年轻时做过的梦，时光流逝间错过的人，是否总在不经意涌上你的心头。回首过去的20年，青年作家老王子（原名：王梓）觉得那些劫后余生的朋友们，像深埋在繁华之下的矿石，日常黯淡无光，打开来却都是宝藏。这些在年轻时共同追梦的友人们也成为了老王子生活中的甘泉，茫茫黑夜里的灯塔。
作家老王子
《黄金海岸》过去20年的上海，人潮汹涌又人来人往。《黄金海岸》的故事，就是以21世纪初，这种人口剧烈变化的上海为背景展开的。故事从在上海打拼的外地青年人着手，试图理解时代飞速发展下，略显虚无的稚嫩理想是否能在物质现实中生存。开篇透过文学青年姚晟对神秘诗人周晓天的寻找，透过一场剧烈又破碎的相爱，逐步讲述了几个青年人之间的情感与生活纠葛。
在开放性社会中，人的生活轨迹是难以捉摸和深入的，老王子通过尽可能近距离的多重视角，讲述了一个人生活可能涉及的方方面面，以四位男性的独白形式拼出了一代文学青年的群像。他们在论坛时代谈诗歌、谈爱情，也不免俗套地落到了现实的尘埃里。
在早年的诗歌论坛里，老王子曾读到过一位诗人留下的一首诗：“鲸鱼搁浅，黄金海岸在后视镜中远离，诗人消失，我们一起将青春挥洒殆尽。”老王子只记下了前半节，剩下的内容和写诗的人早已不见。当《黄金海岸》出版后，在售书平台的网页评论里，老王子看到有读者为这首诗补了下半部分“我就要走了，离开你爱过的黄金海岸，鲸鱼们散落在沙滩上，说‘不再有’分裂。在没有烟火的夜空下，雪花绽放，你独自站在哪里也不是的正中央，哭泣，为一只死去多年的鹿。”
“我不确定这是不是原作者最初写的那样，但和我印象中的非常接近了。不知道是不是当年那位写诗的人，还是曾经同样呆在诗歌论坛里的读者记下的，但对我来说，这已经是惊喜了。以为已经遗失在岁月长河中的记忆，有人帮你打捞了起来。”借新书出版之际，澎湃新闻在书店专访了老王子。冬日的午后，阳光恰到好处地从窗边洒进屋内，留下一地金黄。
【访谈】
澎湃新闻：小说把我们带回了web1.0，那还是个论坛时代，拥有相同文学爱好的人活跃在诗歌论坛里交流创作、结交朋友。你是通过作品来纪念那个时代吗？老王子：在写作时其实没有特别想表达怀念，但故事被书写出来后，我才意识到那是个一去不复返的时代，失去感也涌上心头。我写的是从论坛那个时代开始的故事，那时大家还在楼里面“盖楼”，因为一个事情吵架能吵上十几页，是一个短兵相见的过程。那时候一个软件发明出来，从1.0版本到2.0，大概差不多一两年时间。文学青年们也会互相关注，哪些人写出了惊才绝艳的东西，总是能被讨论很久。澎湃新闻：所以小说中一直出现在旁观者视角里的诗人周晓天，就是这类人物的代表吗？你对他的外形描述也很有意思“像一只长手长脚的蜘蛛，亲亲地在水面上掠过，能感知到他的存在，但又总觉得不真实”。老王子：这个人物当然是有原型的，但原型不只一个。他在诗歌上很有才华，生活中又是很特别的一个人，存在感不强却又很优雅。这类人会比较吸引我，不管是内在的和外在的，带有点神性吧，所以取名也用了“天”这个字。但这类人的“花期”也很短，耀眼过后就陨落了。澎湃新闻：不仅是周晓天陨落，书中其他几位主人公，比如张翔，也一样在故事最后消逝了。老王子：人到了一定岁数，一定会有很多失踪了的朋友，有的借了高利贷消失，有的因为某些事情突然就不联系了，还有那些在生活中一脚踩空的朋友、年轻时粪土当年万户侯的朋友，最后都不见了。在我讲文学这条线上，他们在论坛里也曾经耀眼，但现在在文学圈存活下来的屈指可数。每一代人都是一样的，出现、喧哗、消失，长久留在舞台上不走的是少数，这给了我一场大梦的虚幻感。澎湃新闻：文学天赋平庸的张翔是倾慕于周晓天的才华的，两人的关系也很特别，不到小说结尾都不能完全看透。你是出于什么样的考量来塑造张翔的？老王子：在张翔与周晓天的关系里，一方面是在理想层面上，张翔把自身对文学的梦想与创造全寄托在了周晓天身上，因此在生活中万分包容他；另一方面就是现实层面，张翔的男女关系问题，甚至于后面因为经济犯罪而坐牢等事情，也反映出这个人物的不完美。虽然最后彭辉愿意伸出手来帮他，但张翔心里还是清楚地意识到自己与彭辉终究不是一类人，彭辉这类人我见过很多，他给予的东西通常也都标好了价钱，张翔明白自己做不到完全依附于彭辉，因此选择了离开。张翔的离开是必然的。就像我给他们取的名字一样，只有张翔是飞走、离开的意思。澎湃新闻：剩下的人是在这个社会上找到了自己的位置？老王子：其他几个角色姚晟、彭辉、高亮都带着“光”的内涵，表示他们的前途，至少在世俗眼中还是明亮的。根据我这些年的观察，搞创作的人会有一些副产品，就是他的自我会被放大。从有利于创作的角度来看，放大似乎是一个必须的行为，但长此以往其实会导致自我认知失调。年轻的时候经常会碰到这样一些朋友，十八九岁或者二十岁出头的时候，觉得自己很厉害，但是热血青春慢慢过去了，经受过社会毒打把身体里面的毒素也就排掉了，知道自己在整个社会链条当中是一个什么样的位置，虽然很可悲，但是正常了，也安分了。
就像我在书中写道的：“我其实对我们这代人已经有点失望了。我的意思就是我们‘70’‘80’这一代，我们其实真没什么好说的，我们大多数都已沉湎于工作、婚姻、子女了，人生没有别的追求了。我们被这些东西成就，但也被这些东西杀死。”
澎湃新闻：是怎么想到用四个男人的第一人称独白形式来写作的？老王子：我一直觉得，这个世界上有两类作家，一类作家是靠材料在写作，他们写的内容其实离自我非常远，可能是一个完全架空或者虚构的东西。另一类作家是从自身的感受和观察到的东西出发，也就是写身边的东西。我很明显是属于第二种的，所以我也一直在讲，年轻时候的我是写不出这本书的，因为我需要看到一些人在真正现实生活中的结局，我才能写出来。
作者和自己的作品人物之间关系究竟是重合还是包围，我肯定也经历了一个比较长的过程，当然不希望我的小说被当成经验复刻，这是没有意思的，没有人想去看你真实生活是什么样子，这个对大家也没有什么帮助。
我觉得他们之间的关系就像一个合唱团。张翔是提琴，串起了整篇小说，在每个大章节里都出现了，承担着最重的演奏任务；姚晟像是一个小号，在最年轻的年纪里发出最嘹亮、最激烈的声音；彭辉是管乐，扮演着一个外表成熟又优雅的形象；高亮是鼓，是短促有力，但又非常重要的那一击；而最后的周晓天是指挥家，以其脱离世俗的才华吸引着所有人。
澎湃新闻：能说说你的“黄金时代”吗？老王子：2004年我在南京读完大学后因为不想回家当公务员而来了上海，进了广告公司，一直到现在。过去的近20年当然是我的“黄金时代”，我的成长期很巧也是上海的一个快速上升期，正好踩在了时代的脉搏上。小说的开篇，人物之一姚晟也是2004年毕业。
当时经济环境的快速发展，有很多外企进驻了上海，一些国外的品牌要打入内地市场就需要广告，而且是由更了解中国人文化和心理的中国人制作的广告，也就有了后来我从事的行业。时间久了，你能看到很多形形色色的人，欧美来的外国人，马来西亚、新加坡来的华人，外地来上海的人，还有上海本地人，大家都很不一样，见识的人多了就成了后来创作的素材来源。我在书的最后也说了，“那个时候其实是我们最好，最开心，最有力量的时候，我们是身在福中不知福，直到失去了才懂得珍惜，那时的上海就是我们的黄金海岸。”
澎湃新闻：小说最后周晓天给张翔印的诗集命名为《黄金海岸》，这个名字的来源是哪里？
老王子：就是因为当初看到的这首诗，“我就要走了，离开你爱过的黄金海岸，鲸鱼们散落在沙滩上，说‘不再有’分裂。”这首诗的内容和小说里人物的命运形成了衬托与暗示。这是早年间我们在诗歌论坛交流的时候一个很有才华的人写下的诗，这里只有半节，剩下的内容、包括写诗的那个人现在已经找不到了。很有意思的是，我在网上销售这本书的页面评论里看到有人给它补了下半部分，我不确定这是不是原作者最初写的那样。“我就要走了，离开你爱过的黄金海岸，鲸鱼们散落在沙滩上，说‘不再有’分裂。在没有烟火的夜空下，雪花绽放，你独自站在哪里也不是的正中央，哭泣，为一只死去多年的鹿。”
