都说今年是恐怖片爱好者的狂欢，要么一个不来，要么全扎堆来。
《灵媒》《哭悲》《南巫》《咒》...单就这几部亚洲恐怖片就足以让人拉满期待值。
不得不说宗教、民俗、信仰、怪诞，这些恐怖片天然的创作素材，永远可以让你相信亚洲独树一帜的精神恐怖。
我是一个爱看恐怖片但又害怕的人，人菜瘾大我本人，所以永远不敢一个人看，可又忍不住对所有怪力乱神的故事充满好奇。
想了下我唯一全程一个人看完的恐怖灵异题材作品，可能还是几年前国内拍得《灵魂摆渡》系列。
或许无人在意，前段时间《灵魂摆渡》又出了一版新作《南洋传说》，故事背景放在了东南亚，主角三人团也全换了，可惜不是续作而是翻拍。
故事还是那个故事，但总觉得少了点那味。
与其看新版，真不如回头重新刷一下原版更带劲。
实话说《灵魂摆渡》第一季刚播出时，穷得寒酸。
特效劣质，服化道土气，整部剧都透露着土穷土穷的气质。
但不影响它故事的好看，时隔七年，第一季仍然在豆瓣保持着8.6的高分，是三季中评分最高的一部。
其实要说这部剧多吓人也谈不上，但作为鬼怪灵异题材的剧来说，它的每一个单元故事好看就好看在能让人细思极恐，看到最后，发人深醒，后劲十足。
核心的故事不在于鬼有多可怕，更多的是人，是人心，是人性。
《色诫》说了人类的贪婪和欲望。
长相平平的女护士，因为容貌焦虑产生了想要变美的想法，此后开始奉养狐仙。
后来她果然变漂亮了，但也越来越堕落越来越虚荣。
甚至为了能得到更好的效果，不惜用自己的血去与狐仙签订共生契约。
无利不起早，更何况是和魔鬼做交易，渐渐地，她发现自己在夜晚可以是光彩照人的美女，白天则成了又老又丑的“怪物”。
夏冬青劝她让赵吏帮她和狐仙的药剥离，恢复如初，可她已然沦陷其中，放不下那具虚妄而短暂的美丽皮囊，心甘情愿委身做宿主。
多悲哀又多讽刺，你永远不知道自己的好，而只想成为别人眼中的好，到最后只能被欲望和贪婪吞噬。
《借尸》反讽了那句很多人常说的那句“女儿是爸爸上辈子小情人”的梗。
故事里话剧社的两个男生曾经互相喜欢，结果两人约会时被其中一个男生的女友发现了，男生选择追上女友，推开了同性情人的手。
后来，另一个男生崩溃自杀了。
活着的这个男生顺利结婚生女，可死去的那个依然有执念。
多年后，怨灵为了能和当年的情人在一起，来了一场借尸还魂占据了情人女儿的身体。
女儿是爸爸上辈子的小情人。
这句话真的浪漫吗？
结尾高能震撼，这句话不好听，也一点也不浪漫。
《粉兔》的故事温暖又悲伤。
小亚总觉得在店里的一堆娃娃里，有个粉色兔子玩偶在目不转睛的盯着她。
回到家发现家里门口地上居然也放着那只兔子的荧光绿领结。
结合新闻报道的连环杀人案，她猜测那个兔子一定被什么东西附身。
几个人接连几次的一通分析后，最后“恶灵”被锁定为经常出现在小亚身边的那个男孩小新。
冬青追上去想要告诉小亚，小新不是人，是附在兔子上的恶灵。争执中，小亚被真正的连环杀人案的凶手抓住了。
最后生死间，是小新拦住凶手，死死抱住凶手，和凶手一起同归于尽了。
但到楼下一看，除了凶手的尸体，就只有那只粉色的兔子。
后来小亚终于想起来小新是谁了，那是她小时候唯一的朋友，那个曾经陪她说话陪她玩耍的娃娃。
人总是喜新厌旧，但你有没有想过那些被你丢弃过的东西，它们可能在某个黑暗的角落，想念着你？
《织女的诅咒》大概是很多人最印象深刻，也最不敢回顾的一个单元。
这个单元里织女的故事和以往我们看到的牛郎织女的浪漫爱情大有不同。
织女不小心坠落凡间，被村民所救。为了报答村民的救命之恩，她利用天神之力逆天而行，为村庄带来了大丰收。
拥有了不劳而获的丰收，村民们起了私心，再也不愿放织女走了。
他们修建了一栋巨大的迷宫，想要困住织女，甚至强迫她生下与人类的孩子，一代又一代，村子中就出现了有织女血统的家族。
到了最后一代织女，哪还有什么神力。
织女的祈祷起不到任何作用后，村民开始责怪她，埋怨她，但最后这些情绪全都变成了恶念。
从此之后，每天晚上都会有一个男人，带着面罩强行闯入织女的房间施暴。
整个村子里，男人侮辱她，女人憎恨她。
织女试图逃走，又被村民们抓回去，为了不让村里的丑事外传，村民们逼着她走进了迷宫，生生活埋了她...
神话新编提供了新的视角，也带给了我们新的思考。
人们从神明那里受益，信仰他们，供奉他们，可一旦回报没有了，那些被推上神坛的也能被轻易摧毁。
神话不一定美好，那些看起来美好无害的传说，是不是只是为了修饰丑恶的真相？
《灵魂摆渡》三季里我还很喜欢《旧事》那个单元。
不恐怖，只有满满的悲凉感。
辛亥年间，时运维艰，百鬼夜行之际，赵吏在一家面馆遇到了一个歌妓，一具行尸，一个鬼魂，各有各的辛酸和无奈。
唱曲的歌妓，那时候正憧憬着和心上人私奔，满心希望，可她不知道，她的未来即将会因为贪欲付出惨重教训。
为了和爱人长相厮守，两个互相喂对方吃下了太岁肉。
可长生是有代价的，她长生了，却变成了必须吸食人阳寿的怪物。
打更人勤勤恳恳工作，每天黑白颠倒，夜里上班。
为了给老婆买药治病，这么辛苦的工作，他还是努力的熬啊熬。
可到最后，赖以生存打更工作丢了，妻子也病死了。
更夫不愿意相信事实，彻底崩溃了。
面馆老板老陈更是一个老实本分的人，经营着一家面馆，心心念念盼着女儿出嫁。
为了闺女不受欺负，他借高利贷也要准备上丰厚嫁妆。
但乱世之下，半点不由人。
放贷者叫嚣着要把他女儿卖进窑子，一气之下他杀了人，自己也赔上了性命。
老陈心里最大的羁绊是女儿，那么希望能看到女儿风风光光出嫁。
但是，他再也没法看不到，原本第二天出嫁的女儿也因父亲杀人被夫家退了婚。
女儿本就是盲女，失了依靠，不得不主动去到那个“出卖自己就能活下去的地方”。
《旧事》里有这么一句台词概括了那个吃人年代小人物的命运：“在这兵荒马乱的年代，百鬼夜行，人不是人，鬼不是鬼，还不如一碗阳春面来的实在。”
歌女期望和情郎长相厮守，更夫希望妻子恢复健康，老板盼望女儿幸福出嫁，每个人都付出了惨重的代价，终究还是未能逃过时代的命运。
多荒唐啊，可在那个年代，每个人都是这样活着，活得人鬼莫辩。
众生皆苦，这种宿命的无力感才是最令人细思极恐的。
乱世之下，人若蝼蚁，唯一能做的，只有活下去。
好好活下去，熬过漫长艰辛的冬日，也许终有一日，花会重开，候鸟归来。
《灵魂摆渡》借鬼神写人，看似猎奇，实则观照现实对照人性才是它的终点。
其实恐怖片最恐怖的也并非是所谓的怪力乱神，而是直达内心的精神攻击。它拆穿了人性最薄弱黑暗的一面，那种恐惧感不得不让你反思自己，检讨过去。
窥探人性，照射现实，这才是恐怖片最让人毛骨悚然的地方。
