俗话说，玉看皮瓷看底。我们在鉴定瓷器的过程中可以通过瓷器的神韵，器型，釉面，画工，款识，发色等等来鉴定，除此以外，瓷器底足的鉴定也是鉴定环节中极其重要的，尤其是对于真伪和断代是非常重要的依据，这也是为什么作假者往往需要老底新接的原因之一。
瓷器底足鉴定10招，每一条都超级实用！
1.火石红
火石红中的锈黑点，看上去有滋润感，自然感，不干燥，在40倍放大器或阳光下能看到有五彩哈蜊光。
2.修胎刀痕
古代修胎刀多用竹刀，现代修胎多用钢锯条，竹刀子修理后留下刀印成细丝状，现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米距离）。这个不同之处一看很明显。
3.露胎胎骨
观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然）。一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥。
4.粘砂现象
观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙。
5.底足做法
纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路，如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹，元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点，明时则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕则少（仅前几朝带有元朝之遗迹），清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。
6.足底观察
底足老气自然，无泥浆粉土及其它洗不干净的人为物，无人为作旧而被复烧的痕迹。
7.内折角
关于内折角。内折角就是底面与足墙的夹角。这个夹角里边有积釉，就是上釉的时候积得比较多，多了以后就呈现出一种虾青色。这是明代中期以前经常出现的，现在的仿品也注意到了这个问题。
但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同。第一，它不是虾青色而是淡绿色，即使能接近虾青色也是泛绿的。第二，明代虾青色的线有些窄，而后仿的比较宽。
8.胎骨质地
胎骨（底足）洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永乐后胎骨相对比以前的要细白一些，无论胎质怎样，看上去绝不生硬，有自然熟透感，使人感到胎质粗细不干燥，有无氧化物都自然，手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。
9.胎骨外观
胎土与古代瓷胎有别。从胎的质感观察，有机械淘泥、练泥和快速陈腐的表现。胎骨（底足）与器物内外露胎处的色泽、老气、用料等要一致，感觉要自然。
10.刻字
除了餐桌上日用瓷器，古代一般不会对其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如无祠堂名号也会加刻的，以防止有人拿回家私用。
现2019年北京翰海春拍征集正式开始！
一、时间：12月~待定
二、地点：安徽省合肥市
三、征集范围：瓷器、玉器、金银铜器、木器、中国字画、油画、珠宝、竹木牙角雕、金石篆刻、雕 塑、纺织（十字绣除外）、工艺品、文献、邮品、票证、徽章、奇石标本、珠宝首饰、杂项等。
备注：
1、体积重量每件物品的体积不得超过40×50×60厘米，重量不得超过5公斤。如体积重量超限，需额外加收费用。
2、特别说明禁止征集下列物品：国家禁止买卖的文物或者禁止出境的文物；国有文物，非国有馆藏 珍贵文物，具有收藏价值的国有不可移动文物中的壁画、雕塑、建筑构件等等；械具、刀具、锐器、钝 器，易燃、易爆物品；体积、重量超出规定标准的物品。
四、征集标准：
瓷器类（年代为元、明、清、民国等，品相较好，高古瓷文物局规定暂时无法上拍，官窑器和精品民窑器均可，款识可有可无）
书画类（古代、近现代、当代名人即可、最好有真实上拍记录，在北方区域有名气或者在全国有名气，无过大残损）
玉器类（明清玉、民国玉、老翡翠、新老和田玉，包浆自然，品相较好、无明显出土痕迹及磕碰）
铜佛类（铜鎏金佛像，元、明、清、民国均可，开脸饱满完整、包浆自然）
紫砂类（时大彬、顾景舟、陈鸣远、蒋蓉、周桂珍、汪寅仙、徐汉棠、吕尧臣、徐秀棠、何道洪、鲍志强、谭泉海、顾绍培、李昌鸿、季益顺、潘持平等名人名家紫砂、包浆自然、品相完好）
其它杂项类（有年代、工艺精美、不伤大雅）
征集曹老师：¹⑧⑥五五六0 69②⑤
