王春洪在掌握了过硬的刀功后，就拥有了对书画研究的造诣。1962年，当精陶厂准备试制精陶时,能书善画兼精通陶刻的王春洪被光荣选调入精陶厂，负责精陶装饰设计，从此开始了三十年的精陶创作生涯，并作出了巨大贡献。王春洪对于精陶彩绘、贴花、刻字等的深入研究与实践，进一步拓宽了他的艺术涉猎领域，艺术是相通的,他在岁月中磨砺着各种技能，直到它们有一天真正与紫砂陶刻融会贯通，自成一家。王春洪与tdwch王春洪班级合照

　　王春洪说由于紫砂陶坯具有良好的可塑性，故易于在紫砂陶上进行雕刻,无论真、草、隶、篆诸体,秦砖、汉瓦、钟鼎、甲骨、竹简、写经各种书法源流，或花卉、虫鸟、山水、人物等白描、工笔、写意等国画技法，汇集文学、书法、绘画、金石篆刻诸艺术于一体,形成紫砂陶特有的雕刻装饰工艺，具有独特的艺术品味。

　　我们从紫砂陶刻的发展史上可以了解到，最初的陶刻是随兴的刻划,是没有生命和文化内涵的刻划印记。明清两代是陶刻发展的重要时期,许多画家、文人参与了紫砂刻饰，将文学、书法、绘画金石等手段都融人紫砂陶刻之中，逐步形成了-种独特的装饰手法和风格。如清代陈鸿寿所创制的“曼生壹”系列可以说是一个代表,大面积的空白，留得干净利索，让诗、书、画尽情发挥,从而将诗、书、画、印集为-体,达到完美统一，着实为提高宜兴紫砂陶的品位以至后来紫砂业的发展.起到了推波助澜的作用。紫砂陶艺能长盛不衰.既因它丰厚的文化底蕴，又与紫砂陶刻的文化艺术品位及其内涵分不开。人，通过语言进行思想交流，通过艺术形象做心灵的沟通，真正体现了”壶随字贵，字随壶传”的紫砂艺术魅力。

　　王春洪说今天的陶刻艺术，题材已极为广泛，不但注重形式、内容、手法、陶刻技巧，以及陶刻家的文化素养，而且还注意到了陶刻应该有它本身独立存在的表现形式，面不只是把书法、图案搬移到亚体之上。本人从事紫砂创作几十年，直遵循这样的创作思路:看陶刻者水平的高低，不仅要看刀法如何，更重要的是要看他所刻作品所表现的文化、修养、韵昧、意境、艺术功底等各方面,因为紫砂陶刻艺术是综合文化的体现，陶刻者不是简单地临草和复制，而是要在作品中表现出与壶体相得益彰的艺术效果。只有达到“陶瓷造型美紫砂材质美中华茶韵美、古典诗词美、书画篆刻美“于一体的作品才能称得上是一件陶刻佳作。