“摄影黑皮书”封面作品赏析：吴家林|吴家林

　　《中国边陲-吴家林》黑皮书

　　封面作品“云南富宁，彝寨” 1992年

　　《彝寨云南富宁 1992》拍摄小记

　　吴家林

　　1992年秋天，我应云南省文山州富宁县文化舘的摄影朋友老许的邀请，第一次到富宁县拍照。我乘长途客车到县城时，老许已准备好一辆微型面包车等着我。他说：“我们马上出发去一个彝族大寨拍照。”我很感动老许的周密安排。

　　汽车在蜿蜒的山路上行驶了两个多小时，忽然隐隐约约听见从前面竹林深处传来敲锣打鼓的声音。我问老许：“今天是什么节日？”老许诡秘地笑着说：“彝族大寨就在前面，今天没有什么节日，是我特意为你安排的。村长是我的好朋友，我让他组织寨子里的彝族妇女，换上彝族服装，唱歌跳舞表演给你拍照。”

　　我一听哭笑不得，心都凉了半截。十多年来，我彻底与导演摆拍决裂了！文革时期，我见识了北京和省报的专业摄影记者的“摄影采访”后，学会了导演摆拍、制造假新闻照片。1980年是中国拨乱反正的年代，“解放思想，实事求是”“实践是检验真理的唯一标准”的大讨论，让我认真反省，认识到导演摆拍、制造假新闻照片是一个严重的社会职业道德问题，其实就是江湖骗子的行径。检讨后，我下定决心痛改前非，永不导演摆拍！从此坚持“即兴抓拍，艺术地记录”，捍卫摄影的真实性原则！

　　我知道自己毕竟是抓拍的少数派，当下导演摆拍之风依然十分盛行，老许对我一片好心，我还得尊重他的安排。微型面包车在彝寨边的空地上停下来，只见二、三十个穿着节日盛装的彝族妇女，围成一个圆圈，踏着锣鼓的节奏在翩翩起舞，且边舞边唱。老许挂着相机一溜烟跑进舞者围着的圆心里，对着不同的舞者拍照。

　　我迟疑了一会，意识到进入舞者之中很难拍到独特的照片，就四处搜寻。很快就发现一群孩子正在古老的屋檐下观看跳舞的人群。我用衣襟遮盖住尼康FM2(28mm),估计好曝光组合和拍摄焦距（柯达400黑白胶卷，f11，1/60秒；3m）佯装成凑热闹的看客，小心翼翼地接近这群孩子。一群孩子错落有致地或趴在木栏上，或立在石台阶高处的走道边，非常自然地观看着跳舞的人群。

　　当时拍摄的另外几张照片图/吴家林

　　我忽然发现从石台阶左右两边走来两个年纪大小差不多的小女孩，其中一个还背着她的弟弟。让我兴奋的是她两各自走到石台阶边自然地停下脚步，抬头观看跳舞的人群。我抽出相机迅速完成构图按下快门。刚卷完胶片，一只白狗从站立的人群空隙中钻了出来，怯生生地走下几级台阶立住片刻时，我毫不犹豫地按下快门，再迅速卷片上快门，狗一溜烟跑得无影无踪。

　　十分荣幸，2006年，戴乐比尔将此片选为我的摄影黑皮书《中国山里人》封面（此书，曾译为《中国边陲》）。

　　杭州映·Studio 展览现场

　　1999年，四川成都，“拉家常”

　　拍摄花絮

　　根据吴家林自述整理

　　那是在1999年吴家林在云南图片社当社长，云南那年在办世博会(世界园艺博览会），世博会的组委会就让吴家林办一个“人与自然”主题的影展，于是吴家林就去中国各地组稿。

　　那天他到了成都，成都的朋友给他预定的星级宾馆，他说我不要住星级宾馆，你给我找一个小旅社就行，得是那种老街老巷里面的小旅社。人家一听就明白了，后来朋友带他到了成都宽巷子里面的，一个居委会办的小旅社，那真是小，就是个四合院，挺干净挺雅致的，里面有个厢房，四张床，每张床一晚上10块钱。朋友说我把厢房都给你定下来吧，你一个人睡，吴家林说没必要，我就一张床10块钱一晚上，他就是这么一个人，特别的简朴。

　　第二天一大早他从宽巷子里出来，里面打不到车，他要去见那些摄影家组稿，从小旅社走出来才200米不到，就遇到路边上一个破藤椅，上面睡了一只肥肥的懒猫。他觉得藤椅很漂亮猫也不错，门啊窗啊这些构成挺好看的，就拍了一张，拍完之后他觉得这张还是太普通了，但是他没有放弃，他就在巷子对面的石板上坐下来。

　　他想等一等，他也不知道在等什么，就在他刚坐定，从门里出来一位老太太，坐在另外一个藤椅上面开始摘菜了，吴家林预感到好像人物逐渐登场。就在这个时候，画面左边出现了一男一女，看来他们都是老街坊、老熟人，一见面很热情的打招呼，互问家长里短，这是出现第三个人。就在这时候，屋子里面有一个老大爷正在点旱烟袋，肉眼是能看见他的，但是照相机是拍不到里面的，因为里面没有光，他听见外面有老熟人的声音一步就跨出来了，拿着旱烟袋一边很热情的和人打招呼，好了，第四个人物出场了，就在这时候那只猫也突然站了起来，竖起尾巴”喵“的一声也开始给老熟人打招呼。这个瞬间吴家林端起来就是一张，直觉让他果断将最左边的男人舍弃，捕捉到精彩瞬间和完美自然的画面构成。