李宇春、张杰为什么能演舞台剧?《如梦之梦》20周年,导演赖声川这样说

李宇春、张杰为什么能演舞台剧?《如梦之梦》20周年,导演赖声川这样说
2020年02月11日 12:53 新浪网 作者 上观新闻

“《如梦之梦》北京站,春春粉丝不是看一场,而是看十场。他们在网站上贴攻略,讲春春什么时候会出现在舞台哪个点。中场休息,我和春春粉丝聊天,他们已经连看五天,都说好长、好棒。我不晓得大家去看其他戏会不会觉得被欺骗了,因为只有两个小时。”导演赖声川这样回忆李宇春参演《如梦之梦》的情形。2020年是《如梦之梦》诞生20周年,2月13日至16日上海站演出由于疫情暂延,记忆依然鲜活。

1999年11月,赖声川到印度菩提伽耶参加旅行,出门时带上已经看了许多遍的《西藏生死书》,突然就在这本书中看到了之前没有注意的段落——关于一个“自他交换”的故事,也就是后来在《如梦之梦》中医生面对五号病人的故事。《在一个故事里,有人做了一个梦;在那个梦里,有人说了一个故事……》,这个题目留在赖声川的脑海中,“档案库”由此建立。在菩提伽耶的下午,“档案库”的门打开,他想起了很多过往的故事:1985年巴黎杜可风家,由无尽旋转楼梯通向的狭小公寓;1990年罗马画展勃鲁盖尔的作品;1991年不丹“能够看见自己”的湖;1999年在布列塔尼住过的城堡;在伦敦火车事故中莫名其妙离开的人……在一张A4纸上,赖声川密密麻麻写下《如梦之梦》。

《如梦之梦》总长8小时,从牧羊人的故事讲起,讲一个在梦中惊醒又睡着的故事。医生带着关于“死亡”的问题,在与五号病人的谈话中,走进五号病人的梦,在五号病人的梦里,看到了他的家庭、感情、人生困惑、对生命的茫然。在这个梦里,他听闻了一位叫顾香兰的上海女人的传奇一生。梦中梦和戏中戏,一环扣一环。故事横跨两个时代,穿梭在上海、巴黎、诺曼底、台北,分不清是江红看见了顾香兰,五号病人看见了伯爵,还是这一切都只是梦。

李宇春、张杰为什么能演舞台剧?《如梦之梦》20周年,导演赖声川这样说

赖声川坦言,《如梦之梦》故事复杂,角色众多,因而险些夭折。2000年在台北艺术大学完成整本演出后,2002年《如梦之梦》来到香港文化中心剧场,汪明荃、毛俊辉、高翰文、潘灿良等用粤语版演出,2005年在台北两厅院实现第一次有“莲花池+看台”的演出,卢燕、丁乃筝、金士杰等让《如梦之梦》更加完整。有了这些突破重围的成功经验,2013版《如梦之梦》开始巡演,让更多人“入梦”。

2019年,赖声川带领上剧场团队制作完成“双莲花池”作品《曾经如是》,再次挑战新的难度。由郝蕾、张杰、屈中恒、范瑞君等主演的《曾经如是》长达五个半小时。与《如梦之梦》的创作历程一样,赖声川十年前埋下的一颗种子,2019年发芽。在一个下午,所有文本“倾泻”而出。

李宇春、张杰为什么能演舞台剧?《如梦之梦》20周年,导演赖声川这样说

“不管《如梦之梦》还是《曾经如是》,由李宇春、张杰参演的场次,现场观众三分之一是他们的粉丝,可能一辈子第一次看舞台剧,不知道它是什么东西。”赖声川说,“我选李宇春或张杰,是因为合适。歌手在舞台发光的方式不一样,对表演陌生。可看他们的工作方式,才华、勤奋都有。歌手适合跨界演舞台剧吗?不要想那么多,来看戏!”

何炅看完《曾经如是》来后台探班,他恭喜张杰有作品,又调侃“可惜我有两个”——何炅曾主演《暗恋桃花源》《水中之书》。张杰回他,“我演五个多小时。”

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剧场可能是什么?剧场和演员的关系是什么?剧场和观众的关系是什么?2000年《如梦之梦》和2019年的《曾经如是》,两部“超长戏剧”在改变观众对当代剧场的认知。赖声川一直在创作中寻找真正适合剧场的有机作品,“‘超长戏剧’最重要的概念是,任何一部好的作品是一个有机物。就像它真的有生命一样,它要发挥艺术生命的作用就必须长到一个适当的大小,跟其他生物一样。这是万物通用的道理。一个故事要如何说,需要多少时间,多少长度,差别很大。但如果能够聆听故事本身的需求,就会知道每个故事都有一定的尺度。”

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