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爆款剧主创都来了!过招创作秘笈丨骨朵峰会网剧论坛实录

爆款剧主创都来了!过招创作秘笈丨骨朵峰会网剧论坛实录
2021年05月12日 22:47 新浪网 作者 骨朵网络影视

   文 │ 飞鱼

  新爆款,这是2021上半年剧集市场给人的最直观感受。

  从开年到现在,剧集市场爆款作品不断涌现,从《赘婿》到《山河令》再到《司藤》《长歌行》,均对网文IP做出了创新式影视化,而原创故事的《理智派生活》则充满着反套路的理想主义光芒,引人入胜,这些精品剧集,共同造就了上半年剧集市场的高光时刻。

  虽然类型不同,但这些作品均展现出了区别于往年爆款剧的崭新面貌:新的人设横空出世,不拘一格的选角刷新市场认知,更别提成功的cp组合拉动了剧集的长尾效应,这些现象无一不在显示着:创作者对IP的精细化改编和审美把控,已经来到了一个新的阶段。

  当新的变局来临,行业里的参与者们需要与高速的市场化进程一同进化成长。网剧论坛,正是2021年骨朵网络影视峰会“岁序更新·进化论”开场后的首个论坛,主题为“新爆款,剧能作!这是IP、人设与作品一并起飞的时代”,五位嘉宾从各自实践出发,围绕着新爆款的创作进行了诸多干货分享。

  这些参与讨论的行业大咖是——

  嘉宾主持人:(下文也称为嘉宾)

  琰玉影视CEO、《长歌行》制片人 鄢蓓

  嘉宾:

  《山河令》总制片人 马韬

  《赘婿》导演 邓科

  悦凯娱乐影视制作中心总经理、《司藤》制片人 伍星焰

  芒果TV创制中心总经理、《理智派生活》总制片人 王柔媗

  以下是论坛内容实录:

  爆款剧如何把握内容与审美

  马韬:古装剧画面呈现一定要美,但《山河令》的服装跟以前还是有点区别。一是武侠剧里有很多打戏,我们设计了很多大袖的衣服,拍出来除了要有打的美感还要一种飘逸的感觉;其次服装色彩搭配我们是按照人物的性格来做的,给周子舒的色系设计的性冷淡色系,温客行比较活跃,可以看到有很多色彩在他身上,他是按春天的色系来设计的。

  邓科年轻就有很长的时间可以尝试,所以在我导演职业生涯前半段,我想多拍不同类型的作品,多积累一些经验。现在观众需要一些创新的东西,我理解的创新一定会有类型的复合每种剧集之所以成为一种类型,因为它都有一种独特的创作味道,所以我想把每一种味道都取一下,最后集合到一个戏里。

  伍星焰:其实内容和审美的问题特别精准地契合了《司藤》,它本身很适合影视化,不需要加太多无关细节进去。因题材有一定风险性,2019年我们选择提前送审,把这个风险控制在了剧本阶段,避免成片送审之后不停地修改造成剧情割裂;在审美上这部剧是现代奇幻,因此从美术设计上定了一个既出世又入世的气质,整个服化道、后期的特效设计都是这样去配合的,包括《司藤》复活的特效较偏科幻感,特意规避了玄幻感。

  悦凯娱乐影视制作中心总经理、

  《司藤》制片人 伍星焰

  王柔媗:我关注偏现实主义类型比较多,话题和普通老百姓的共性在哪里是我们看重的,比如上半年的《理智派生活》就是这样。每个人都希望自己的作品能够对观众有正面积极的意义,每一部作品当中,我都在努力发掘这样的部分。芒果TV创制中心跟我自己的审美方向和定位很类似,都是从现实出发,做一些差异化的作品。

  鄢蓓:《长歌行》是比较传统的大女主的题材,但我们在开发过程中赋予了它一些新的东西,其实长歌是靠自己完成成长的一个大女主,她所有受过的苦,流过的血,都会在她身上留下印记,这个比较符合现在观众审美。

  IP改编如何规避雷点,完美落地?

  伍星焰:《司藤》影视化改编最大的风险是世界观,在世界观修改上,我们咨询了很多专家意见来规避雷区,包括血缘问题,把所有的功课做在前头,让雷点在剧本阶段都解决掉。这个IP的悬疑性很好,故事性、逻辑性强,要把优点保持住,它的感情戏有很多留白,所以在感情戏上其实是我们做了最大的改动,包括对男主人设和男女主互动细节的调整。在原著的基础上做加分项,这是我的心得。

  马韬:《山河令》IP的修改难度不是太大,就按照武侠的路子走就行了。在改编的过程中,我们就是想做的一点是:与以前的老武侠区别开来。这么多人物在故事里面,每个人物能够对应到当下观众的共情点,把这些在剧本里做到扎实,然后观众会发掘在里边埋的东西,才会有兴趣一直追下去。

  《山河令》总制片人马韬

  邓科《赘婿》是有一定改动的,小说拿到手之后,我发现它有很多的优点,但也有一些天生不适合影视化的东西,甚至在一些两性问题的讨论上。我觉得改编IP没有一劳永逸的办法,它必须得花很多心思研究,去想象里面的可能性。以往在做一个剧的剧本是需要磨合很多年,但是这个剧就非常快,我觉得是因为团队找到了打开方式,而且非常投入,当时整个《赘婿》编剧团队呈现出来的那种激情,是我回顾整个项目最大的记忆点。

  王柔媗:其实我觉得IP是两种,一种是知名度非常高的小说,市场趋之若鹜的;还有一种知名度没那么高,但故事性很强,第二种是我个人关注比较多的。小说往往代表着作者的个人化表达,如果能把这种表达和故事本身要讲的东西融合在一起是很幸福的。我比较关注原创故事,觉得最适合影视化的内容可能不仅只是依附在别人的故事上面,很多时候是自己的故事,或者自己身边人的故事。

  演员以及人设如何加持剧集

  马韬:刚开始的时候,我就想好我需要真正的演员来演这个戏。因为两位男主的人设身世比较复杂,一定要找最好演员自身有一些经历的,他来演剧中人物的话,就比较能体验到角色的感觉。

  邓科:我觉得人设很重要,对于剧和很多IP来讲,最重要的考核指标就是人设,而且在拍的过程当中,当人设好了,演员也接受这个人设了,它在现场会生长的感觉。其次是选演员,选演员是很主观的感受,感官很重要。一个剧的拍摄时间很长,我希望剧组的所有人像家人一样去磨合、去生长的感觉,可能我们做的东西是带有一定喜剧色彩吧,所以需要这样的氛围。

  伍星焰:角色和演员的适配度很重要,比如《山河令》的CP感就特别强,而像选郭麒麟演《赘婿》我觉得就是神来之笔,我们当时做《司藤》的选角也是这种感受,当我们带入到景甜时,她身上的气质,加上她对这个角色认真用心程度,让我们觉得她就是《司藤》的不二人选。

  王柔媗:我比较看重人设,我觉得先有人设再有故事,在组CP和谈演员的时候,我觉得最核心的是要确定这个剧里最核心的人物是谁,比如《赘婿》可能先要定郭麒麟,因为它整个故事主线是围绕郭麒麟展开的,而《理智派生活》要先确认沈若歆的扮演者,要先选定秦岚才能搭配其他的角色。

  琰玉影视CEO、《长歌行》制片人鄢蓓

  鄢蓓:我觉得人设和演员是双向奔赴的,他选择了你,你也选择了他,包括热巴在我们这个戏上她完成了自己的一个自洽,因为她跟我聊过,之前对男女情感或亲情友情比较能Get,但对家国情怀的作品没有更深入的体会,但是演完《长歌行》以后,她有了更大的共情面,愿意更多的去尝试有家国情怀大情大爱的角色。

  “嗑学”心得

  邓科我觉得组CP特别难,从业很长一段时间我一直不是特别理解,因为不知道怎么样选两个有CP的角色。后来我发现有的演员在现场有一种默契,那眼神拍出来真的是不一样的,我想这可能就是CP吧,后来为了要那种CP的感觉,我在拍的时候真的会组织他们多交流,可能跟我拍的娱乐题材多有关,我觉得导演的工作需要导在戏外。

  《赘婿》导演邓科

  伍星焰学是用户的狂欢,创作者首先要保证你自己的故事扎实和情感模式新鲜,剩下的就交给用户了。

  王柔媗:其实我觉得CP感,如果两个演员除了拍摄,就是片场演戏之外私底下没有任何交流沟通的话,是不可能让观众看到的CP感。

  鄢蓓:我个人觉得CP感有一点玄学,我们也不太能够预估到结果。比如《长歌行》两位CP,显然皓嫣CP排名一直是在前面。

  下一个风口和未来探索方向

  马韬我只做我喜欢的项目,因为我看小说的速度和量也挺多的,如果今天晚上看了,能够吸引我愿意继续看下去,让我很快看完,我就会想能不能改编的问题喜欢的会拍的更好更用心,不喜欢勉强做,那我觉得对观众对自己都是不负责任的一件事情。

  邓科我觉得就是热爱。如果你热爱这个东西的话,你做的过程都觉得是享受,否则你把它当成工作就是很费劲,所以拍剧还是得找到创作的嗨点接下来我会尝试一个叫做《折腰》的项目,它是《传闻中的陈芊芊》的编剧南镇来创作,偏“闷骚小虐恋”的风格,当然也会尝试一些其他新的东西,可以请大家关注一下。

  伍星焰:我会喜欢有一些女性表达的作品,包括看小说、原创剧本,我会着重去看女性角色,这个女性角色能不能打动我、它反应的一些女性的精神内核是不是我喜欢的,可能是我自己会比较重视一点。未来感兴趣的作品,其实我自己一直比较喜欢科幻的,所以未来我是希望能够有机会做一些科幻的题材。接下来我筹备的是现实主义题材。

  芒果TV创制中心总经理、

  《理智派生活》总制片人 王柔媗

  王柔媗:拍戏和创作本身一直都是占据我人生当中绝大部分的事情,它其实充满着欢乐,我从来不说我的剧组是一个江湖,大家就是一起很幸福地在做创作。其实我们现在孵化的项目有很多,有女性悬疑类型,公安题材,都市爱情叠加软科幻和悬疑的都有做,也会关注20+岁年轻人的生活心态,从现实主义的方向去创作。此外,未来我希望和更多的电影导演合作,因为我自己是电影制片人转型做剧集制片人,所以很希望帮助电影行业里对剧集有创作想法的导演来创作,这个是我到了平台之后可以去做的努力,也是我未来会更关注的部分。

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