记得有一次,吴晓铃先生曾将此砚拓成拓片拿给美国汉学家韩南教授看,后者惊呼这是这位清代著名戏剧家、园 林设计家、美学理论家唯一留世的实物=还有董其昌、赵之谦、翁方纲等人的书 法、拓帖、函件等等.都是罕见的珍贵文物,足可弥补中华书法史或者他们个人 生平史料上的空缺,有着重大的历史文物价值和艺术价值。
齐白石扇面作品《紫藤》
可以说老舍先生的收藏大致全是在上世纪五十年代完成的,那时文物字画便宜之极,而且 没人要,完全是时代的原因。换了新政权,审美标准也换了样,这些古董被普遍认 定为旧时代的上层人士的宠物,应被淘汰和搁置,不予理睬。
齐白石扇面作品《菊花》
只有极少量的文物专 家,像郑振铎先生那样,或者文化人,像老舍先生这样,依然重视它们,愿意收藏 和保护它们所以,老舍先生捡漏也好,巧遇也好。是一种时代因素造成的特殊背 景,有其幸运的因素在里面而归根到底,是他有主观意识和认知水平,这个最重 要,以至能够在别人认为不好的时候,他说好,能够在別人不要的时候,他会留下 来一虽然只两块钱,五块钱,顶多十二块钱.就能淘到手。
齐白石扇面作品《桃花》
到六十年代,他的注意力,全都放在收集京戏名伶以及白石老人的绘扇上,为此,他下了 很大的功夫,非常有成效。他还定做了一批放扇子的木质锦匣,一匣可放十把左 右,极为隆重可惜,“文革”中期,由一些文物专家组成的“官方”抄家者并不 真识货。在正式收据清单上当时只简单地写一句“扇子一捆163把”了 事。故而,在“文革”后落实政策时,这一捆扇子,因没有注明作者和内容,竟然 已经找不到了,全部丧失掉,成为千古憾事。如果不是这样,专门做一次京戏名伶 绘扇展都有条件,还可以成立一个以老舍先生命名的专门的扇子小博物馆呢。可惜 呀,可惜!
(图文素材源于齐白石传人书画网)