“雕钱美貌应犹在，只是朱颜改”——清代雕母研究|拍卖|通宝|古钱

　　“雕钱美貌应犹在，只是朱颜改”——清代雕母研究

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　　作者简介

　　黄思贤，美籍华人，一九四一年出生。

　　一九五八年十二月移民到美国加利福尼亚州，一九五九年定居洛杉矶到现在。一九六〇年就读于美国加州大学（UCLA），一九六四年取得学士学位，一九六八年取得南加州大学（USC）博士学位，一九六八至一九六九年在加州大学做博士后研究，一九七六年取得加州大学（UCLA）医学博士学位。从一九六二年至一九八四年，从事多项研究，从基础光学到激光，从液晶电视到平面电视，后来又进行超导（电）性的研究。一九七八年开始在洛杉矶行医，并兼任医院和保健公司的管理工作。本着行医济世、回馈社会的宗旨，十多年前在中国上海开设了一家中美合资医院。

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　　内容简介

　　作者古钱收藏已有四十多年的历史，起初只是在美国各中国城、古玩铺买些普通品，三十多年前从E. Kann先生的藏品中买了十数枚元宝，后来从Howard Gibbs藏品买了一些空首布和金错刀。一个偶然的机会又收购了罗彻斯特大学所藏Speicher氏的所有收藏品。

　　上世纪七十和八十年代，作者认识了中国香港的张璜先生和美国丁弓良女士，中国台湾的李振兴、陈吉茂和蔡养吾先生，新加坡的林文虎先生，后来又认识了中国上海的马定祥先生和马传德先生。

　　作者对雕母的收藏，鲜有人知道。二十年前在《中国钱币》发表过一篇文章，后来公务缠身，匿迹江湖，无暇顾及。现在将四十年来收藏的部分雕母和一些稀有钱币，公诸于世。

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　　内容简介

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　　我的前半生有喜有愁。童年生长在中国的农村，因为家境问题，转换了无数次中小学，所以有关中国文化、中国语言的根基都打得不好。后来到了香港，进入皇仁书院学习了二年，不久便移居美国了。

　　一九五八年十二月到达美国加利福尼亚州，一九五九年定居洛杉矶一直到现在。一九六〇年就读于美国加州大学（UCLA），一九六四年取得学士学位，一九六八年取得南加州大学（USC）博士学位，一九六八至一九六九年在加州大学做博士后研究，一九七六年取得加州大学（UCLA）医学博士学位。

　　从一九六二年至一九八四年，从事多项研究。从基础光学到激光，从液晶电视到平面电视，后来又进行超导（电）性的研究。

　　一九七八年我开始在洛杉矶市行医，并兼任医院和保健公司的管理工作。本着行医济世、回馈社会的宗旨，十多年前在中国上海开设了一家中美合资医院。

　　一九六七年与郑氏结婚，育有一子一女，可惜郑氏不幸在一九九三年逝世。

　　现与林女士共结连理，生活美满，事业尚算顺利，是人生的第二个开端。

　　我的古钱收藏已有四十年的历史，起初只是在美国各中国城、古玩铺买些普通品，三十多年前从 E. Kann 先生的藏品中买了十数枚元宝，后来从 Howard Gibbs 藏品，买了一些空首布和金错刀。一个偶然的机会又收购了罗彻斯特大学所藏 Speicher 氏的所有收藏品。这是我收藏古钱的开始。

　　上世纪七十和八十年代，我认识了中国香港的张璜先生和美国丁弓良女士，中国台湾的李振兴、陈吉茂和蔡养吾先生，新加坡的林文虎先生，后来又认识了中国上海的马定祥先生和马传德先生。

　　我对雕母的收藏，鲜有人知道。二十年前在《中国钱币》发表过一篇文章，后来公务缠身，匿迹江湖，无暇顾及。现在我将四十年来收藏的近百枚雕母和一些稀有钱币，公诸于世。

　　我的前半生成就，须感谢已去世的皇考，亦要感谢百岁的萱堂。同时我更要感谢我的良伴林慧华，没有她的支持与鼓励，这二十年来的成就是不会实现的。当然我的一对儿女的爱，也给了我精神上的支持。

　　特别鸣谢霍敏仪小姐、蔡雪晶小姐和龙颖思小姐，感谢她们在编辑本书时给予的协助。更感谢杨嵘博士和杨黄慧嬿女士，对本书提供了宝贵的意见，同时感谢郝凤亮先生和李经泰先生为此书的顺利出版而四方奔走。

　　黄思贤谨识

　　二〇一九年十月

　　内容节选

　　↗Product highlights

　　雕母的讨论

　　我出生在中国，但年幼便离乡背井，在海外奔波已五十载，集钱的时间亦已有四十多年。这四十多年来，认识的古钱朋友有很多，如中国台湾的蔡养吾、李振兴、陈吉茂，新加坡的林文虎，中国的马定祥先生和马传德先生，美国的丹尼尔·陈。这些朋友，有些事业有成，有些已成故人，真是“雕钱美貌应犹在，只是朱颜改”。

　　四十多年前在美国收集精美的古钱，是一件难事，想收集一枚雕母，更是难上加难。梦想着，期望着，足足等了十多年。一九八〇年，我的挚友丹尼尔·陈在偶然的机会中收集到两枚雕母（乾隆通宝和道光通宝）和十数枚母钱（包括嘉庆、道光、咸丰各朝母钱）。当时陈先生割爱，相让了两枚道光母钱和一枚咸丰母钱。这是我收集雕母和母钱的开端。我第一次自己收集雕母是十多年前的事，也是一个偶然的机会，美国藏家曾泽禄医师和我都得到了数枚光绪通宝。从此以后，我收藏雕母的成绩，越来越显著。一九八四年，香港古钱拍卖（MONEY CO.），我得到了一枚咸丰当十。一九九〇年，我的挚友丹尼尔·陈不幸病逝，他遗言要将他的古钱藏品全部拍卖，这样，世界各地的古钱泉友可以公平地投拍他的藏品。一九九一年六月，陈先生的全部古钱藏品在美国长堤钱币展览会拍卖，参与竞拍的人士来自世界各地，竞争激烈。荣幸的是陈先生藏品中的两枚雕母，最终归属于我。十年的时间，虽已完成心愿，但每见这两枚雕母，依旧怀念故友，黯然流泪，亦有“十年人事九变更，百年沧海变桑田”之感。从此，奠定了我集雕母的基础。

　　最近，中国内地出了很多新的“古泉”书籍，讨论雕母的数据亦有增加，可惜在价格评估方面，比香港和海外拍卖的价格低了许多。例如咸丰雕母当十，国内“古泉”书籍评估大概人民币两三千元，可是十多年前香港拍卖咸丰当十，成交价大概一千多美元（人民币一万元以上）；一九九五年五月，在东京“第六次世界钱币”拍卖会上，咸丰当十的成交价超过三十五万日元（人民币两万元以上）；一九九一年，陈先生藏品的乾隆通宝，成交价超过一千三百美元（人民币一万元以上）。

　　由此可见，清代雕母在海外的价格昂贵，如果是真品，品相精美的小平雕母，在海外应该值人民币一万元以上，当百、当五百和当千的雕母，其价格应该高于一两万人民币。

　　当然，收藏是为着兴趣，不应沉迷于它们的价值。收藏和研究古钱，可以了解当时朝代的科技发展水平，因为铸钱要求成本低而产量要高；研究古钱又可以了解各朝各代的政治、经济和文化；再者，古钱每一枚都不尽相同，辨别真伪，难度很高，若能辨别出一枚古钱的假和真，定能有“柳暗花明又一村”之感。

　　关于雕母文献，以鲍康的《大钱图录》为最早。

　　一九三七年，黄鹏霄的《故宫清钱谱》亦简述雕母铸作过程，现节录部分内容如下。

　　“许福卿工部景福为宝泉局监督，赠余各钱甚备，并就询局中掌故，辄坿载之。福卿云，每改元铸新钱，先选至洁之象牙刻作钱样，呈钱法堂侍郎鉴定，然后以精铜凿成祖钱，（惟老启盛斋顶带铺精此技，印范不挂沙）其穿孔（局呼金口）非钱局人不能凿，再用祖钱翻砂铸母钱，以后开铸，则悉用母钱印范，颁发各省者，亦谓之母钱，外省呈进者为样钱。咸丰朝各省初铸当十钱，率以二成与制钱搭配试行。初尚相安，未几即仍重制钱，当十者，一枚仅当二三文，因而渐废当百当五百当仟者，所铸尤少，惟都中市肆，流布尚多，诸品既废之后，则相率持当百以上诸钱赴质库取物，质库弗敢拒也。

　　案每遇建元，局中例精铸制钱万，当十钱千呈进，谓之万选钱。“案同治初元，各省亦颁有当十母钱，但未经鼓铸或仅呈样钱塞责，故少流传录中未载。“乾隆二十四年（1759 年）平定回疆，‘回疆底定，复有红钱，加铸回文，并令后世子孙永奉其年号，以炫武功’。”

　　《故宫清钱谱》：

　　“殿之祖钱，母钱，样钱，凡铸钱之法，先将净铜錾凿成二钱三分者约祖钱，随铸造一钱六七分不等约母钱，然后即铸制钱，每遇更定钱制，例先将钱式进呈，其直省开局之始，亦例由户局先铸祖钱、母钱及制钱各一文，颁发各省，令照式鼓铸（见通考）。端凝殿之京局呈进钱，钱局岁十二月例精铸制钱若干缗呈进，谓之桂镫钱（见户部则例及鲍康大钱图录）。又称大制钱（见内务府广储司则例）。永铸宫与内务府之库储钱，均属菁华所聚，典制攸关，文献幸存，考证有赖。爰依朝代之先后，汰其重复，得二百八十四品汇影成谱，聊供研究币制学者之一著。民国二十六年（1937 年）黄鹏霄序。”

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　　雕母钱又称祖钱，雕的材质有铜、铅、象牙、木和石等。清代雕母以铜为主，存世比较多，象牙雕的有咸丰和光绪钱，铅的有光绪雕母。最近在中国，又发现有大元国宝铅质雕母样钱（杨成麒，中国钱币，1983年，创刊号）（图9）。又有明嘉靖通宝当十大钱（张旭华，中国钱币，1984年，第三期）（图10）。以上元代“大元国宝”直径是4.6厘米，重53.3克。“嘉靖通宝”当十铜雕母钱，质为黄铜，色泽金黄，刻工极精，重23.6克，直径4.5厘米，厚0.2厘米。张旭华先生又说：“现在能见到的早至明代‘万历通宝’和‘崇祯通宝’雕母小平钱，清代有顺治雕母和康熙锡雕母等，为数极少。”杨成麒先生又说：“明代只有万历、天启、崇祯等数品。

　　张旭华先生做了下面的讨论：“母钱有两种，即雕母和铸母。所谓雕母，就是用铜块、锡块或牙、木、蜡块，由刻工用刀在上面雕刻出文字和钱样来，这是最原始的钱样，俗称祖钱或雕母钱。

　　据史书记载，在六朝后期开始用母钱法铸钱，到唐初用母钱翻砂法铸钱技术已很成熟。”对于宋母钱，丁福保书内记载很多，尤其是铁母钱。在《中国钱币》（1983年，创刊号）高桂云先生登载一枚可称为母钱的“泰和重宝”（图11），这钱直径4.5厘米，厚0.3厘米。据杨成麒老先生说：“在上海博物馆见过一两百枚泰和重宝篆文钱，均不能与此枚泰和重宝篆文钱比美。”母钱记载很多，但它们是用翻砂法铸的呢，还是用失蜡法？到现在还是一个大疑问。

　　《泉币》（1944年）曾登载“雍正通宝”雕母钱两枚（图12），但对雕母钱记录最多的还是黄鹏霄的《故宫清钱谱》。以前在洛杉矶差不多一枚雕母都看不到，后来陈京元先生找到两枚，这一年来我又幸运地收集到数枚（图13），才对雕母钱有了一点儿认识，图14至图17是它们的照片（由黎家驹先生拍摄）。表三中记录了它们的径长、厚度和重量，由此可见清代币制改革厉害，不像通典所说祖钱一定是10.9克，图14乾隆通宝重10.15克，图15道光通宝重7.7克，而光绪通宝只有4.11克。从雕工方面看，乾隆通宝雕工最精，结构最美。由图14至图17，以及图18的构图，我们可以看到乾隆雕母字划比较雄伟粗壮，钱肉平坦而滑，钱的边缘圆正，可是道光、光绪的钱，钱肉成弘形，边缘凸出一点儿，字划看起来像丝那么幼细，文字又不大工整。

　　再者，我所看的二十多枚雕母，完全是黄铜雕的，没有一枚是紫铜，为什么呢？因为紫铜比黄铜容易生铜锈。再对图17光绪通宝小心观察，雕匠在雕钱时，用圆规来确定钱的内径、内廓和外廓（图19），然后再雕刻字划。如果据鲍康的《大泉图录》，钱要开金口才能铸钱，那么图14的乾隆通宝和图15的道光通宝金口未开（钱穿孔），所以是雕母钱样而未取用来铸过母钱的，这可否是真的答案，还存有疑问。

　　图12

　　图13

　　图14、图15

　　图16、图17

　　钱的横切面

　　图18

　　图19

　　图20 分别是常钱、母钱、常钱

　　是两枚同样的道光通宝母钱和一枚不同范的常钱，小心研究，这两枚母钱差不多如祖钱那么漂亮，只是肉面没有那么平滑，但又不像常钱砂眼那么多，怀疑由祖钱铸母钱的方法和母钱翻砂铸常钱是有点儿不同的，我可以大胆地说它们铸制的程序一定不同，现在不能确定的是祖钱铸母钱，是否是用一种特别的翻砂法，还是用失蜡法？我认为用失蜡法比较显著。我曾做过一次失蜡铸钱的实验，当然使用失蜡法用祖钱（雕母）铸母钱一定是很美的，我使用失蜡法用母钱铸钱（图 21），第一次铸出来很美，研磨后亦很美，再用这种子钱（母钱铸出来的）再使用失蜡法铸钱，铸出来的钱（我叫它作孙钱）亦美，研磨后亦美，总而言之，比常钱美丽得多。以上是祖钱用失蜡法制母钱最有力的证据，望泉友指正。

　　图21