澎湃新闻获悉,10月1日,由上海嘉定博物馆主办、嘉定区收藏协会协办的“疁城仙工——明清嘉定竹刻特展”在嘉定博物馆开幕。展览通过展示镂雕、圆雕、浮雕、浅刻等嘉定竹刻特有的艺术手法,以百余件明清嘉定竹刻精品,一展江南文人意趣,呈现匠作之美。其中部分为嘉定博物馆馆藏精品首次展出,部分为嘉定区收藏协会从海内外征集的竹刻精品 。
在中国竹刻史上,嘉定作为竹刻艺术的圣地而享誉艺林,直到今天。2006年,嘉定竹刻技艺入选“第一批国家级非物质文化遗产名录”;2018年,入选第一批国家传统工艺振兴目录。
时隔两年,嘉定博物馆再次举办“疁城仙工——明清嘉定竹刻特展”。通过展示镂雕、圆雕、浮雕、浅刻等嘉定竹刻特有的艺术手法,以百余件明清嘉定竹刻精品,一展江南文人意趣,呈现匠作之美。
此杯用竹根随形巧雕而成,杯身通体深刻山石,器型虽不大,但能通过廖廖数刀,将山体的险峭气势和山石的皴法一一呈现出来。一块大石平整处浅刻“煮雪”二字,体现了高雅脱俗的文人气息
《竹雕庐山胜绝图笔筒》以阴刻技法,以庐山胜景为画面,雕一袭白瀑从两峰之间流泄而出,似能听见淙淙潺潺的水流之声,瀑至下处,蜿蜒曲折,中立一石,水流击之,又闻涓涓。两侧烟云缭绕,山岚掩映之处亦有泉水溪流飞瀑,雾气氤氲,若隐若现,给予人无限遐想的空间。方寸之间,施刀剔刻之处,山石层迭起伏,与溪水云气前后层次有七八层之众,通体布局疏密有致,气韵生动。属周芷岩的精品之作。
周颢(1685-1773),字晋瞻,号芷岩、芷岩山人,别号雪樵、髯痴,清代嘉定人,雍正、乾隆年间的竹刻名家。
以竹根为材,圆雕而成。杯口呈花形。内挖精细,壁琢成一张荷叶形,底部旁出一枝荷梗,与另一枝荷花交叉成为杯把。又深浮雕一只螃蟹,半身隐于荷叶之下。将夏日荷塘清趣浓缩在盈握之间,荷蟹亦寓和谐,寓意吉祥。
以竹根为材,以圆雕技法雕刻钟馗纱帽长髯,玉带锦袍,手执榴花,凝神攒眉,作行吟觅句状。胯下神兽,若麒麟若狻猊,突目狮吼,不怒而威,驻足翘尾,视之又不乏可人之处,一小童跨于鬼侍之肩,一手按鬼头一手扪钟馗之襟袖,鬼侍则弯腰探首,双足前实后虚作紧跟状。竹根圆雕因材质受限,技法难度颇高,故传世佳作亦少见。
邓渭,号云樵山人,清代嘉定人。其父邓孚嘉,叔邓士杰皆以刻竹名世。邓渭自幼师承家学,工薄地阳文,尤其善刻行草书,字迹隽秀。为乾隆朝嘉定竹器刻字第一高手。
此笔筒随竹根形雕琢而成,筒身略微弯曲,新颖而不失自然意趣。外壁以浮雕技法雕刻苏东坡夜游赤壁图。高山深涧,乌篷小船,苍松流云,布局疏密有致,层次分明,细节处复以阴刻修饰,如树疤、枝叶的处理极为精湛。
以竹根雕一长髯寿星,倚坐于一卧鹿之上,右手扶鹿,左手捧桃,笑逐颜开,寿星之生动容貌、惬意之坐姿无不体现著作者善竹用工之道。背面落有“三松”篆书款,配有镂雕器座,工艺一丝不苟,与主题协调。
朱稚征,号三松,朱小松仲子,是明代嘉定派竹刻创始人朱鹤之孙。虽然朱鹤(号松邻)为朱氏竹雕开创者,但发展到朱三松,技术更加精炼,所刻笔筒、臂搁、香筒等物在当时便是极珍贵的珍玩。
筒身外壁以深浮雕与透雕结合的技法,通景雕刻刘阮入天台遇仙图。画面中古松傍石而生,主杆松鳞斑驳、起伏凹凸,松针簇簇,生动写实。山石嶙峋,怪瘦镂透。刘晨、阮肇身着大袖宽袍,立于树下,肩扛锄头,挑着满筐草药。两位仙女倚石而立,似在喃喃细语。一对梅花鹿立于一旁。整个画面以刀代笔,山石似有斧劈皴法的意趣,而人物表情、枝叶末节等细微之处亦刻划到位。
刘阮入天台故事记载最早见于《搜神记》,内容为汉明帝永平五年,会稽郡剡县刘晨、阮肇二人入天台山迷路,后巧遇二丽质仙女,被邀至家中款待,并招为婿,居半年而返,人间已过七世,方知遇桃源仙女故事。
展览名称:“疁城仙工——明清嘉定竹刻特展”
展览时间:10月1日—11月1日
展览地点:嘉定博物馆
(本文图文资料由嘉定博物馆、嘉定区收藏协会提供)