“大结局了，我开始追剧了。”
刚落下帷幕不久的《清平乐》，成了不少“完结党”（剧集更完才开始看的受众）开始追的新剧，而看着“舒服”成为了他们共同的感受。
《清平乐》上线前备受期待，豆瓣开分高达8.1，但随着剧情的展开，《清平乐》也饱受争议。总结起来争议主要有两大方面，对于大众来说，《清平乐》剧情太慢了，而且剧中有大量古文台词，曲高和寡；对于原著粉来说，没有走“怀柔CP”主线，而是转换视角成为了“大男主”宋仁宗的故事，主视角就和原著相去甚远，书粉难以接受。
这样看来，《清平乐》似乎真的两头不讨好。
但在笔者看来，《清平乐》从一开始就没想着去“讨好”谁。走的就是一以贯之的“正午路线”，坚持做自己想表达的作品，可以顺势，但绝不随波逐流。
《清平乐》的顺势而为，主要体现在制作层面。
随着影视制作技术的不断发展，从服化道、物料制作，到拍摄构图、配色，剧集作品在制作层面越来越注重考究的美。一部可以称之为「作品」的作品，制作层面的艺术性体现得越来越明显。可以说，《清平乐》就是一幅大宋美学图鉴。
宋朝美学形态十分丰富，文学、绘画、书法、瓷器、插花等都凸显着无可比拟的文化魅力，与其它朝代相比，宋朝美得更加清逸淡雅。《清平乐》则将这份独特的美恰到好处地呈现出来。
1、书画为底，守千里江山
书画艺术作品是宋朝美学的重要载体，而《清平乐》每一张海报都藏着大宋别样的美。
在「首版海报·仁心」中仁宗端坐中央，背后便是北宋李成的《晴峦萧寺图》，冬日山谷景色，清润淡雅；曹皇后人物海报则以李成《寒鸦图卷》为背景，淡墨雪霁，塘林木间群鸦翔集。帝后背景均为冬日山水画，淡雅却也凄清，映衬着身着亮色华服的帝后，悲凉的基调从海报背景的画作里流淌出来。
在人物关系海报的设计上，均用名画做底。帝后的背景是郭熙的《早春图》，初春时节北方高山大壑的雄伟气势，颇有点“君有后兮持正方”的味道；仁宗与徽柔的人物海报则以《丹枫呦鹿图早》为背景，深秋霜后，色彩斑斓，松盛柏茂，禄寿双境，这是父亲对女儿的祝福与期待。
片头场景的插画海报，则以王希孟《千里江山图》为背景，烟波浩渺、层峦起伏，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥……终其一生，仁宗不过为了守护他的“千里江山”，但求四海平宁而已。
2、服饰妆容考究，尽显历史品相
宋朝在美学观点上趋于纤弱、拘谨，体现在服饰上则呈现独特的理性之美：风格趋以修长、纤细，朴素无华，色彩质朴而纯粹。《清平乐》服饰极尽考究，只为呈现无限接近真实的历史品相，让作品更加真实。
仁宗与曹皇后大婚时，两人的服装高度还原历史，让观众为之惊叹。无论是仁宗的通天冠服，还是各种朝服，都与历史画卷如出一辙，尤其是参照仁宗本尊画像的红色朝服，被网友调侃“神似到就差一个肚子”。
曹皇后的朝服也高度复刻了历史画像。深青色衣料织成、织以翟鸟花纹的深青色袆衣；大小花珠满布，主体镂空龙凤点缀，左右各三扇博鬓，再加上浩浩荡荡的王母仙人队，九龙四凤冠华美庄重，尽显曹皇后身份尊贵。刘太后的角色借鉴宋朝昭宪太后（赵匡胤母亲）的画像进行还原设计。太后凤冠珠翠环绕，凤凰卓然而立，她的珊瑚、珍珠项链以及霞披的款式也极为讲究。
在《清平乐》中，观众还能多次看到宋朝独有的“珍珠妆”。起于秦汉的花钿装，在唐朝发展到顶峰，到了宋朝，“珍珠面靥”成为花钿装的一大创新。《清平乐》播出之后带火了“珍珠妆”，各种仿妆纷纷来袭。
3、构图配色，清雅出尘
正午阳光作品的构图，不仅普通观众看着喜欢、也深受专业摄影人士的好评。此前《琅琊榜》的“构图艺术”就曾风靡一时。《清平乐》在构图上也同样出彩，网友纷纷表示：“这个构图是强迫症的福音”“每一帧都超舒适”，构图素净唯美，更被不少网友称为“电视剧版的《清明上河图》”。
在配色上，《清平乐》也把大宋的清雅展现得淋漓尽致。无论是人物的服装还是整体置景的色调，都极尽素雅，完全不亚于当年被《延禧攻略》带火的“莫兰迪色”。《清平乐》中，瓦色、冰山蓝、玛瑙粉、烟红、虾灰、鸥蓝……清丽素雅。
河清海晏的大宋治世看着就两个字：舒服！
整体来看，《清平乐》在制作上不仅仅是顺势而为，更是引领了影视行业的品质潮流，“硬件”实在够硬！
顺势而为，汇入时代的大潮，成为行业的引领者。然而，只有逆流而上，才能翻起波浪，创造历史，成为这个时代的弄潮儿。
这一次，《清平乐》的争议，主要在于其“反潮流”而动，但追完70集，余味慢慢散发出来，最值得细品的却也是这份逆流而上的大胆。
1、反“爽”反“齁”，刺痛观众的舒适区
节奏慢，这是《清平乐》引发争议的第一焦点。真的是《清平乐》慢了？还是它不够甜、不够爽、不够沙雕，让我们不习惯了？
开播两集就有人说慢，更有人说慢得不好看，但从70集的体量来看，要撑得起整部作品的基调，铺垫必不可少。年少的仁宗夜开宫门、闯皇陵欲见亲母，品梁家蜜饯果子、偶遇少年韩琦，对陈氏爱而不得……这些铺陈都必不可少，否则追到最后，不明所以的观众可能会找出一堆逻辑BUG。
《清平乐》开篇就有冲突，只是没有观众想象的那么激烈，少年天子的反抗在观众眼里可能太过温和，但仁宗骨子里就是个温和的人，即使是戏剧性的冲突也不会失了人物本色。
这本就不是一部宫斗剧，但带着自我幻想而来的部分观众，只想看宫斗、嗑CP，于是，张贵妃一个人的“宫斗”、半生疏离的帝后、藏情于心的“怀柔”都无法达到他们预设的爽点，那么是《清平乐》错了么？
不！只是《清平乐》打碎了部分观众的幻想。
把观众从轰轰烈烈、尔虞我诈的宫斗戏中拉了出来，给沉醉在“亲亲抱抱举高高”、疯狂嗑CP的观众泼了一盆冷水。但走出舒适圈的过程总会让人不习惯，甚至想要反抗。与其说观众对《清平乐》整体节奏与剧情不满，不如说是更多人体会到了固有舒适圈被刺破时的不舒适。
良药苦口，能刺破幻想的，唯有平淡的真实。
《清平乐》不是“爽剧”，更不是“甜剧”，它就是一部接近真实的家庭生活剧。这是时代特色决定的，也是正午阳光想表达的真实。
相比观众熟知的康熙、雍正等帝王，宋仁宗以仁德著称，执政期间天下太平，未经历过太多波折和起伏。这就注定了这个时代整体节奏不会激烈，纵然是矛盾，也是缓缓升起，轻轻落下，有小波浪，但始终没有暴风骤雨。
乍看起来这确实不爽，但细细品味，才会发现整部剧的推进，早已融进细微的日常生活里。太平盛世文化空前繁荣，唐宋八大家，六位出在仁宗一朝，就注定这是一部值得细细品味的「作品」，而不是工业化进程中的又一部「产品」。
2、不走“怀柔”主线，一开始就错了？
《清平乐》改编自小说《孤城闭》，作为IP改编作品，不符合原著成为了不少网友对剧集作品争议的焦点，在他们看来，没有按照原著主线走，这个改编一开始就走错了。
从原著来看，“怀柔CP”的禁忌之爱是主线，这样的情爱，可能可以满足不少CP粉丝，但文学作品与影视作品是不同的艺术表现形式，正午想展现的是徽柔生活的那个时代，而单靠徽柔的爱情撑不起一个时代，但这个时代却可以包涵徽柔和她的感情。
《清平乐》是一部北宋群像作品。每个人都有困守自己的那方孤城。
在后宫，困住帝后的是宫城，更是天下的责任，于是内心向往自由的仁宗，也曾俏皮活泼的曹丹姝，不得不为了天下，变成“克己复礼”的典范，困守孤城，也困守心城。原本可以自由婚嫁、看尽人间山水的禾儿，选择为了六哥困守四方城。
在朝堂，困守晏殊、范仲淹、韩琦的是天下黎民；困守吕夷简的是老臣的“守”，他明白革新的意义，可更担心因此带来的巨大变化会动摇江山；困守夏竦的不只是“大恶人”的污名，更是那份永远无法与真爱携手的遗憾。
在民间，梁家成为了这个时代平民的缩影，平凡的家庭熬不过贫穷与病痛，抵不过贪官污吏的勾连，迟到的正义能弥补些许遗憾，但终究意难平。梁元生历经困苦回归，买下天下第一酒楼又如何，梁家元亨走出四方城，终究也不再是原来那个元亨了。
但就是在这样的困守里，平淡的真实，才拼凑出了一个安稳治世。
《清平乐》的改编，不是对错可以简单评价的，它是一部独立的作品，与原著有关，却又大不相同，格局不同，理解的角度也不同。笔者反而觉得《清平乐》少了一份极度的悲凉，多了一份观照现实的希望。
原著里，徽柔不得善终，真的搬上荧屏，又有多少人能舍得？而《清平乐》里，徽柔最后对望着有怀吉的方向，挥手、转身，和娘娘、姐姐一起走远，留给我们的是一份念想，心会隐隐疼痛，却终究没有那么悲凉，余味悠长。
开掘一个朝代从来都不是一件容易的事。
细数国产剧中极具历史品相的作品，秦汉铁马、唐宫盛世、大明风华、清宫风云，每个朝代都有可圈可点的历史品相剧集作品，唯独宋朝一片空白。
没有前作借鉴，一切研究都要从头开始，所花费的力气不是一般的大。要做这样的开拓，团队不仅要有资本实力、内容创作能力，更要有对内容的敬畏之心。如果说前两个条件尚有些团队可以做到，那么对内容真正有要求，又敢于逆流而上的团队就屈指可数了。
毕竟影视行业也是资本的名利场。喊着“不忘初心”的人不少，而一脚踏进名利场，能做到的人少之又少。
要论扎实做内容，对内容有敬畏之心，正午阳光一定是业内公认的存在。
扎进真实生活的平淡作品，可能除了正午，也鲜有人敢尝试。一如当年的《琅琊榜》，没什么女性角色、节奏也不算快，这样的作品少有人问津，但正午愣是要做。要知道，当年这部作品极有可能找不到买家，作为正午成立后的第一部大投入作品，如果不在沉默中爆发，可能就会在沉默中死亡。
如今《清平乐》肩上的担子虽然没那么重，但对于正午来说，这个开掘新朝代的作品“它不入地狱，谁入地狱？”
行业的发展总是需要逆流而上的创新者，逆流而上能翻起风浪，但身处风浪之中被淹没的风险也大大增加。从这个层面来看，正午阳光的《清平乐》确实翻起了风浪，哪怕是争议、哪怕是普罗大众的不理解，庆幸的是，它有能静下心来细细品味它的观众，理解它，认可它。
有人说，历史剧的时代已经远去，但在笔者看来，没有什么类型会真正远去。
社会的发展是螺旋式前进的，这个圈在横向扩张，也在纵向伸展，历史剧并没有远去，只是在社会发展的过程中它阶段性地拐弯了，转过弯它便会带着新时代的气息而来。这一次，正午阳光带着《清平乐》来了。
在影视工业化进程中，它不是一个产品，是一部真正具有艺术性的作品，它冲破当前爽剧、甜剧当道的市场，带着历史剧全新的姿态转弯了。
《清平乐》顺势而来，逆流而上，不管有多少争议，它带来的余味注定历久弥新。
