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真实的她,一点都不甜

真实的她,一点都不甜
2022年11月19日 19:25 新浪网 作者 日本那些事

  一部刚开播两位主演的就双双被曝出恋情的剧👇

  《卿卿日常》。

  虽然命途多舛,但并未影响这部剧的热度,开播7天热度破万,成为爱奇艺片单上的又一部爆款。

  故事情节并不复杂,剧版把原著《清穿日常》中的清朝背景改为了架空——

  天下共分九川,来自霁川的女主李薇(田曦薇 饰演)因为联姻嫁给了新川六少主尹峥(白敬亭 饰演),两个人逐渐相爱并且携手搞事业,最后尹峥成功上位。

  宫斗+种田文+先婚后爱+群像+古装轻喜剧,基本包揽了近几年热剧的几大要素。

  而《卿卿日常》在此基础上又穿插了很多反套路设定。

  比如陈小纭饰演的郝葭,庶出、八百个心眼子、外表柔弱不能自理,实则头脑清醒,略施小计就嫁给了嫡长子二少主。

  单看这部分,熟悉国产剧套路的观众可能已经嗅出了“黑化”的味道,但郝葭偏不,不仅不黑化,还成了新川头号“打工人”,把“二少主小妾”这个身份当成了自己的职业。

  表面上“伺候老板”,实则内心疯狂腹诽,多少有点演我上班。

  郝葭和女主李薇这条友情线也很有爱,

  不管是一同参加联姻选举时隐隐存在的“竞争”关系,还是后来嫁人后,各自的“夫君”(其实也就是利益集团)为“对家”关系,两个小姐妹的感情一直温馨融洽。

  开府宴情节,在二少主明令禁止的情况下,郝葭还是冒着失去“老板”宠爱甚至是人身安全的风险来参加,

  这段也果不其然成为了“高光情节”之一,赚走了不少观众的眼泪。

  再比如剧里三少主的妻妾们,

  三少主风流成性,看到美貌女子就要想办法娶回家里,妻妾成群,并且誓要凑够“二十四节气”。

  但当女主来到三少主家的时候,发现“节气姑娘们”之间没有勾心斗角、没有互相倾轧,在一起开开心心的过日子。

  反倒是本该处于核心地位的三少主,自以为自己是宇宙中心,其实早就被自己的妻妾们“边缘化”了,成为了这个家里最不重要的人。

  《卿卿日常》中,哪怕是一些看起来像“反派”的女角色,也会呈现出“真善美”的一面。

  陈紫函饰演的赵芳茹,是三少主的正室,和郝葭最初是争宠的关系,郝葭一进门就被她刁难了一回,

  但等到郝葭因为跟李薇关系好而受到三少主的责罚时,赵芳茹忽然就有同理心了、这个宠忽然就不争了,不但好几次暗戳戳帮郝葭渡过难关,还要帮她制造机会重新获得三少主的宠爱。

  类似的情节我就不多列举了,简言之就是《卿卿日常》里的女性角色全员讨喜,一个讨人厌的也没有。

  而与电视剧这种和和美美的画风大相径庭的是,原著《清穿日常》是一个带着宿命感的悲剧故事,“披着甜宠的皮,实则残酷到骨子里。”

  相比《步步惊心》里若曦在刚穿越到清朝的时候表现出了强烈的抗争精神,《清穿日常》的李薇是一个更识时务的女主,既来之则安之,她一路自我催眠,磨灭自己的个性隐忍求生,当了男主胤禛一辈子的宠妃,生了六个孩子。

  残酷的是,平淡甜蜜的日常之下,李薇对自己的命运其实是自知的,原著中她把自己比作“宠物狗”。

  可以说,原著有着不输《步步惊心》《金枝欲孽》的故事内核,但在剧版的改编和美化之下,《卿卿日常》变成了精致的饭后小甜点、无限失真的古装童话。

  且,看得出主创团队对舆论风向的嗅觉十分灵敏,能够准确命中这届观众的喜好。

  女性角色在婚姻中的打工心态,是反雌竞反恋爱脑

  郝葭和李薇、三少主的正妻和妾室,是#女孩子之间的友谊可以有多美好#

  至于赵芳茹和郝葭这条线,怎么说呢, 编剧就差把“girls help girls”怼到观众脸上了。

  但细究之下,这样的“美好”和这几年泛滥的打着女性主义旗号、实则内容空洞的大女主剧有什么差别呢?

  因为观众不想看到“恋爱脑”,厌恶“雌竞”,所以影视剧就跳过这些部分,在这种无声的合谋之下,一同消失的只有“恋爱脑”“绿茶”和“雌竞”吗?

  不,还有对这些问题的追问。

  十一年前的《步步惊心》,八阿哥府里一样有正福晋和侧福晋,正福晋也确实不给侧福晋好脸色看,但最后观众记住的是“雌竞”吗?

  我记住的是郭络罗·明慧在八阿哥被皇上冷落的时候,依然从容有度一身傲骨,把八阿哥府打点的滴水不漏,就连最后葬身火海,她也是为了心爱的人而慷慨赴死。

  我记住的是马尔泰·若兰,死前仍然念念不忘自己在草原上爱过的人,仍然要求得一封休书才能安心离去。

  她们俩在某个语境之下的确是“竞争”关系,但在不可逆的命运前,这两个女性表现出了同样的执着和气节。

  明慧和若兰只和解过一次,就是在若兰死前求八爷休书的时候,她第一次真正理解了这个自己怨念了大半辈子的人。

  同时,她帮若兰,也是在帮自己。和解是因为她终于意识到了自己的争斗毫无价值。

  对比之下,《卿卿日常》中赵芳茹帮郝葭更像为了满足观众而制造出来的美好泡沫,一戳即破。

  好消息是,

  终于有创作者知道观众爱看什么了,而不是明明满溢着狭隘傲慢和自大,还自以为是在“贴近观众”。

  坏消息是,

  当这种洞悉观众喜好之后再量身定制的“爽文”被批量生产,编剧和观众似乎被困在了新的茧房之中。

  观众逐步丧失了品鉴更复杂深刻的戏剧作品的能力,而在影视创作的上游,那些执笔的人也认为观众不具备这样的能力,转而心安理得的烹调各种“电子榨菜”。

  屏幕里的光依旧亮起,却再也照不到人性幽微处。

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