29天，136个热搜，《安家》在徐姑姑与父亲的一抱泯恩仇中温暖收官。
《安家》无疑是近期国产剧市场上一个耀眼的存在，不仅因为其CSM59城收视破3的超高收视成绩，更因为剧中频上热搜、被广泛讨论的诸多社会话题。
剧中通过各类社会话题对现实百态的呈现，收获了诸多好评，《人民日报》《光明日报》分别以“何处安放？何以为家？”及“呈现人间百态，传递人性温情”来评论《安家》，称 “房屋是没有温度的不动产，但与房子相关的人事有着冷暖温度。”足见其认可度之高。
《安家》热搜话题不完全统计
而孙俪饰演的“房产中介女王”房似锦，更是以专心搞事业圈粉无数。毕竟，在国产行业剧中，将女主描述重心放在职场上、且塑造可圈可点的少之又少。
在这个疫情笼罩的春天，这部被编剧六六形容“白描生活”的房产中介行业剧，给了无数观众对家的向往和内心的慰藉，尤其是那些长期奋斗在一线城市的年轻人，回不去故乡、留不下他乡，这种挣扎在疫情之下更清晰地显露出来。
那么，《安家》为何能在大剧上新体量如此之大的情况下突出重围呢？其实，这与它以温暖笔触复刻现实生活的剧作风格、性格经历各异但同样熠熠发光的角色塑造和其背后耀客传媒长期坚持的现实主义创作理念息息相关。
一部真正意义的国产行业剧
对于中国人而言，“买房”“租房”几乎是每个人都会遇到的问题，“卖房”则相对陌生一些。因此，很多时候，我们对于中介收取两个点作为佣金或一个月房租作为中介费总有些本能抵触，免中介费或低佣金则作为卖点被人青睐。
而《安家》，让大众对“房产中介”这个行业有了全面的认识。
原来，对于靠谱的中介而言，收取2%佣金背后，并不是简单的一次带看，而是从发掘房源、维护房源，到拿到授权委托、选择合适的客户、无数次带看，再到签约以及后续种种都需要负责。
这不仅让很多人对中介的工作有了更多的理解，也让他们萌生了做房产中介的念头，毕竟在不少人的印象里，房产中介并不是一个好的工作选择，“不好好学习以后只能去卖房子”是很多家长教育孩子时的常用句式。
这是一部合格的行业剧应该达到的社会效果，《安家》显然达标了，背后倚靠的是来源于生活的扎实剧作。
《安家》采取的是单元式的叙事方式，买房人、卖房人的故事基本上都有原型可查。据报道，编剧六六10个月采访了1000个案例，之后精挑细选形成如今的故事搭配。
这样的创作方式，首先给了观众产生共鸣的故事基础，再辅以与现实生活紧密相连的各类热点社会话题，仿佛能让每个人从剧中看到自己的影子。
而这也正是《安家》频频霸屏热搜的原因所在。
从一开始的“博士夫妻难买房”、“要不要在房本上加儿媳妇名字”、“原生家庭”，到中期的“女人要不要做全职主妇”、“要不要卖房子给小三”、“外地人在北上广买房子有多难”，再到后期的“备胎”、“神仙爱情”“要不要与老人同住”“跳单”等等，《安家》的每一集几乎都有一个被热议的现实话题。
因为关注，所以讨论。其实，这正从侧面体现出《安家》对现实脉搏的精准把握。
除了热点话题，《安家》引发大众讨论的点还有细节。
比如毛坯房不带鞋套、精装房必须带鞋套，房似锦为宫蓓蓓家拍照时的“中介”视角和她常年拿在手里的雨伞，老油条（谢亭丰）背后吐槽客户，985（鱼化龙）半夜接客户电话等等，都是真正经过对中介的观察才能表现出来的。
当然，要成为一部真正的房产中介行业剧，除了全面、客观地描写房产中介从业者的日常生活和行业百态，还需要对现实中的行业问题进行呈现。这一点上，《安家》的表现堪称优秀。
剧中通过房似锦上司翟云霄、老油条、鲁天师等人的故事，以及竞争门店小红帽、阿拉丁揭露了房产中介行业一些常见问题，比如恶性竞争、骗取意向金和佣金等等，并为这些问题提供了一些解决的思路。
两项合力，才给《安家》获得最大范围内的观众共鸣奠定了剧作基础。不过，《安家》获得如此高的热度，除了紧贴现实的扎实剧作外，角色人设和演员表现也是一大助力。
人间众生相
作为一部国产行业剧，《安家》在同类中自带特色鲜明的气质。
这其中，女主房似锦的人设最为突出。
之前很多国产行业剧被吐槽披着职场外衣谈恋爱，关键的影响因素实际上就是女主的人设。
想象一下，一个职场女强人，每天不用努力工作，只需要谈好恋爱一切都会顺利。这样的“女强人”，无法说服如今对现实感有着高诉求的观众。
房似锦则完全不一样。不论是她在新店立威，还是吸引男主，抑或是获得成长，实际上都与“卖房子”息息相关。
来到新环境，第一件事——卖房，并且是卖同事一直没出手的房，虽然被控诉翘单，但实际上她作为店长的业务能力瞬间就征服了店里的所有人；男主徐文昌对她产生好感，也是因为她拼命卖房赚钱，却坚持原则，不拿客户的红包；而房似锦的成长，则是伴随着她接触老洋房业务而产生的。
孙俪的表演能力毋庸置疑，在她演绎下的房似锦，机灵劲十足，别人看不上或者做不了的客户，她都第一时间跟上，展现了一个中介女王的洞察力和解决问题的能力。
与房似锦一样，非常具有个人特色的女性角色还有张萌饰演的张乘乘。
那句“我只是犯了全天下男人都会犯的错，只不过，我是个女人而已”，让张乘乘这个角色瞬间就从众多女性角色中跳脱出来。
用“美丽的坏女人”来形容张乘乘大概再恰当不过，她喜欢撒娇，一口一个“哥哥”，“小天天”。这样的角色实际上要掌握好表演的度是非常不易的。过了会浮夸；表现不够，则缺少那股劲儿。
从这一点来看，张萌的表演无疑是非常恰当的。张乘乘可以气人，但不能让人讨厌，张萌的表演让这个角色多了一份可爱，给人一种被宠坏了的小女孩的感觉，而这也是张乘乘这个角色获得成长的关键。
这个被宠坏的小女孩，在发现孩子父亲不是徐文昌后，好像一瞬间长大了，不再不依不饶地耍赖纠缠，而是默默地留下了后悔的眼泪。这一刻，相信心疼她的观众不在少数。
除了这两个比较典型的女性角色之外，《安家》里的其他女性角色也各有其特点，比如海清饰演的宫蓓蓓，既有高知女性对生活的追求，又有外地人在上海定居的心酸，也有与老人同住说不出的委屈，给人留下深刻印象。
同样让人深觉《安家》与众不同的，还有男主徐文昌。
徐文昌人称“徐姑姑”，是一个近乎完美的男人，温柔、善良、英俊、乐于助人、有责任感还擅长做饭，有时候甚至给人一种梦中人的感觉，很多观众因此感叹这样的男人是否真实存在，实际上，现实中徐姑姑这样的人虽少但确实存在，而剧中则完全是为房似锦量身打造的Dream man。
徐姑姑和房似锦有着同样悲惨的原生家庭，但情况却大不相同：房似锦有母亲却从来对她不慈，将其视为赚钱机器，徐文昌母亲去世，但深爱着他，两人因着不同的原因都缺乏家的温暖，因此相遇以后才能感受到彼此的渴求。
徐姑姑之外，老油条、985、王子健、楼山关等门店员工的性格也非常有辨识度，阚文涛、严氏老夫妻、林茂根、江美廷等客户的单元故事也将人物塑造得颇为可信，尤其是江奶奶和丈夫宋葆华生死相随的爱情，更是看哭了无数观众。
也正因为这些真实有温度的人物和演员的精彩演绎，才让《安家》在扎实剧作的地基之上，搭建出一座精美绝伦的影像建筑，吸引围观者的目光久久不愿散去。
温暖现实主义
美国建筑大师斯蒂文•霍尔曾说，建筑与地基间应当有某种经验上的联系，一种诗意的联结。对于《安家》这座影像建筑来说，这个联结者毋庸置疑是出品方耀客传媒。
耀客传媒是圈内坚持现实主义创作的标兵选手，《心术》《离婚律师》《女不强大天不容》《好久不见》等等，几乎每一部都在播出时引发热议，席卷起观剧热潮。
这充分说明耀客传媒在现实主义创作上的擅长。擅长背后，是其坚持以现实主义创作为主的导向，是与优秀的导演、编剧长期合作的结果，也是策划团队对时代性和社会话题捕捉的及时。
不过，与很多现实主义创作不同的是，耀客传媒的作品似乎笔触都相对温和一些，尤其表现在此次的《安家》上。
编剧六六一向以文笔犀利、敢于直面社会问题而著称，此次在《安家》的创作上，虽然依旧描写了诸多社会热点话题和具有争议性的问题，但给人的感觉却一直是春风徐徐。这得益于其明快轻松的叙事风格，不论是台词，还是演员的表演，奉行的都是放松自然的状态。
真正的强大，是看透了这个世界的所有不堪后，依然能相信它的美好。《安家》通过买房人的故事，将现实中的许多问题都进行了呈现和探讨，或许有黑暗，或许有龃龉，或许有痛苦，但整部剧依然围绕着“房子不光是房子，里面装的是家，承载的是一家人一辈子的幸福。
正如片尾曲所表达的：把治愈的荒凉、写了很久的药方，定格成回家的方向。
在如今疫情情况还未完全明朗的环境下，观众对温暖、对生活、对美好有着比以往更强烈的需求，尤其是亲历抗疫一线的人，比如医生护士战士和武汉人民，更需要心理的慰藉去疗愈创伤，而耀客传媒这样崇尚“温暖”和“幸福感”的创作理念，恰恰满足了他们的诉求。
《安家》，安的是家，更是心。
