在八个功勋人物中选择袁隆平，一定是不小的挑战，毕竟袁隆平和杂交水稻都是学生们需要在课本中学习并熟记的内容，在观众的高认知度上创作，难度可想而知。
对于编剧宋方金和导演阎建钢来说，袁隆平也是自己再熟悉不过的功勋人物，同样二位主创也对农业、农民有着深厚的感情，“我和导演，都是有土地情节的。”
宋方金说，创作就是主体和客体的交融，去创作自己熟悉的领域，对于编剧宋方金和导演阎建钢来说，再合适不过了。
资料繁杂，如何取舍？
在其他单元可能因为功勋人物涉及到一些特殊领域，所以可看资料很少时，宋方金和阎建钢却陷入了资料过于繁杂的困境之中，“真的太多了，几乎看不完。”视频、研究资料、袁隆平自己写的几本书，再加上各种走访、采风，工作量相当庞大。
袁隆平的秘书，也是他衣钵的传人，还有袁隆平的儿子袁定阳，研究院的同事、老校工等等，只要是和袁隆平有过共事经历的，宋方金都几乎拜访过了，其中袁隆平身边比较重要的人，与宋方金几乎都是常态化的沟通。
在大量的资料中，宋方金看到了不同于观众固有认知中的袁隆平先生，“他既平常，又不平常。”
89岁那年，袁隆平买了一只猫，他的博士生陪着他一起，买了猫之后，博士生说还需要买猫粮，袁隆平问，“为什么要买猫粮，猫不是应该吃老鼠吗？我的猫就得吃老鼠。”
还有一次，袁隆平在照镜子，突然间看到自己的脸上有老年斑，就想去打掉，在街上找到了一家美容院，服务员不认识他，觉得老人家年纪大了，不能打，袁老说，“你把店长叫来。”店长来了之后，一眼就认出了袁老，却说，更不能打了。
这两件事情并没有真正的用在剧中，但是这两件事情体现出的袁隆平的性格特点和精气神，却用在剧中。
为人物的鲜活呈现提供了很大的帮助。
完成一次创作接力
2019年9月接到创作任务，第一版剧本的初稿是在2020年5月才创作完成的，对于6集的体量来说，创作时间相当长。
在开始创作之前，宋方金和阎建钢就已经就剧本的创作方向进行了多次沟通，宋方金挑选了一部分会用到的资料给到阎建钢，阎建钢再有目的性和针对性的研究资料，讨论创作，效率自然也就提升了。
看到剧本的时候，阎建钢的感受是惊奇，“其实编剧和导演这两个人是一体的，只是分了两个肉身。
两个人如果能够对一个艺术对象，达到一个高度共识，同时要有相同的感受，也不太容易。”但是这次《袁隆平的梦》的创作，让二位找到了这种来之不易的感受。
这样的默契，也延续到了拍摄阶段，在剧本中，宋方金写到，“袁隆平苦思冥想，想出了这样一个研究思路。”
但是在导演的镜头中，是袁隆平一个人苦思冥想，走出房门，在夜色下往前走，想不到办法，突然月光把他的影子打成了两个，让他明白了，要给一颗母稻找两个“丈夫”，解决一个天然雄性不育株的问题。
同样，演员也是影视剧创作中重要的一环，在拍袁隆平千斤稻失败的段落，在这样的失败中，他悟出了这很可能是孟德尔式3：1的比例，饰演袁隆平的黄志忠用了一个拉小提琴的动作来呈现，因为袁隆平的业余生活最喜欢拉小提琴，他把这个动作，送入到了自己的表演中。
千斤稻失败，并发现孟德尔3：1的比例那场戏，是全单元的重场戏之一，阎建钢和黄志忠商量着怎么呈现，但是黄志忠说，“我也没想好怎么演。”最后，阎建钢安置好了四台机器，给足了黄志忠表演的空间，阎建钢说：“你就放开了演，想怎么演就怎么演。”
有了这样的创作状态，再加上黄志忠的艺术表现力，“那一刻我会觉得自己看到了袁隆平。”阎建钢觉得，黄志忠演出了袁隆平的精神世界，也就是观众通常意义上说的神似。
这样的创作方式也应了宋方金的一句总结，“在生活停止的地方，编剧开始，在编剧停止的地方，导演开始，在导演停止的地方，演员开始，在演员停止的地方，观众开始。”
用作品缅怀袁老
《袁隆平的梦》全剧组几乎跑遍了袁隆平会去到的地方，主要的拍摄场景集中在海南和湖南，跟随着袁隆平一路的成长，从湖南安江农校到省农院，再到海南、三峡、广西。
在40多天的拍摄时间里，要体现不同阶段的稻苗的成长，来适应不同的剧情，所以剧中的很多稻子，都是提前几个月种植，等到真正拍摄的时候，已经是收割季节，但是剧组还是保留了几十亩的成熟稻子用于拍摄。
对于阎建钢来说，这一次的创作和之前所有的感受都不同，“我们这次是面对一个现实生活中真实存在的人，是一个功勋人物，但又是我们生活中平凡的老人；是科学家，又是农民；是严肃的科研工作者，又是一个风趣幽默，甚至有些顽皮的老顽童，90岁了，还在发短视频，永远活的年轻。”
在《袁隆平的梦》中，观众们可以看到那些以往在传记、新闻中看不到的袁隆平的形象，有严肃、活跃、风趣、愤怒、痛苦、流泪。
“我们和袁老接触的时间不长，但是心是通的，否则，他不会接受我们来做这部戏，我们在用这部作品缅怀袁隆平先生。”这次创作，让阎建钢和宋方金对于袁隆平有了更多的情感，“我们希望袁老能作为第一位观众来看这部作品。”
