《拉贝日记》剧照

　　 今年7月，江苏原创歌剧《拉贝日记》巡演欧洲，借助国际化的艺术表达讲述“德国好人在中国”这一真实历史故事，在德国、奥地利等地演出引发热烈反响。据悉，该剧将于12月13日作为2019南京大屠杀死难者国家公祭日活动之一在江苏大剧院歌剧厅演出。昨天，执导该剧的旅美南京籍青年歌剧导演周沫接受记者采访，讲述创作始终，展望中国歌剧的未来。

　　 周沫认为，歌剧富有冲击力的视听效果能给予现场观众全身心的感动，是舞台表演中最能触动感官的艺术类型之一。而《拉贝日记》这一题材的严肃性和宏大性，特别适合用这一艺术形式来表达。“和文字、电影版《拉贝日记》不同的是，这部歌剧既有磅礴的合唱场面，也有非常聚焦的表现，比如，剧中拉贝目睹中国平民被屠杀的场景后，有将近10分钟的咏叹调。这一次，舞台上展现的是流转中的南京1937年的时空图像，我们把‘人’放在这样一个大的空间中去重新体验历史。”

　　 对周沫而言，《拉贝日记》寄托着她浓浓的乡愁。周沫的奶奶亲身经历过南京大屠杀浩劫，对她讲述过为躲避日本兵搜查，用锅灰抹脸，冒着寒冬，东躲西藏，逃到南京边远郊县的痛苦记忆。每年12月13日，响彻南京上空的防空警报至今在周沫的脑海里回响，让她无数次想象1937年的那一天，南京这座城市所经历的苦难。

　　 而真正开启歌剧《拉贝日记》创作的契机，是周沫偶然看到美籍华裔作家张纯如所著的《南京大屠杀：被遗忘的二战浩劫》，她将歌剧版《拉贝日记》视作完成张纯如未竟的工作。“《拉贝日记》咏唱了独立个体在特殊时代背景下内心世界的爆发，突出了超越国籍和种族的人类大爱，简言之，我觉得它是一个讲述‘南京灵魂’的故事。”

　　 “从第三方视角审视南京大屠杀，让《拉贝日记》拥有了国际化的视角。”周沫说，“西方观众中知道南京大屠杀的人非常少。以往的作品，也多是从加害方侵华日军、受害方中国民众的角度出发。而采用拉贝、魏特琳、马吉等国际友人的第三方视角，和歌剧这一为西方观众所熟悉的艺术形式，能够让更多的人愿意了解这段历史。”令人欣慰的是，在欧洲巡演时，的确有很多外国观众在看完演出后给她发来邮件，说演出很震撼，他们立刻去网上搜索了解这段从未听说过的历史。

　　 在美国歌剧界打拼了十多年，周沫始终相信，做原创歌剧要对自己的文化有自信。她不能忘怀的是，2009年她考上哥伦比亚大学戏剧学院导演系，开学第一周，美国著名歌剧女导演弗兰切斯卡·赞贝罗来上课。当得知周沫是中国人时，赞贝罗建议周沫做歌剧导演，并表示十年后歌剧艺术在中国会出现“井喷”。“她说对了!”周沫感慨，“现在纵观全球，顶尖的音乐学院、歌唱训练班以及最好的歌手都来自中国，中国逐年加大对歌剧艺术的投入，成为世界歌剧业的一股新生力量。我们应该抓住这股势头，多多开发有灵魂的中国故事，同时探索更好地与国际接轨，打造世界性歌剧创作中心。我希望，未来有一天说起歌剧制作，中国会成为一个非常重要的参与者。”

　　 本报记者 吴雨阳