一条拍卖于8月27日-9月2日推出
“域外汉学·古籍及浮世绘”拍卖专场，
三个分场汇集102件古籍画谱、
名家浮世绘、葛饰北斋绘本原作等精品
众多拍品低价起拍，不容错过！
中国古典小说在传播到日本后，受到日本社会各阶层的热爱与追捧，也随之催生了带有浮世绘插图的通俗读物。本场拍卖以一系列“三国题材”、“西游记题材”原版浮世绘领衔，包括葛饰北斋《绘本通俗三国志》、《新编水浒画传》、月冈芳年的《托塔天王晁盖》、丰原国周的《水浒传地狱回》等；同时，《水浒传》中的豪杰好汉、《西游记》中的金猴降妖、《唐诗画选》中对汉文化的推崇等，皆在此次上拍的名家浮世绘中呈现。
本次买家佣金为10%，
专场一将于9月2日22:00截拍；
专场二将于9月2日22:30截拍；
专场三将于9月2日23:00截拍。
本场重点拍品
葛饰北斋｜《绘本通俗三国志》（七十五册）
材质：木刻和本
发行时间：天保七年-十二年（1836-1841）
尺寸：23×16/册，合计75册（全）
版元：二书堂、冈田群玉堂，七编全，合计约370余幅插图，24张淡彩插图
估价：RMB 70,000-90,000
《绘本通俗三国志》是在日本江户天保年间出版的带插图的版本，历经6年的连续出版，并由葛饰北斋创作插图的重要中国古典小说。
此套绘本合计八编七十五卷，由池田东篱亭校正。初、二、三编始刊于天保七年（1836年），最后一编问世于天保十二年（1841年）。
随着木版印刷技术的发展，当时的绘本已有能力进行部分的淡彩套色。《绘本通俗三国志》中，每一遍的第一本，均采用淡彩插图，既体现了此套作品当时对市场的信心，也显示出当时浮世绘艺术进入到繁盛时期。
此套绘本数量完整，初部分封面题签有损外，插图及内文均保存良好，十分珍贵。光北斋插图就有近400余幅。
葛饰北斋｜《新编水浒画传》·六编（十册）
材质：木刻和本
发行时间：天保九年（1838）
尺寸：23×16/册，合计10册（全）
版元：冈田群玉堂，六编全，合计30张插图。
估价：RMB 8,000-12,000
《新编水浒画传》是由曲亭马琴和高井兰山合译的《水浒传》日文译本，它开始出版于文化二年（1805年），并最终在天保九年（1838年）全部出版完毕，合计九编九十册。
这个译本的特点是采用了当时流行的“绘本”形式，邀请葛饰北斋创作了大量的插图。
北斋在有限的颜色（如淡墨和淡茶色）限制下，创造出了许多具有强大影响力的场景。北斋的插图使得中国小说《水浒传》在日本更加流行，增加了江户民众对中国文化的吸引力。
月冈芳年｜《一魁随笔·托塔天王晁盖》版画
材质：手摺木刻版画
发行时间：明治五年（1872）
尺寸：36.5x25cm
版元政田屋
品相：原版作品，品相极美
估价：RMB 12,000-15,000
《一魁随笔》是月冈芳年在明治初期创作的一系列奇幻题材，多为妖怪绘内容。画面细致，造型别致，设色大胆，在当时十分挑战传统的浮世绘审美，
晁盖，是中国小说《水浒传》中的豪杰。此图描绘的是晁盖为了镇压村子中出现的河妖，独自搬运沉重宝塔的画面。
这时，一个表情诙谐诡异的妖怪突然出现在晁盖眼前，意图惊吓晁盖。然而晁盖英雄豪胆，武力过人，以怒目回瞪河妖，尽展英雄本色。
丰原国周｜《九纹龙史进》版画
材质：木刻版画
发行时间：明治九年（1876）
尺寸：35x23.5cm
估价：RMB 5,000-8,000
丰原国周（Toyohara Kunichika，1835-1900），江户晚期浮世绘画家。与月冈芳年，小林清亲一起并称为明治浮世绘三杰。
在明治时期，各种西洋艺术及开放文化纷至沓来，然而国周并不像当时期其他艺术家那样探究西洋技法和题材，而是坚持传统浮世绘艺术。
其笔下的役者绘灵活生动，色彩鲜艳，人物复杂多样，以烂漫手法将日本表演艺术与当时的庶民娱乐做到了广泛的传播。
史进是《水浒传》中一个备受喜爱的角色，他的故事和性格都深受读者喜爱。这幅版画作品色彩对比强烈，运用深红色等鲜艳色彩制造戏剧性效果，给人留下深刻印象。
葛饰北斋｜绘本西游记四编七（三幅全）》版画
材质：手摺木刻版画，墨下摺
发行时间：天保四年（1833）
尺寸：18×26cmx3
备注：附硬卡纸
估价：RMB 3,000-5,000
中国古典小说在传播到日本后，受到日本社会各阶层的热爱与追捧，也随之催生了带有浮世绘插图的通俗读物。
为了更好的切合本土的文化风貌，在出版日文版的《西游记》时，出版人决定邀请当时知名的画家为小说插图，于是诞生了这套《绘本西游记》。
本套绘本合计四编，前两编分别由大原东野和歌川丰广插图，第三、四编则由葛饰北斋绘制插图。
此次呈现的《绘本西游记》第四篇第七节共3幅插图，分别描绘了公主变白兔去月宫、留春亭三藏打八戒和舍卫国王送三藏师徒去西方三个桥段。作品风格严谨，画工细腻，具有明显的浮世绘夸张艺术风格，其中对各色人物及场景的刻画尤为精彩。
葛饰北斋｜《画本唐诗选》（九册）
材质：木刻和本
发行时间：天保五年（1834）
尺寸：23×15.5cm/册，合计九册
版元：小林新兵卫，含七言五言律共9册，合约133图
估价：RMB 7,000-9,000
江户时代，中国文化依然是日本重要的文艺来源。其中，出版人高井兰山编撰了一套《画本唐诗选》，精选了十余幅中国唐代的著名诗篇，以画配诗词的形式，诠释了唐诗的魅力。
此作也影响了北斋后来的经典作品《诗歌写真镜》，可见其对中国唐诗的喜爱。
葛饰北斋在绘制插图时，不仅注重还原诗歌的意境和场景，还融入了自己的艺术风格和创意，使得画面更加生动有趣。
该书对于研究当时的社会风貌、文化审美以及中日文化交流等方面都具有重要的历史价值。不仅体现了中国唐代诗歌的博大精深，还展示了日本浮世绘艺术的独特魅力。
李渔发起，王氏兄弟策划｜《芥子园画传》（十二册）
材质：木刻和本
发行时间：安永九年（1780）
尺寸：26×17.5cm/册，合计12册
版元：菱屋孙兵卫，草虫篇3册，梅谱2册，翎毛2册，竹、梅、兰、人物、楼阁各1册，共12册。
估价：RMB 3,000-5,000
《芥子园画谱》是中国美术史上甚具影响力的绘画教科书，由明末清初文学家、戏剧家李渔发起，并以其居所“芥子园”命名。初集《山水卷》成书于1679年，由李渔的女婿沈心友与画家王概等人策划出版。
画谱内容丰富，包括树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱、花卉草虫翎毛谱等，不仅为绘画学习者提供了系统的技法指导，还对中国画的传承与发展产生了深远影响。
《芥子园画谱》的影响力还远播海外，对朝鲜、日本乃至欧洲的艺术发展都产生了一定的影响。在朝鲜时代，它是文人画家的必备教科书；在日本，它推动了南画的发展，并对浮世绘产生了影响；在欧美，它成为了解中国绘画的重要窗口。
《芥子园画谱》的西传主要落点是法国、德国与美国，被视为“中国绘画百科全书”，在西方被广泛收藏和研究。
幸野楳岭｜《梅岭画谱》·花鸟虫类（三册）
材质：淡彩册页
发行时间：明治十九年-三十八年（1886-1905）
尺寸：18.5×25cm/开，花鸟一22开，花鸟二及虫类各25开，合计72开
版元：云艸堂，合计72幅花鸟虫类插图。
估价：RMB 6,000-8,000
《梅岭画谱》是幸野楳岭具有代表性的重要作品系列之一。
这套画谱以其精湛的画工和栩栩如生的表现力著称，并对后世的艺术家产生了深远的影响。
幸野楳岭的画风深受中国传统绘画的影响，特别是黄荃的画风。黄荃是五代时期著 名的花鸟画家，以其精细的线条和生动的色彩而闻名。
《梅岭画谱》在继承这一传统的同时，也展现了幸野楳岭对自然深刻的观察和理解，使得作品既富有日本绘画的“趣”与“韵”，又体现了宋代中国花鸟画的传统。
幸野楳岭（Kōno Bairei ，1844-1895），日本明治时期的著名画家和美术教育家。他追求将圆山応挙的写实主义与南画的精神主义相结合，创作出既具有现实感又富有传统东方精神内涵的画作。
他在京都府画学校（现京都市立艺术大学）的创立中发挥了重要作用，并培养了许多杰出的画家，如竹内栖凤和上村松园等，对现代京都画坛产生了深远的影响。
幸野楳岭｜《草花百种》（上下册）
材质：淡彩和本
发行时间：明治三十四年（1901）
尺寸：24.5×17cm/册，合计两册（全）
版元：云艸堂，全套2册，约百幅花卉插图，全彩，附盒套。
估价：RMB 4,000-6,000
《草花百种》是幸野楳岭的花卉代表作之一，这套作品体现了他在花鸟画领域的卓越才能和对自然美的深刻理解。
如作品名称一样，这套作品共描绘了近百幅日本民间花卉，并尤其难得的是以近乎“田野调查”般的方式，细腻刻画花卉蔓藤，枝叶果实等特征，在科学观察尚未大规模普及的明治时期，尤为难得。
此外，整套书籍采用木板淡彩的形式，为作品进行了套色工艺，无论在当时还是现在，都是十分昂贵的“珍藏版”书籍。
