最近有部剧，颇受关注。

　　实时热度，位列Top 1。

　　看这部剧，一瞬间让人联想起2017年大爆的《我的前半生》。

　　同样是改编作家亦舒的小说，同样是上海故事。

　　相较之下，看《承欢记》的观感却更加复杂、更加分裂，而从中又能窥见国产剧愈发烂俗的症结。

　　《承欢记》

　　在派爷看来，《承欢记》是非常可惜的作品。 

　　剧集开篇就是一派上海弄堂风景。

　　晚上，何赛飞饰演的妈妈担心女儿迟迟不回家。

　　这一下点出了它的底色，接地气、讲人情。

　　可另一边，剧集的人物关系慢慢开始飞了，朝着偶像剧的霸道总裁的路数一路狂奔。

　　这两种气质糅合在一起，让故事变得越来越虚浮，所以，这剧也总是给人时好时坏的感受。

　　01

　　一半是偶像剧

　　《承欢记》的第一集就让人捏了一把汗。

　　女主麦承欢（杨紫 饰），95后，普通上班族，在波提切利酒店工作，历时7年，兢兢业业，也有不俗表现。

　　她的男友辛家亮（牛骏峰 饰）稍差一些，在德珊家居打工，时不时还要向麦承欢借钱应急。

　　但两人相恋3年，感情甚笃，他们也相信有情饮水饱。

　　很快啊。

　　辛家亮身份揭底，他是德珊家居太子，他们家坐拥几亿资产，算得上是豪门了。

　　按照剧中说法，辛家亮起初是为寻找真爱而故意隐藏身份，后来再也找不到机会说出口。

　　所谓“太子微服私恋记”。

　　另一边，麦承欢所在的酒店来了一位新总监姚志明（许凯 饰），准备强力改革一番。

　　不消说，麦承欢在正式认识姚志明之前，必然要有邂逅和拉扯，好给霸总“你好特别”的印象。

　　巧合还有很多。

　　辛家亮父亲辛志珊（许亚军 饰）正想为德珊家居在波提切利酒店的招标会上拔得头筹，于是想跟新总监姚志明打好关系。

　　而姚志明又想换掉这家乙方。

　　并且，他还从下属那得到消息，员工麦承欢就是德珊家居太子辛家亮的女朋友，这比当事人麦承欢还迅速。

　　在生意场上一贯无所不用其极的姚志明决定让麦承欢接待辛志珊。

　　嘭，真相被戳破。

　　单就这个人物关系，就拉低了《承欢记》的高度。

　　要总结的话就是：“怎么办？我被霸总包围了！”

　　也很容易猜测，剧情走向大致是，麦承欢要踏上一条新女性的道路，断然不会嫁入豪门，经历了很多波折后，她会跟辛家亮分手，并跟姚志明走到一起，两人携手，共创新事业，顺便收获爱情（最好没有）。

　　如何让正牌男友辛家亮握紧男二的剧本？

　　送上“巨婴”与“妈宝男”的标签就好了嘛。

　　比如有一处情节，麦承欢辛辛苦苦设计了520宣传方案。

　　为了表示支持，辛家亮让人买光门票。

　　他又在活动现场化身铠甲勇士，当众求婚。

　　用意是有的，辛家亮用自我感动来感动女友，并用金钱抹杀了女友的成绩。

　　但，这种情节简直太幼稚和粗暴了。

　　后续，故事的主线跟小说类似，麦承欢与辛家亮的婚期一拖再拖。

　　不同的是，剧版《承欢记》原创了职场部分情节，做起了商场博弈，而麦承欢与辛家亮成了姚志明和辛志珊的棋子。

　　这部分有可取之处，它呈现了职场里的黑暗与潜规则，但做得不算扎实。

　　而真正给该剧加分的，是家庭戏。

　　02

　　一半是家庭剧

　　很想说，剧版《承欢记》要感谢那些老戏骨，是他们的表演将这个非常悬浮的故事时而拉回到地面，变得相对可信一些，这也是它的优点。

　　尤其要赞叹一下何赛飞的演技，她将一个世俗的妈妈诠释得丰富又讨喜。

　　先说一处闲笔。

　　刘婉玉（何赛飞 饰）在做菜，麦承欢想来打下手，她怕油烟味儿薰着女儿，又是言语劝阻又是推搡着将她“赶”出厨房。

　　这样的细节，应该能让很多人想起现实中的妈妈，一下将现实感给立住了。

　　再比如，最开始得知辛家亮对未来没什么打算时，她非常嫌弃。

　　辛家亮来麦家吃饭，因故迟到，准备了一桌子菜的她大发雷霆。

　　但得知辛家亮是个富二代后，态度立即180度大转变。

　　先是硬核共情。

　　再是越看越喜欢。

　　何赛飞这种稍微夸张化的表演非常讨喜，既塑造出了人母“见钱眼开”的喜悦，同时，也以喜剧化的方式柔化了偶像剧式设定带来的悬浮感。

　　再比如，当辛家提出双方父母见面后，刘婉玉又慌张起来，她翻墙倒柜寻找好看的衣服；但当女儿说起再买一件后，她又露出不舍得的表情。

　　随后，她又安排丈夫麦来添（姚安濂 饰）找自己老板借一部好车来撑场面。

　　但在饭桌上，辛家亮的姐姐辛家丽百般刁难，甚至出言羞辱拿着红酒一口闷的麦来添，她又及时维护家人。

　　辛父不出面，辛家丽几次下马威，辛母打马虎眼，而辛家亮又没有担当……

　　刘婉玉看穿了辛家人的面目，愤而离场，保住了麦家人的尊严与体面。

　　再比如演员姚安濂，他呈现出了麦爸爸好好先生的一面。

　　在饭桌上，面对更高阶层的辛家人，他虽然胆怯，却还是勇敢地站了出来，想把面上的人情做好，想向对方展示女儿有人撑腰。

　　以及吴彦姝，86岁的她依旧保持着非凡的气质与风度。

　　在剧中，她也演出了麦祖母的睿智与通透。

　　这些老牌演员，凭借细腻而富有层次的表演，塑造出了一个个鲜活的角色，有他们在，《承欢记》还是有了些现实的质感。

　　但终归，这部剧的基底并不牢靠。

　　一半是偶像剧，一半是家庭剧，两种气质间或显现，狗血与现实不断交织，会让人以为在看两部剧，这种割裂感始终挥之不去。

　　它的问题究竟出在哪呢？

　　还是要回到原著。

　　03

　　改编的症结

　　小说《承欢记》出版于1996年，故事的背景是香港，它想讲的东西很多，最重要的是，麦承欢经历世事，决定抛开传统的“承欢膝下”的理念，活出自己的人生。

　　说起来，这本书的情节也有点强行，比如麦承欢长得像祖父，又因为做公务员的经历而人情练达，讨得了麦祖母的欢心，继承了不菲的遗产，这让她的成长有了真正的底气。

　　当然，这并非重点，师太还想从一桩婚礼出发，去剖解两性的心理、中式父母的困境，以及更重要的“女性该如何生存”等题目。

　　师太的文字，有古意，又不失犀利。

　　她这么看麦太太刘婉玉——

　　这可怜的中年妇女，她的世界只得这间廉租屋一点点大，她的月亮星辰即是子女，丈夫半生令她失望，她全心全意图子女为她扬眉吐气。

　　刘婉玉一生埋怨自己嫁得差，有明星模样的她被生活磨去了光彩，甚至活着活着，她竟然失去了自我——

　　谁知道我叫刘婉玉？

　　老邻居都不晓得我姓刘。我明天在门口贴一个告示。

　　于是，女儿的婚礼成了她争气的战场，仿佛这婚礼不是承欢的，而是她的。

　　但，剧版有意在弱化刘婉玉身上的悲剧感。

　　另一方面，小说也涉及到了阶层壁垒。

　　但麦家与辛家的差距没有那么大，而且，麦家人大都和善得体。

　　尤其是辛家亮，还颇有情商，懂得在两个家庭之间调和矛盾，只是他将家产看得太重，这跟麦承欢有很大的差别。

　　在这种人物关系下，麦承欢与辛家亮的分手，就更加坚实而自然，道出了因阶层和个性而产生的嫌隙，而不是浸泡着狗血。

　　但剧版里的辛家亮就完全是个长不大的孩子，情绪化、幼稚，又无担当；这部剧还将辛家丽写得无比倨傲，席间说话，句句都是软刀子。

　　这样的处理当然能强化冲突，但也将人物塑造得过于脸谱化和功能化，失之于浅薄。

　　因为其目的，就是要让麦承欢离开辛家亮而跟姚志明喜结连理。

　　更有意思的是对姚志明的处理。

　　在小说中，麦承欢是破除了“承欢膝下”理念之后，才遇到了有着“毛茸茸胸膛”的风流男子姚志明。

　　于麦承欢而言，她纯粹是因为姚志明的男人魅力而倾心，不图任何，不畏人言。

　　但在剧中，姚志明更像是麦承欢的底牌，这似乎又落入到了《我的前半生》的俗套，罗子君始终有贺涵托底。

　　而为了让故事切合当下语境，且有足够的体量，剧版加了职场线，但未必具有足够的说服力。

　　就举一个例子。

　　姚志明让部门策划520营销方案，麦承欢简单说了一个“跟父母一起过五二零”的想法，姚志明就拍案通过。

　　这活动真够创新吗？实操性真那么强吗？

　　当然，小说未必有多完美，就如前文所述，麦承欢继承麦祖母的遗产这个情节就有值得商榷。

　　在派爷看来，这一块有很大的改编空间，可以将大女主的成长线做出来。

　　剧集还在更新，且看它有无改进。

　　总的来说，剧版《承欢记》最大的问题是，它率先抛出了麦承欢、辛家亮、姚志明这组类似于三角恋的人物关系，还套用了偶像剧的情节模式，职场线又有些悬浮，这让故事在狗血与现实之间来回拉扯。

　　它强化了阶层矛盾以加剧冲突，但却柔化了具体的女性困境、婚姻困局。

　　以上改编，都削弱了故事的锐度与深度。