一个提示，2023已经到尾声了，网传的“天降紫薇星”还没来。

　　“紫薇星”这个说法本来就是玩梗居多，但让人颇意外的是，一些原本被看好的小生也未能在今年有大幅的人气/咖位升级。

　　陈哲远，之前因主演了多部爱奇艺出品剧集的男一被网友调侃为“桃太子”，演了现言顶流纸片人段嘉许，还有大IP仙剑在手，但《偷偷藏不住》热播后紧跟了一部一番古偶，力证了自己的扛剧能力约等于无。

　　侯明昊，在20＋的年纪了积累了很多人30＋才能有的作品厚度，古偶、现偶、悬疑、年代、漫改、奇幻、青春校园......总之你能想象到的类型剧他几乎都演过。今年播出的两部作品（《护心》《异人之下》）也都收获了不错的口碑，但前者有高开低走的争议，后者则是群像剧，对演员本人的加成都不算大。

　　张凌赫，“待爆咖”中被买股最多、存货也最多的小生，搭档的女演员上至85花，下至00花，恨不能扎根在横店。今年接连播出了三部主演剧（《云之羽》《虎鹤妖师录》《宁安如梦》），但播出效果却不尽人意。

　　三部下来，观众印象最深刻的还是“牛牛”这个戏称，

　　和堪比猫猫表情包的演技。

　　一言以蔽之：

　　表演水平比不上营业水平，演技提升速度跟不上进组速度。

　　前两天张凌赫在直播中正面回应了演技问题，并表示下一部一定是现偶，搭配下面这组西装营业图↓算是打了一套安抚粉丝的组合拳。

　　只是，

　　古偶爆不了，现偶就能爆吗？

　　去年的暑期档爆款《苍兰诀》《星汉灿烂》、今年的《长相思》都是古偶，让不少新生代演员实现了成功上桌，但要论现偶领域捧出了新流量的爆款剧，恐怕还得追溯到2019年的《亲爱的，热爱的》。

　　不少前例已经证明过了，在国产影视剧中，古偶不论是受众基本盘还是爆人概率，都远高于现偶。纵观今年开播的现偶剧集，左一个“好歹毒的xxx”，右一个“吃点好的吧”，比起“爆”来，现偶的当务之急似乎是怎么达到观众的及格线。

　　负面例子大家平时已经看了太多，今天努力从近年已播剧集中扒拉出几个正面例子来，为现偶这个赛道略挽几分颜面。

　　论氛围感——

　　高冷校霸×傲娇公主，欢喜冤家＋破镜重圆，不管是剧本还是人设，《点燃我，温暖你》都称不上多有新意。

　　但导演的功力愣是把一个六分的本子拉到了八分。

　　第一集末尾二人重逢，李峋人未到声先出，战歌《Falling you》卡点响起，朱韵不可置信的回头——

　　哪怕是时隔一年后再看，这场戏的流畅程度仍然是很多新剧比不上的。

　　雪夜的烟花、告白时随风而动的公主裙、圣诞夜的蓝色玫瑰.....导演的镜头语言不光为这部剧勾勒出了不少名场面，也让原本略显咯噔的台词（“背叛的人下地狱”“我有我的国王，我愿为他摇旗呐喊”）被赋予了一抹宿命感的色调。

　　虽然后期女主朱韵的不少举动被网友盖章为“恋爱脑”，但《点燃我，温暖你》的过人之处恰恰在于铺设了足够细腻、足够有感染力的情绪空间，才让这样一个恋爱故事有基底成立。

　　反观之后不少被吐槽“恋爱脑”“性缘脑”的偶像剧，最大的问题也恰恰在于没有为观众构建这样一个空间，观众才会转而用现实的眼光来看待影视剧中被浪漫化处理的情节。

　　氛围感看似玄学，实则是导演能力的重要体现，要求创作者对选角、摄影、美术、音乐等等各方面都有精确到位的把控。

　　论剧本扎实程度——

　　同样是总裁×职场打工人的设定，《我可能遇到了救星》的过人之处在于为这类老套的偶像剧叙事找到了在当下的现实中落地的可能。

　　男主陆昭西是总裁但绝不霸道，编剧弱化了这个身份带来的高高在上感，选择把他塑造成一个家教良好的普通人：情绪稳定、沉稳干练，偶尔自恋毒舌。

　　跟女主是上下级关系，但多数时候选择循循善诱，没有说教意味。

　　女主叶时蓝是打工人但绝不卑微，被同事孤立既不自怨自艾，也没有向男主求助，而是先试着用自己的方式解决问题。

　　两个人的关系转折经历了桃源村的误会、到回到安星医院后为改良职场风气而联手，再到互相欣赏的暧昧阶段、最后告白成功在一起水到渠成，情感的递进较为合理，不会给人过于玛丽苏之感。

　　传统偶像剧中的霸总套路，《救星》也借男主之口做出了一定反思，即在上下级序列中，处于下位的人不管内心的真实想法如何，某种程度上必然是“失声”的。

　　不为甜而甜，不为虐而虐，《救星》是国产剧中少数名副其实的高分现偶。

　　论情绪共鸣——

　　比起现偶，《去有风的地方》官方百科上对自己的定位是“田园治愈剧”。

　　事实也的确如此，比起爱情线来，《有风》最大的看点是无限旖旎的田园风光。跟随着女主人公许红豆的脚步，观众恍若真的置身于未曾到过的“诗与远方”。

　　故事开篇，冰箱里过期的辣椒酱、和闺蜜一再推迟的旅行计划、磨损严重的齿轮......处处都是让当代打工人心有戚戚焉的伏笔。直到好朋友陈南星因为胰腺癌去世，许红豆看似正常运转的生活才迎来当头一棒，毅然递出了自己的辞职信。

　　“逃离北上广”这个命题虽然过时，但在无效内卷的当下仍具有吸引力，随之展开的云南乡村部分也并非是完全不切实际的理想桃源，而是瞄准了种种现实问题，比如男主谢之遥回村创业的艰难、乡村的老龄化和空心化等等。

　　“有风小院”固然也有不少烦心事，但这里比起北京来是一个更具有人情味的返璞归真之地，放慢步调的许红豆得以重启真正的“生活”，爱情也随之到来。

　　关于《有风》最多的评价是“治愈”，这种治愈感是给观众送上的一颗糖果，即使无法根治被大城市不断“驯化”的年轻人，也可暂缓下疲惫的身心。

　　......

　　以上，这三部剧当然也各有缺憾，但都是抓到了某个正确的发力方向才能从口碑低迷的现偶中脱颖而出。

　　@想演现偶的张凌赫们，

　　现偶不易，且演且珍惜！

　　现偶难爆，也难演↓↓↓