“最尊重观众智商的剧”“一看就停不下来”“没有废镜头”，开播10天左右的《叛逆者》成为最近一段时间剧集市场的“口碑担当”。口味挑剔的观众，毫不吝惜地将各类溢美之词加诸于这部剧集，一向评分严苛的豆瓣网友们更是齐刷刷地打出五星高分。
观众追剧热情高的同时“产粮”热情更高，民间诞生了不少“叛学家”整理剧中种种细节，以供其他观众边追剧边对照观看。很显然，从种种民间讨论热情来看，《叛逆者》已经具备了成为全民爆款的条件。
在剧集圈层化的当下，《叛逆者》能够获得全年龄收视段观众的认可实属不易。《叛逆者》的成功，又能够给谍战类型剧创作一些什么样的启示呢？
尊重智商，更要掌握尺度
关于《叛逆者》的好评中，“尊重观众智商”是被提及最多的一点。作为谍战题材剧集，给予观众“烧脑感”是口碑好坏的关键之一。在过去谍战题材滥觞的年代，虽然也出现了如《暗算》《潜伏》等优质剧集，也必须承认彼时市场中存在着大量披着“谍战皮”的爱情剧，在劣币驱逐良币的作用下，观众对谍战题材开始出现审美疲劳。
《叛逆者》作为多年后再度回归市场的谍战题材，正反双方势均力敌，看似不动神色的暗中较量让不少观众大呼过瘾，更有人表示自己的智商跟不上剧中的人物，这也是民间诞生了大量剧中相关细节整理内容的原因。
然而在全民热赞《叛逆者》细节考究、尊重观众智商的同时，我们应该看到一层更深层次的东西——尊重观众智商是一件需要掌握好“尺度”的事情。
近几年虽然谍战题材式微，但悬疑剧一直是圈层热门，提供“烧脑感”则也恰好是勾连悬疑剧与观众的关键。然而仔细回想却不难发现这样一个怪现象：口碑悬疑剧不少，但成功突破小圈子走向大众的却少之又少。
如果把视野从国剧扩大至涵盖海外剧在内的所有悬疑剧，便会发现这种怪现象不仅存在于国剧，不少在小众中口碑极佳的海外剧也是如此，追剧爱好者经常抱怨“卖不出安利”的窘境。
这其实就与“尺度把握”有着直接关系，不少悬疑剧在做细节时往往选择埋下众多暗线，随着剧情的进展再逐一汇总收尾，庞杂的众多支线不仅考验创作者的把控能力，对观众也是种挑战，再加上剧中诸多细节和不停上演的反转戏码，很容易过犹不及。
图源：豆瓣 Ya就好像不少人面对长图文时会留下一句“太长不看”，太烧脑的剧集其实对于大部分普通观众而言，反而是造成劝退的原因。这也是为什么，不少口碑悬疑剧难以走向大众的原因。
反观《叛逆者》，在做到了尊重观众智商的同时，没有为了烧脑而烧脑，这使得剧集不仅适配于谍战爱好者，普通观众也能找到追剧的乐趣。
比如引爆《叛逆者》口碑的一幕：王志文饰演的顾慎言，一句“你车上的生煎好香，是哪个铺子买的？”，成功确定下线王志关押地点。在这一幕，顾慎言与司机的交谈、通过生煎店位置、便衣抽的烟确认关押地点等细节，对于观众而言都属于“被忽略的有效信息”，而不存在理解门槛。这也是为什么同样是强调细节，但较之一些悬疑剧而言，《叛逆者》能够俘获的受众群体更广。
《叛逆者》的主线明确，支线围绕主线展开，所有的细节都为主线服务，且没有为了反转而反转的情况出现。编剧在谈到这部剧创作时，曾说过这样一段话“事件带人物，对白促发展，细节托线索”。换言之在保证剧集烧脑感的同时，也照顾到了观众追剧体验。
戏骨同台，新晋视后成色几何
除了剧情本身过硬，对全年龄观众都具备普适性以外，演员的精湛演绎同样是这部剧出圈的原因之一。
王志文、王阳在剧中表现不必多说，两人一正一邪暗自较量，张力十足。尤其是同框时，在表面和谐下的互相试探更是让不少喜欢强强对决的观众大呼过瘾。
朱一龙饰演的林楠笙，其实是个很容易就被顾慎言与陈默群压倒光芒的角色。一般来说，男一作为线索人物，承担了触发剧中各个人物关系、引出人物矛盾的重任，也因此角色容易陷入扁平化、前后人设不一等窠臼。
但从目前的剧集内容来看，林楠笙进入复兴社、经历了从学生到特务的身份转变，在转变中他对陈默群的言行产生的质疑等等，都是合理的，因此未来他的“反叛”也因这一系列伏笔而显得合乎情理。
促使林楠笙选择“背叛”的原因很多，童瑶饰演的朱怡贞无疑是个关键。从过去的经验来看，“男人戏”中的女性角色往往会经历外界更多维度的审视，对演员本身更是个考验。
巧合的是，上海电视节白玉兰奖的颁奖与《叛逆者》播出时间恰好重合，童瑶在能否塑造好剧中角色之外，又多了一重“新晋视后成色几何”的审视。
去年热播的都市剧《三十而已》，令一度沉寂的童瑶成为被关注的焦点。顾佳这个角色在前期相当符合大众心中的爽文逻辑，因此作为顾佳的扮演者，童瑶不仅再度走入观众心中，同时也获得了各类品牌的青睐。
然而去年下半年，爆款剧《山海情》横空出世，以扶贫作为大背景的它显然要比聚焦于上海中产阶级的《三十而已》格局更大，加之《三十而已》临近尾声有人设崩塌、烂尾嫌疑，因此在白玉兰奖公布入围名单时，不少人从感情上来说更偏向于视后被热依扎捧得。
作为具有明显地域性的奖项，白玉兰视后最终花落童瑶，手握奖项的同时一贯口碑不错的童瑶也遭遇了不少恶意攻击及质疑，其中不少网友表示童瑶演技类型化，“顾佳”一角突破性不够，撑不起视后之名。
恰好在此时播出的《叛逆者》，则是童瑶为自己演技正名的好机会。朱怡贞这个人物并不复杂，生在富裕人家的大小姐，因为理想成为共产党员。然而，不复杂的角色其实更考验演员的演绎能力，如朱怡贞这样的大小姐设定，稍有不慎就会变成傻白甜。
童瑶的演技并没让人失望，从《三十而已》的顾佳、《如懿传》的高晞月、《大江大河》的宋运萍等一系列角色不难看出，童瑶属于既能演出爆发力，又能演出角色内敛特质的演员，她扮演的朱怡贞有大小姐天真浪漫的一面，也有共产党人信仰坚定不移的一面，且并不让人觉得割裂与违和。
相信《叛逆者》完播后，对于童瑶能不能捧得白玉兰视后的质疑声也会随之平息。曾一度被视为流量明星的朱一龙，则也会凭借这部剧进一步获得业内的认可。
模板在先，谍战剧还能怎么拍
脱贫攻坚战、建党百年，这几年主旋律剧、重大题材剧成为国剧市场上的热门，怎么拍才能好看，尤其是让年轻一代观众甘愿为其买单，则成为了摆在创作者面前的问题。
曾有一度，谈及谍战剧，观众的第一直观反应就是“套路性强”，很难超越过往经典作品。但好在近两年无论是主旋律作品还是重大题材创作越来越遵循历史，找到了与年轻观众的沟通方式，优秀剧集不断增多。
去年的《山海情》，今年上半年的《觉醒年代》以及正在热播的《叛逆者》，三者故事背景不同，但都在年轻人中引起追剧狂潮。这三部剧集的成功背后，也都有着一定的共通性。
年轻人不是不爱看主旋律剧，而是希望看到更鲜活、更立体化的人物。这三部剧便刚好符合这一点，剧集中的人物有血有肉，即使是反派角色也并非脸谱化地坏，而是有着丰富复杂的人性。
诚如上文所指出的一样，尊重观众智商的同时，更要注重观众的追剧体验；在演员阵容选择上，则可以以“老带新”的组合方式，来吸引年轻观众的注意。也必须指出，“老带新”的组合对“新”演员存在一定业务能力上的要求，如《叛逆者》的朱一龙与童瑶，本身业务能力并不弱，因此也并没有被“老”演员抢走关注度，反而在与前辈对手戏时让观众看到他们的实力。
当然剧集内容的过硬，始终是剧集能够获得观众肯定的核心。上述三部剧集在开播前并未进行铺天盖地的宣传，实际上却有大量观众甘当自来水，为剧集传播贡献自己的力量，这也恰恰说明了内容的重要性。
当然考虑到当下年轻一代观众的娱乐需求及口味偏好，主旋律剧除了在剧集本身下功夫外，或许还可以有其他更多衍生玩法。
“二创”，是不少剧集从知者寥寥走向破圈的关键。虽然当下长视频平台集体对短视频内容进行“围剿”，但相关法律法规完善后，通过“二创”内容代替常规宣发将会变得越来越普遍。值得注意的是，当下创作者进行“二创”时往往会将剧中人物CP作为切入点，而历史人物尤其是革命先驱们能不能作为CP向人物，在互联网上一直有所争议，甚至有可能变为“雷点”。
除“二创”以外，做剧集衍生品授权或许是个提升剧集长尾效应更好的方法。从豆瓣等平台，针对《叛逆者》的各集支线总结贴来看，其实《叛逆者》具备被开发为剧本杀的先天优势，而剧本杀则正好是当下在年轻群体中最受欢迎的娱乐方式之一。
这些玩家在体验过后，则又有可能反哺回剧集本身，继而形成闭环，同时也能有效解决“完播即结束”的剧集生命周期。
如今《叛逆者》播出过半，当下很难就此断定这部剧口碑一定能延续到收官。不过它确实提供了可以参照的样本，也希望未来剧中市场中能够出现更多的《叛逆者》们。
