的看法和评价。剧中的李世民，前期看起来像是主角的对立面，后期揭晓谜底真相并非如此，他的形象是正面的，“作为一个漫改剧，剧本不能做到全部都符合历史，但是我们希望所有发生的大事件都是基于史实的。”
古装剧之所以能够长期受到欢迎，与其自身不断超越、追求创新是分不开的。为了让故事情节更具观赏性和娱乐性，编剧为男二和女二设置“甜而不腻”的感情戏，乐嫣与皓都成功组成了“狼兔CP”，他们之间是保护与被保护的关系。成功的CP打造让很多非原著粉喜欢上了《长歌行》，“很多观众会认为男二女二的感情会比男女主的都要好看，因为他们在人物塑造上，是不需要带历史事件的，感情也会更加的纯粹。”
裴雨飞是擅长写情感戏的，但在《长歌行》中，她最想展现出的是人物与故事，兼顾“小我”与大义的精神，“除了爱，《长歌行》里面有着亲情、友情、家国大义，观众如果能意识到这一点，我们就成功了。”在观众看来，在人物形象上，《长歌行》完美诠释了中国女性的“真、善、美”，同时又被赋予了当代女性自强进取的性格，符合当下对女性的审美标准，以及对成功与完美女性的审美想象，因而获得当代社会广泛的共鸣。
不注水、利益共担，创作者应积极接受市场检验
如今，《长歌行》在腾讯视频播出的网播放量已经超过30亿，热度相当之高得益于故事的节奏。该剧的节奏是单元式的，从长安到幽州再到朔州以及草原，观众有一种“有的人只能陪你一段路”的感觉，这样的叙事节奏简单明了，不拖拉。在编剧裴雨飞看来，注水剧必然会引起观众的反感，电视剧网络剧制作回到以提升品质为根本的创作原则上来，以精品剧回应观众的需求，才是市场的真正呼唤。
对此，如何恢复行业良性生态？让内容的质量来决定电视剧、网络剧的价格。裴雨飞认为分账剧将是一个不错的形态，它会让编剧以及创作者有更多的话语权。她形容导演、美术、编剧在内的创作者都曾经带着镣铐跳舞，“市场上有一个专门的系统会给你估分，看你是否达到S级，我们希望有一个模式是可以打破现有的规则。”
分账剧的模式或许会让编剧承担更多的风险，“以往，一般成熟的编剧不太愿意做分账剧，分账剧意味着编剧前期拿到极少的薪酬，但这样风险共担的方式变相激励了编剧如何在创作中跟观众互动，如何创造更加新鲜有趣的角色，而不再仅仅是完成一个创作这么简单。”
分账剧让编剧与甲方共同承担收益和风险，但与此同时，裴雨飞作为一名成熟的编剧，她坚信一部用心创作、重视剧本的作品是能够经得起市场和观众检验的。
