贾玲导演的《你好，李焕英》，票房突破38亿！

　　超越《红海行动》的36亿票房，目前位列中国影史票房第六名。

　　很有可能超越《唐人3》位居TOP5。

　　但怎样都不影响它是春节档电影票房冠军的宝座。

　　这么好的票房成绩，估计连贾玲本人也没有想到~

　　这一部爆款电影，不仅让贾玲成为了中国女导演中最高票房的女导演，而且还让贾玲成为一个真正的成功者。

　　01 猜得到开头，没有猜到结尾

　　乘着《你好，李焕英》的东风，我也去电影院看了这部电影。

　　因为早就知道会打“感情牌”，一开始看电影时，并不投入。也看到了一些拙劣的“模仿”痕迹，比如，“穿越”这个题材几乎是影视剧用烂的套路，那首刘德华的“哭吧哭吧不是罪”……

　　直到最后十分钟，剧情出现了反转。

　　贾玲看到年轻时的李焕英缝补丁竟然缝的这样好，忽然意识到哪里出了问题……

　　一路哭喊着，去找年轻时的李焕英！

　　贾玲的哭声，太有感染力了（真情实感的流露，是多好的演技都演不出来的），听得心为所动~

　　原来，她妈妈年轻时候不会打补丁，现在这个会打补丁的年轻李焕英是她后来的妈妈！

　　她的妈妈也穿越过来的！

　　所有的镜头刷刷一遍遍重播……这时候，我的泪水已经隐忍不住的泪奔~

　　当年轻的妈妈激动不已地见到自己长大后的闺女，还一直配合着同她演戏，这就是妈妈的爱。（独宠你）

　　当看见那么一大坨的贾玲从天而降，不顾自己的小身板，嘴巴里叫着“宝儿”地去迎接，结果自己被妥妥地砸得密不透风~

　　这就是妈妈的爱，不会因为你丑你胖你没有成功而嫌弃你~

　　说实话，在这十分钟的剧情之前，我看到贾玲是那么认真地爱自己的妈妈，努力想让妈妈有一件真正高兴的事（尽管这里面藏着是满满地懊悔）。

　　我脑海里忽然浮现出一个概念，“是不是百千年来，我们都错误解读的孩子对父母的爱？”

　　毕竟在中国传统文化里，留下了那么多的“流言”，不知道你们有没有听到过，我在小时候经常在老人儿们嘴里听到，

　　“爸妈爱孩子十分十意，长大了，孩子爱爸妈能有一两分就不错了”

　　“娶了媳妇忘了娘，没想到养了个白眼儿狼”

　　不管出于一种什么文化，认为“孩子对父母的爱比不上父母对孩子的爱”那就对了！

　　我刚要说，终于有一部电影为子女之于父母的爱“平反”了，又看到电影后面的十分钟剧情，忍不住泪奔~

　　真的是应了那句话，“猜到了开头，没有猜中结尾”。

　　02 《你好，李焕英》是部好电影吗？

　　电影毋庸置疑是部好电影，只不过我想说一点个人的看法。

　　传统意义上一说到“电影导演”，我们自然地会想到中国“第五代”导演，张艺谋，陈凯歌，顾长卫，冯小刚们。

　　还有曾经辉煌一时的香港电影的导演们，杜琪峰，徐克，王家卫，王晶，陈可辛，吴宇森，尔冬升。

　　近几年来，电影风向标忽转，变得“接地气”了？

　　演员和艺人们频繁转战当导演的层出不穷。

　　从作家郭敬明到演员赵薇，从演员吴京到现在的喜剧人贾玲、宋小宝（宋小宝导演了一部电影《发财日记》），电影导演的门槛在逐步降低......

　　这不见得是一件好事，但也不能说是一件坏事。

　　一方面人们整体生活质量提高，都想去电影院看一部电影来休闲人生，看得个稀里哗啦，过瘾就好！

　　一方面，艺术本来就源于生活，每个人的故事和情感都是真实的，独一无二的，如果有能力我还想拍一部自己的故事人生呢~

　　可问题就出在这里了，转型出来的导演们大多会困囿于当下的一部作品，难再有佳作。

　　这也是专业电影导演和“业余电影导演”的区别。

　　总而言之，我认为这是电影市场向好的趋势，可也想进到电影院看到一部“好电影”，而不是鱼龙混珠~

　　春节去电影院，仅看到了三部电影上档，《你好，李焕英》《唐人3》《刺杀小说家》。

　　《唐人》系列还能走多久我不知道，但我真的很怀念王宝强认真演戏十年前的样子~

　　《刺杀小说家》据说也是京圈文化大力扶持的电影，投入大，宣传多，却仅得几亿票房。

　　相比《你好，李焕英》口碑票房双丰收，更接地气的感情牌电影，京圈众人忙着宣传的《刺杀》显然输得有点惨了。

　　三部电影，一部看多了无味，一部太生疏，剩下一部既搞笑又欢乐的“熟人”贾玲的《你好，李焕英》显然是最好的选择~

　　03 建立批判性思维

　　很多人看到我前面这样说，会觉得是在“贬”《你好，李焕英》。

　　我认为恰是太多褒奖的声音，很可能会掩盖一部好电影真正的意义。

　　现在媒体、杂志、公号上发的多是前者（好听的话，谁不想听嘛~），却少了对于电影最客观的认知。

　　看电影几乎可等同于读一本书籍，有的书你常读常新，看了一遍还想再看一遍；有的书，你读完一遍故事情节，就不愿意再翻看了。

　　为什么大部分侦探小说速朽？因为它们只有一次的快感，读完一次，悬念破解，你就不想读了。

　　显然，“业余导演”们产生的大多是后面的电影。

　　当然，人各有好，此仅一家之言。

　　中国人喜欢写人情稿子，因为便于维护圈里关系。

　　电影里包贝尔的老婆包文倩之所以得到“原创诗人”一角，很大程度是因为贾玲曾经在包贝尔做的两部网剧《欢喜密探》《欢喜猎人》里有不少的戏份（在此之前，贾玲少有好的影视资源）。

　　现在她请来包文婧饰演配角，也算是“投桃报李”了。

　　电影如此，电影的“兄弟”影评更是如此。

　　一篇阅读量高的影评软文带来的效益，远比阅读量带来的效益更多。他们发觉人情稿子不但来钱容易，许多影宣和平台也更喜欢接受。

　　但“人情”大量出现，不仅破坏了观影者的初心，也进一步挤压了批判性影评的言说空间。

　　比如，像这样一部主打“母爱”的电影，主流价值观的正能量传送，怎还容得你说一个“不”字？

　　那真的是天理情理难容了~难道你不孝顺？难道你认为母爱不伟大？

　　如果如此扭曲判断，我真的该怀疑一下大氛围下的文化输出了。

　　我不希望电影只生产“安全线”以内的东西，也不希望看到影评人不敢发出真实的声音（就事论事，与这部电影无关），成为电影的附庸。

　　总而言之，正如《小马过河》，“既不像老牛说得那样浅，也不像松鼠说得那样深”。

　　（作者：墨落）